黄庚

一曲霓裳舞太真出自《明皇按乐图》，一曲霓裳舞太真的作者是：黄庚。 一曲霓裳舞太真是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 一曲霓裳舞太真的释义是：一曲霓裳舞太真：指唐玄宗李隆基为他的爱妃杨贵妃创作并演奏的《霓裳羽衣曲》，太真即杨贵妃。这句诗描绘了杨贵妃在唐玄宗的伴奏下，翩翩起舞的美丽场景。 一曲霓裳舞太真是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 一曲霓裳舞太真的拼音读音是：yī qū ní shang wǔ

年年吹拂草痕青出自《明妃》，年年吹拂草痕青的作者是：黄庚。 年年吹拂草痕青是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 年年吹拂草痕青的释义是：年年吹拂草痕青，意为每年春风吹拂，使得草地上的痕迹显得青翠。这里“草痕青”借代春天的景象，形容生机勃勃的春天景色。 年年吹拂草痕青是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 年年吹拂草痕青的拼音读音是：nián nián chuī fú cǎo hén qīng。

惟有春风知此恨出自《明妃》，惟有春风知此恨的作者是：黄庚。 惟有春风知此恨是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 惟有春风知此恨的释义是：只有春风能理解这深深的怨恨。 惟有春风知此恨是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 惟有春风知此恨的拼音读音是：wéi yǒu chūn fēng zhī cǐ hèn。 惟有春风知此恨是《明妃》的第3句。 惟有春风知此恨的上半句是：魂魄多应绕汉庭。

魂魄多应绕汉庭出自《明妃》，魂魄多应绕汉庭的作者是：黄庚。 魂魄多应绕汉庭是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 魂魄多应绕汉庭的释义是：魂魄多应绕汉庭：指王昭君的魂魄似乎总是在汉宫周围徘徊，表达了她对故土的深深思念和对汉宫生活的无奈。 魂魄多应绕汉庭是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 魂魄多应绕汉庭的拼音读音是：hún pò duō yīng rào hàn tíng。

一函香骨埋沙漠出自《明妃》，一函香骨埋沙漠的作者是：黄庚。 一函香骨埋沙漠是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 一函香骨埋沙漠的释义是：一函香骨埋沙漠：指明妃的美丽和才情如同香骨，但最终却被埋没在沙漠之中，表达了其凄美和孤独的命运。 一函香骨埋沙漠是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 一函香骨埋沙漠的拼音读音是：yī hán xiāng gǔ mái shā mò。 一函香骨埋沙漠是《明妃》的第1句

安身死虏亦无辞出自《明妃》，安身死虏亦无辞的作者是：黄庚。 安身死虏亦无辞是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 安身死虏亦无辞的释义是：安心于身处敌虏之地，即使死去也无怨无悔。 安身死虏亦无辞是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 安身死虏亦无辞的拼音读音是：ān shēn sǐ lǔ yì wú cí。 安身死虏亦无辞是《明妃》的第4句。 安身死虏亦无辞的上半句是： 汉主深恩如可报。

汉主深恩如可报出自《明妃》，汉主深恩如可报的作者是：黄庚。 汉主深恩如可报是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 汉主深恩如可报的释义是：汉主深恩如可报，意指汉皇帝的深厚恩情如果能报答。这里的“汉主”指的是汉朝的皇帝，而“深恩”则是指皇帝给予的极大的恩惠。诗句表达了诗人对皇帝恩情的感激之情，同时也流露出一种责任感，即愿意以自己的行动来报答皇帝的恩情。 汉主深恩如可报是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。

悔恨徒然杀画师出自《明妃》，悔恨徒然杀画师的作者是：黄庚。 悔恨徒然杀画师是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 悔恨徒然杀画师的释义是：“悔恨徒然杀画师”这句话意味着因为悔恨而杀害画师的行为是徒劳的，即悔恨并不能通过杀害画师来弥补或解决。这里的“徒然”强调了这种行为的无效和徒劳。 悔恨徒然杀画师是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 悔恨徒然杀画师的拼音读音是：huǐ hèn tú rán shā

和戎何惜遣蛾眉出自《明妃》，和戎何惜遣蛾眉的作者是：黄庚。 和戎何惜遣蛾眉是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 和戎何惜遣蛾眉的释义是：和戎何惜遣蛾眉的释义为：为了与外族和亲，何惜派遣美丽的女子（蛾眉指代美女）前往。意指为了国家的和平，不惜牺牲个人利益，将美女送到敌对国家做和亲使者。 和戎何惜遣蛾眉是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 和戎何惜遣蛾眉的拼音读音是：hé róng hé xī qiǎn

疑是忠臣一片魂出自《子胥庙》，疑是忠臣一片魂的作者是：黄庚。 疑是忠臣一片魂是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 疑是忠臣一片魂的释义是："疑是忠臣一片魂"意指诗人推测这位忠臣的精神已经凝聚成了一片永恒的灵魂。这里的“疑是”表达了一种推测或想象，表明诗人对忠臣的精神状态有所感悟，认为其忠诚和奉献精神已经超越了物质形态，化作了永恒的存在。 疑是忠臣一片魂是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。