薛逢

松杉露滴无情泪出自《春晚东园晓思》，松杉露滴无情泪的作者是：薛逢。 松杉露滴无情泪是唐代诗人薛逢的作品，风格是：诗。 松杉露滴无情泪的释义是：松杉露滴无情泪，意指松树和杉树上露水滴落，仿佛是无情的眼泪。这句诗运用了拟人手法，将露水拟作泪水，以表达诗人对某种无法言说的哀愁或离情的抒发。 松杉露滴无情泪是唐代诗人薛逢的作品，风格是：诗。 松杉露滴无情泪的拼音读音是：sōng shān lù dī

东园留醉乐高张出自《春晚东园晓思》，东园留醉乐高张的作者是：薛逢。 东园留醉乐高张是唐代诗人薛逢的作品，风格是：诗。 东园留醉乐高张的释义是：东园留醉乐高张：在东园中留下畅饮的欢乐，尽情享受其中的快乐。 东园留醉乐高张是唐代诗人薛逢的作品，风格是：诗。 东园留醉乐高张的拼音读音是：dōng yuán liú zuì lè gāo zhāng。 东园留醉乐高张是《春晚东园晓思》的第2句。

剑外春馀日更长出自《春晚东园晓思》，剑外春馀日更长的作者是：薛逢。 剑外春馀日更长是唐代诗人薛逢的作品，风格是：诗。 剑外春馀日更长的释义是：剑外春余日更长：剑门关以外，春天剩余的日子更加漫长。这里的“剑外”指的是剑门关之外的地方，意味着诗人所处的位置较偏僻，春天的日子相对更长，可能表达了诗人对时间流逝的感慨或对远离尘嚣的宁静生活的享受。 剑外春馀日更长是唐代诗人薛逢的作品，风格是：诗。

洞天谁更待刘郎出自《题春台观》，洞天谁更待刘郎的作者是：薛逢。 洞天谁更待刘郎是唐代诗人薛逢的作品，风格是：诗。 洞天谁更待刘郎的释义是：洞天谁更待刘郎：意指在神秘的山洞中，又有谁在等待着刘郎的到来。这里“洞天”指的是深山幽谷中的仙境，而“刘郎”则是指诗人自己。这句话表达了诗人对神秘仙境的向往，同时也流露出一种期待与自我认同的情感。 洞天谁更待刘郎是唐代诗人薛逢的作品，风格是：诗。

便拟寻溪弄花去出自《题春台观》，便拟寻溪弄花去的作者是：薛逢。 便拟寻溪弄花去是唐代诗人薛逢的作品，风格是：诗。 便拟寻溪弄花去的释义是：便拟寻溪弄花去：打算去溪边游玩赏花。 便拟寻溪弄花去是唐代诗人薛逢的作品，风格是：诗。 便拟寻溪弄花去的拼音读音是：biàn nǐ xún xī nòng huā qù。 便拟寻溪弄花去是《题春台观》的第7句。 便拟寻溪弄花去的上半句是：云到中峰失上方。

云到中峰失上方出自《题春台观》，云到中峰失上方的作者是：薛逢。 云到中峰失上方是唐代诗人薛逢的作品，风格是：诗。 云到中峰失上方的释义是：云雾弥漫到中峰，上方景色便难以辨认。 云到中峰失上方是唐代诗人薛逢的作品，风格是：诗。 云到中峰失上方的拼音读音是：yún dào zhōng fēng shī shàng fāng。 云到中峰失上方是《题春台观》的第6句。 云到中峰失上方的上半句是：

苔侵古碣迷陈事出自《题春台观》，苔侵古碣迷陈事的作者是：薛逢。 苔侵古碣迷陈事是唐代诗人薛逢的作品，风格是：诗。 苔侵古碣迷陈事的释义是：苔藓侵蚀古老的石碑，使得过往的历史事迹变得模糊不清。 苔侵古碣迷陈事是唐代诗人薛逢的作品，风格是：诗。 苔侵古碣迷陈事的拼音读音是：tái qīn gǔ jié mí chén shì。 苔侵古碣迷陈事是《题春台观》的第5句。 苔侵古碣迷陈事的上半句是

博山炉袅降真香出自《题春台观》，博山炉袅降真香的作者是：薛逢。 博山炉袅降真香是唐代诗人薛逢的作品，风格是：诗。 博山炉袅降真香的释义是：博山炉袅降真香：博山炉中袅袅升起的降真香。博山炉，古代一种熏香用的炉子；袅袅，形容香气缭绕上升的样子；降真香，一种名贵的香料。这句诗描绘了春台观中香烟缭绕、香气四溢的景象。 博山炉袅降真香是唐代诗人薛逢的作品，风格是：诗。 博山炉袅降真香的拼音读音是：bó

垂露额题精思院出自《题春台观》，垂露额题精思院的作者是：薛逢。 垂露额题精思院是唐代诗人薛逢的作品，风格是：诗。 垂露额题精思院的释义是：垂露额题精思院：额头上如同垂下的露珠般清新，书写着精思之院的题字。这里形容诗人专注思考，额头渗出汗珠，显得格外专注和勤奋。 垂露额题精思院是唐代诗人薛逢的作品，风格是：诗。 垂露额题精思院的拼音读音是：chuí lù é tí jīng sī yuàn。

杏绕仙坛水绕廊出自《题春台观》，杏绕仙坛水绕廊的作者是：薛逢。 杏绕仙坛水绕廊是唐代诗人薛逢的作品，风格是：诗。 杏绕仙坛水绕廊的释义是：杏树环绕着仙坛，流水环绕着走廊。 杏绕仙坛水绕廊是唐代诗人薛逢的作品，风格是：诗。 杏绕仙坛水绕廊的拼音读音是：xìng rào xiān tán shuǐ rào láng。 杏绕仙坛水绕廊是《题春台观》的第2句。 杏绕仙坛水绕廊的上半句是：殿前松柏晦苍苍。