朱服

陶令重来色已非出自《次韵桃花菊》，陶令重来色已非的作者是：朱服。 陶令重来色已非是宋代诗人朱服的作品，风格是：诗。 陶令重来色已非的释义是：陶渊明重来此地，桃花和菊花已经不再是当年的模样。 陶令重来色已非是宋代诗人朱服的作品，风格是：诗。 陶令重来色已非的拼音读音是：táo lìng zhòng lái sè yǐ fēi。 陶令重来色已非是《次韵桃花菊》的第6句。 陶令重来色已非的上半句是：

刘郎一去花何晚出自《次韵桃花菊》，刘郎一去花何晚的作者是：朱服。 刘郎一去花何晚是宋代诗人朱服的作品，风格是：诗。 刘郎一去花何晚的释义是：刘郎一去花何晚：指刘郎（即刘禹锡）离去之后，这里的桃花、菊花为何还要开得这么晚。表达了诗人对友人离去后，花开依旧的感慨，以及对时光流逝、人事变迁的感叹。 刘郎一去花何晚是宋代诗人朱服的作品，风格是：诗。 刘郎一去花何晚的拼音读音是：liú láng yī

轻浮白酒惜春归出自《次韵桃花菊》，轻浮白酒惜春归的作者是：朱服。 轻浮白酒惜春归是宋代诗人朱服的作品，风格是：诗。 轻浮白酒惜春归的释义是：轻浮白酒惜春归：喝着轻薄的酒，感慨春光即将逝去。 轻浮白酒惜春归是宋代诗人朱服的作品，风格是：诗。 轻浮白酒惜春归的拼音读音是：qīng fú bái jiǔ xī chūn guī。 轻浮白酒惜春归是《次韵桃花菊》的第4句。 轻浮白酒惜春归的上半句是：

乱插乌巾酬老健出自《次韵桃花菊》，乱插乌巾酬老健的作者是：朱服。 乱插乌巾酬老健是宋代诗人朱服的作品，风格是：诗。 乱插乌巾酬老健的释义是：随意戴上一顶乌巾，以应对衰老带来的健康问题。 乱插乌巾酬老健是宋代诗人朱服的作品，风格是：诗。 乱插乌巾酬老健的拼音读音是：luàn chā wū jīn chóu lǎo jiàn。 乱插乌巾酬老健是《次韵桃花菊》的第3句。 乱插乌巾酬老健的上半句是

红入秋丛见亦稀出自《次韵桃花菊》，红入秋丛见亦稀的作者是：朱服。 红入秋丛见亦稀是宋代诗人朱服的作品，风格是：诗。 红入秋丛见亦稀的释义是：“红入秋丛见亦稀”意为：在秋天的花丛中，红色的桃花已经很少见了。 红入秋丛见亦稀是宋代诗人朱服的作品，风格是：诗。 红入秋丛见亦稀的拼音读音是：hóng rù qiū cóng jiàn yì xī。 红入秋丛见亦稀是《次韵桃花菊》的第2句。

篱边不语自成蹊出自《次韵桃花菊》，篱边不语自成蹊的作者是：朱服。 篱边不语自成蹊是宋代诗人朱服的作品，风格是：诗。 篱边不语自成蹊的释义是：篱边不语自成蹊：指桃花在篱笆边生长，无需言语，自然形成一条小径。这里比喻人不需要刻意张扬，也能自然而然地显示出自己的才华或特点。 篱边不语自成蹊是宋代诗人朱服的作品，风格是：诗。 篱边不语自成蹊的拼音读音是：lí biān bù yǔ zì chéng qī

青青还入烧痕来出自《过庐州》，青青还入烧痕来的作者是：朱服。 青青还入烧痕来是宋代诗人朱服的作品，风格是：诗。 青青还入烧痕来的释义是：青青还入烧痕来：指庐州城外的草木依然郁郁葱葱，生机勃勃，即使曾经遭受过火灾的痕迹。 青青还入烧痕来是宋代诗人朱服的作品，风格是：诗。 青青还入烧痕来的拼音读音是：qīng qīng hái rù shāo hén lái。 青青还入烧痕来是《过庐州》的第8句。

独有无情原上草出自《过庐州》，独有无情原上草的作者是：朱服。 独有无情原上草是宋代诗人朱服的作品，风格是：诗。 独有无情原上草的释义是：独有无情原上草，意指原野上的草虽然四季更替，但始终无情地生长，不因任何外在因素而改变。这里“独有无情”表达了对草的坚韧和恒常的赞美。 独有无情原上草是宋代诗人朱服的作品，风格是：诗。 独有无情原上草的拼音读音是：dú yǒu wú qíng yuán shàng

兰若秋风教弩台出自《过庐州》，兰若秋风教弩台的作者是：朱服。 兰若秋风教弩台是宋代诗人朱服的作品，风格是：诗。 兰若秋风教弩台的释义是：兰若秋风教弩台：指庐州（今合肥）的一处古迹，兰若可能指兰若寺，秋风和教弩台则是描写其周边的环境或历史遗迹。整句表达了在秋风萧瑟的季节里，来到兰若寺附近的教弩台，感受历史的沧桑。 兰若秋风教弩台是宋代诗人朱服的作品，风格是：诗。 兰若秋风教弩台的拼音读音是：lán

柳塘春水藏舟浦出自《过庐州》，柳塘春水藏舟浦的作者是：朱服。 柳塘春水藏舟浦是宋代诗人朱服的作品，风格是：诗。 柳塘春水藏舟浦的释义是：柳塘春水藏舟浦：春天的柳塘中，清澈的春水淹没着小船所在的河浦。 柳塘春水藏舟浦是宋代诗人朱服的作品，风格是：诗。 柳塘春水藏舟浦的拼音读音是：liǔ táng chūn shuǐ cáng zhōu pǔ。 柳塘春水藏舟浦是《过庐州》的第5句。