高观国

恰似西施影儿现出自《洞仙歌 · 题真》，恰似西施影儿现的作者是：高观国。 恰似西施影儿现是宋代诗人高观国的作品，风格是：词。 恰似西施影儿现的释义是：恰似西施影儿现，意指眼前景象美得如同传说中的美女西施的身影显现一般，形容非常美丽动人。 恰似西施影儿现是宋代诗人高观国的作品，风格是：词。 恰似西施影儿现的拼音读音是：qià shì xī shī yǐng ér xiàn。

偷染春风面出自《洞仙歌 · 题真》，偷染春风面的作者是：高观国。 偷染春风面是宋代诗人高观国的作品，风格是：词。 偷染春风面的释义是：偷染春风面：指女子的脸庞被春风轻拂，仿佛染上了春色，显得娇艳动人。这里的“偷染”用得巧妙，形容春风不经意间带来的美丽变化。 偷染春风面是宋代诗人高观国的作品，风格是：词。 偷染春风面的拼音读音是：tōu rǎn chūn fēng miàn。 偷染春风面是《洞仙歌

轻痕浅晕出自《洞仙歌 · 题真》，轻痕浅晕的作者是：高观国。 轻痕浅晕是宋代诗人高观国的作品，风格是：词。 轻痕浅晕的释义是：轻痕浅晕：指女子脸上的淡淡妆容，显得清新自然。 轻痕浅晕是宋代诗人高观国的作品，风格是：词。 轻痕浅晕的拼音读音是：qīng hén qiǎn yūn。 轻痕浅晕是《洞仙歌 · 题真》的第1句。 轻痕浅晕的下半句是：偷染春风面。 轻痕浅晕的全句是：轻痕浅晕。偷染春风面

莺声唤醒春酲出自《风入松 · 其一》，莺声唤醒春酲的作者是：高观国。 莺声唤醒春酲是宋代诗人高观国的作品，风格是：词。 莺声唤醒春酲的释义是：莺声唤醒春酲：黄莺的鸣叫声唤醒了春天里沉醉的人。这里的“春酲”指的是春天饮酒后留下的醉意。 莺声唤醒春酲是宋代诗人高观国的作品，风格是：词。 莺声唤醒春酲的拼音读音是：yīng shēng huàn xǐng chūn chéng。 莺声唤醒春酲是《风入松

绣被嫩寒清晓出自《风入松 · 其一》，绣被嫩寒清晓的作者是：高观国。 绣被嫩寒清晓是宋代诗人高观国的作品，风格是：词。 绣被嫩寒清晓的释义是：绣被嫩寒清晓：指清晨微寒的天气中，柔软的绣被里透出的丝丝凉意。 绣被嫩寒清晓是宋代诗人高观国的作品，风格是：词。 绣被嫩寒清晓的拼音读音是：xiù bèi nèn hán qīng xiǎo。 绣被嫩寒清晓是《风入松 · 其一》的第13句。

桃叶桃根出自《风入松 · 其一》，桃叶桃根的作者是：高观国。 桃叶桃根是宋代诗人高观国的作品，风格是：词。 桃叶桃根的释义是：桃叶桃根：指桃树及其根系。在这里比喻亲人或亲近的人。 桃叶桃根是宋代诗人高观国的作品，风格是：词。 桃叶桃根的拼音读音是：táo yè táo gēn。 桃叶桃根是《风入松 · 其一》的第12句。 桃叶桃根的上半句是：浓欢寄。 桃叶桃根的下半句是：绣被嫩寒清晓。

浓欢寄出自《风入松 · 其一》，浓欢寄的作者是：高观国。 浓欢寄是宋代诗人高观国的作品，风格是：词。 浓欢寄的释义是：浓欢寄：尽情寄托欢乐之情。 浓欢寄是宋代诗人高观国的作品，风格是：词。 浓欢寄的拼音读音是：nóng huān jì。 浓欢寄是《风入松 · 其一》的第11句。 浓欢寄的上半句是：醉魂不入重城晚。 浓欢寄的下半句是：桃叶桃根。 浓欢寄的全句是：杜郎歌酒过平生。到处蓬瀛

醉魂不入重城晚出自《风入松 · 其一》，醉魂不入重城晚的作者是：高观国。 醉魂不入重城晚是宋代诗人高观国的作品，风格是：词。 醉魂不入重城晚的释义是：醉魂不入重城晚：喝得醉醺醺的魂魄不愿进入城池之中，已是傍晚时分。这句诗表达了诗人因酒醉不愿进入城池，流连于夜晚的意境。 醉魂不入重城晚是宋代诗人高观国的作品，风格是：词。 醉魂不入重城晚的拼音读音是：zuì hún bù rù zhòng

到处蓬瀛出自《风入松 · 其一》，到处蓬瀛的作者是：高观国。 到处蓬瀛是宋代诗人高观国的作品，风格是：词。 到处蓬瀛的释义是：到处蓬瀛：指到处都是仙境，形容风景优美，如世外桃源。 到处蓬瀛是宋代诗人高观国的作品，风格是：词。 到处蓬瀛的拼音读音是：dào chù péng yíng。 到处蓬瀛是《风入松 · 其一》的第9句。 到处蓬瀛的上半句是： 杜郎歌酒过平生。 到处蓬瀛的下半句是

杜郎歌酒过平生出自《风入松 · 其一》，杜郎歌酒过平生的作者是：高观国。 杜郎歌酒过平生是宋代诗人高观国的作品，风格是：词。 杜郎歌酒过平生的释义是：杜郎歌酒过平生：指唐代诗人杜甫，他一生喜欢饮酒作诗，这里的“过平生”意指他的一生都在歌酒之中度过。 杜郎歌酒过平生是宋代诗人高观国的作品，风格是：词。 杜郎歌酒过平生的拼音读音是：dù láng gē jiǔ guò píng shēng。