陈著

烦恼头发折出自《次韵瀹留避地有书欲归因用前韵示之》，烦恼头发折的作者是：陈著。 烦恼头发折是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 烦恼头发折的释义是：白发增多，形容愁苦烦恼。 烦恼头发折是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 烦恼头发折的拼音读音是：fán nǎo tóu fā zhé。 烦恼头发折是《次韵瀹留避地有书欲归因用前韵示之》的第2句。 烦恼头发折的上半句是：离乱身命危。 烦恼头发折的下半句是

离乱身命危出自《次韵瀹留避地有书欲归因用前韵示之》，离乱身命危的作者是：陈著。 离乱身命危是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 离乱身命危的释义是：离乱身命危：指在战乱中，人的生命处于危险之中。 离乱身命危是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 离乱身命危的拼音读音是：lí luàn shēn mìng wēi。 离乱身命危是《次韵瀹留避地有书欲归因用前韵示之》的第1句。 离乱身命危的下半句是

绕树日千匝出自《次韵观弟避难》，绕树日千匝的作者是：陈著。 绕树日千匝是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 绕树日千匝的释义是：绕树日千匝：比喻诗人久盼其弟，如同鸟绕树盘旋千圈，表达了对弟弟的深切思念之情。 绕树日千匝是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 绕树日千匝的拼音读音是：rào shù rì qiān zā。 绕树日千匝是《次韵观弟避难》的第30句。 绕树日千匝的上半句是： 且见脊令飞。

且见脊令飞出自《次韵观弟避难》，且见脊令飞的作者是：陈著。 且见脊令飞是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 且见脊令飞的释义是：且见脊令飞：比喻在逆境中仍能保持高洁的品格和远大的志向。 且见脊令飞是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 且见脊令飞的拼音读音是：qiě jiàn jí lìng fēi。 且见脊令飞是《次韵观弟避难》的第29句。 且见脊令飞的上半句是：细思增郁结。 且见脊令飞的下半句是

细思增郁结出自《次韵观弟避难》，细思增郁结的作者是：陈著。 细思增郁结是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 细思增郁结的释义是：细思增郁结：细细思考，情感愈发沉重郁结。 细思增郁结是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 细思增郁结的拼音读音是：xì sī zēng yù jié。 细思增郁结是《次韵观弟避难》的第28句。 细思增郁结的上半句是： 何时是归时。 细思增郁结的下半句是： 且见脊令飞。

何时是归时出自《次韵观弟避难》，何时是归时的作者是：陈著。 何时是归时是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 何时是归时的释义是：何时是归时：指什么时候才能回到家乡。 何时是归时是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 何时是归时的拼音读音是：hé shí shì guī shí。 何时是归时是《次韵观弟避难》的第27句。 何时是归时的上半句是：透肤霜露浃。 何时是归时的下半句是：细思增郁结。

透肤霜露浃出自《次韵观弟避难》，透肤霜露浃的作者是：陈著。 透肤霜露浃是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 透肤霜露浃的释义是：透肤霜露浃：形容霜露非常寒冷，能渗透到皮肤里，使身体感到寒冷透骨。 透肤霜露浃是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 透肤霜露浃的拼音读音是：tòu fū shuāng lù jiā。 透肤霜露浃是《次韵观弟避难》的第26句。 透肤霜露浃的上半句是： 相持牵衣裳。

相持牵衣裳出自《次韵观弟避难》，相持牵衣裳的作者是：陈著。 相持牵衣裳是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 相持牵衣裳的释义是：相持牵衣裳：相互扶持，紧紧拉住衣襟。 相持牵衣裳是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 相持牵衣裳的拼音读音是：xiāng chí qiān yī shang。 相持牵衣裳是《次韵观弟避难》的第25句。 相持牵衣裳的上半句是：忽与妻孥接。 相持牵衣裳的下半句是：透肤霜露浃。

忽与妻孥接出自《次韵观弟避难》，忽与妻孥接的作者是：陈著。 忽与妻孥接是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 忽与妻孥接的释义是：忽然与妻子和儿女团聚。 忽与妻孥接是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 忽与妻孥接的拼音读音是：hū yǔ qī nú jiē。 忽与妻孥接是《次韵观弟避难》的第24句。 忽与妻孥接的上半句是： 吞声哭达旦。 忽与妻孥接的下半句是： 相持牵衣裳。 忽与妻孥接的全句是

吞声哭达旦出自《次韵观弟避难》，吞声哭达旦的作者是：陈著。 吞声哭达旦是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 吞声哭达旦的释义是：吞声哭达旦：指含泪忍哭，整夜哭泣。 吞声哭达旦是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 吞声哭达旦的拼音读音是：tūn shēng kū dá dàn。 吞声哭达旦是《次韵观弟避难》的第23句。 吞声哭达旦的上半句是：左右无寸挟。 吞声哭达旦的下半句是：忽与妻孥接。