陈著

似不禁风体力微出自《次韵八侄》，似不禁风体力微的作者是：陈著。 似不禁风体力微是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 似不禁风体力微的释义是：似不禁风体力微：形容人身体虚弱，如同不能抵挡风吹一般。 似不禁风体力微是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 似不禁风体力微的拼音读音是：shì bù jìn fēng tǐ lì wēi。 似不禁风体力微是《次韵八侄》的第2句。 似不禁风体力微的上半句是

素妆青盖送春归出自《次韵八侄》，素妆青盖送春归的作者是：陈著。 素妆青盖送春归是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 素妆青盖送春归的释义是：素妆青盖送春归：身着素色衣裳，乘坐青色车盖，送别春天的离去。这里“素妆”指穿着朴素，也象征着纯洁；“青盖”指古代车盖，这里代指车乘；“送春归”则表达了对春天逝去的惋惜之情。 素妆青盖送春归是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 素妆青盖送春归的拼音读音是：sù

莫把工夫绣地衣出自《次韵八侄》，莫把工夫绣地衣的作者是：陈著。 莫把工夫绣地衣是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 莫把工夫绣地衣的释义是：莫把工夫绣地衣：比喻不要把精力耗费在无益的事情上。绣地衣，即刺绣在地上，比喻徒劳无功。 莫把工夫绣地衣是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 莫把工夫绣地衣的拼音读音是：mò bǎ gōng fū xiù dì yī。 莫把工夫绣地衣是《次韵八侄》的第4句。

东风且作枝头主出自《次韵八侄》，东风且作枝头主的作者是：陈著。 东风且作枝头主是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 东风且作枝头主的释义是：东风且作枝头主：春风暂时成为枝头的主宰。 东风且作枝头主是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 东风且作枝头主的拼音读音是：dōng fēng qiě zuò zhī tóu zhǔ。 东风且作枝头主是《次韵八侄》的第3句。 东风且作枝头主的上半句是

雪肌风态露春微出自《次韵八侄》，雪肌风态露春微的作者是：陈著。 雪肌风态露春微是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 雪肌风态露春微的释义是：“雪肌风态露春微”中的“雪肌风态”形容女子肌肤如雪般洁白，风姿绰约，而“露春微”则形容其风韵中带着一丝春日的娇嫩与清新。整句释义为：肌肤如雪，风姿优雅，带着春日的细微气息。 雪肌风态露春微是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 雪肌风态露春微的拼音读音是：xuě

春色三分一未归出自《次韵八侄》，春色三分一未归的作者是：陈著。 春色三分一未归是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 春色三分一未归的释义是：春色已去三分，尚有一分未归。 春色三分一未归是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 春色三分一未归的拼音读音是：chūn sè sān fēn yī wèi guī。 春色三分一未归是《次韵八侄》的第1句。 春色三分一未归的下半句是：雪肌风态露春微。

不堪声入梦魂闲出自《伤春》，不堪声入梦魂闲的作者是：陈著。 不堪声入梦魂闲是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 不堪声入梦魂闲的释义是：不堪声入梦魂闲：承受不了悲伤的声音进入梦境，让心灵得到片刻的安宁。 不堪声入梦魂闲是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 不堪声入梦魂闲的拼音读音是：bù kān shēng rù mèng hún xián。 不堪声入梦魂闲是《伤春》的第4句。

纸帐竹床清到底出自《伤春》，纸帐竹床清到底的作者是：陈著。 纸帐竹床清到底是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 纸帐竹床清到底的释义是：纸帐竹床清到底：用纸糊成的帐子和竹制的床铺，清静到了极点。形容居处简朴，环境清幽。 纸帐竹床清到底是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 纸帐竹床清到底的拼音读音是：zhǐ zhàng zhú chuáng qīng dào dǐ。 纸帐竹床清到底是《伤春》的第3句。

底事年年叫出山出自《伤春》，底事年年叫出山的作者是：陈著。 底事年年叫出山是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 底事年年叫出山的释义是：《伤春》这首诗中的“底事年年叫出山”一句，释义为：为何每年都要呼唤春天到来。这里的“底事”即为何事，表达了对春天年年如期而至的感慨。 底事年年叫出山是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 底事年年叫出山的拼音读音是：dǐ shì nián nián jiào chū

杜鹃非是翠芳残出自《伤春》，杜鹃非是翠芳残的作者是：陈著。 杜鹃非是翠芳残是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 杜鹃非是翠芳残的释义是：杜鹃非是翠芳残：杜鹃鸟的啼鸣并非是春色凋零的象征。这里以杜鹃鸟的啼声比喻春天的离去，实则强调春天的美好并未消逝。 杜鹃非是翠芳残是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 杜鹃非是翠芳残的拼音读音是：dù juān fēi shì cuì fāng cán。