陈著

数株松下见梅花出自《正月四日到张车偶成》，数株松下见梅花的作者是：陈著。 数株松下见梅花是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 数株松下见梅花的释义是：数株松下见梅花：在几棵松树的下面，看到了梅花。这里通过“数株松下”描绘了一个宁静而清雅的环境，而“见梅花”则暗示了在这个环境中，诗人发现了那不平凡的梅花，可能是在冬末春初时节，梅花独立绽放，象征着高洁与坚韧。 数株松下见梅花是宋代诗人陈著的作品

一窟山中成草市出自《正月四日到张车偶成》，一窟山中成草市的作者是：陈著。 一窟山中成草市是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 一窟山中成草市的释义是：一窟山中成草市：指在山中开辟出了一个简易的集市。 一窟山中成草市是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 一窟山中成草市的拼音读音是：yī kū shān zhōng chéng cǎo shì。 一窟山中成草市是《正月四日到张车偶成》的第3句。

石路崎岖趁水斜出自《正月四日到张车偶成》，石路崎岖趁水斜的作者是：陈著。 石路崎岖趁水斜是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 石路崎岖趁水斜的释义是：石路崎岖趁水斜：指石板路不平整，沿着水流的方向倾斜。 石路崎岖趁水斜是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 石路崎岖趁水斜的拼音读音是：shí lù qí qū chèn shuǐ xié。 石路崎岖趁水斜是《正月四日到张车偶成》的第2句。

晴行半日到张车出自《正月四日到张车偶成》，晴行半日到张车的作者是：陈著。 晴行半日到张车是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 晴行半日到张车的释义是：晴朗的天气里，步行半日到达张车的家。 晴行半日到张车是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 晴行半日到张车的拼音读音是：qíng xíng bàn rì dào zhāng chē。 晴行半日到张车是《正月四日到张车偶成》的第1句。

多加椒酒少施盐出自《送江瑶与人》，多加椒酒少施盐的作者是：陈著。 多加椒酒少施盐是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 多加椒酒少施盐的释义是：多加椒酒少施盐：比喻在送别时，多劝酒以示情谊，少加盐以象征离别之苦。这里用椒酒和盐的象征意义来表达深厚的情谊和淡淡的忧伤。 多加椒酒少施盐是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 多加椒酒少施盐的拼音读音是：duō jiā jiāo jiǔ shǎo shī

要识淡中滋味永出自《送江瑶与人》，要识淡中滋味永的作者是：陈著。 要识淡中滋味永是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 要识淡中滋味永的释义是：要识淡中滋味永，即要懂得平淡之中蕴含的永恒之美。 要识淡中滋味永是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 要识淡中滋味永的拼音读音是：yào shí dàn zhōng zī wèi yǒng。 要识淡中滋味永是《送江瑶与人》的第7句。 要识淡中滋味永的上半句是

相与调珍助齿甜出自《送江瑶与人》，相与调珍助齿甜的作者是：陈著。 相与调珍助齿甜是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 相与调珍助齿甜的释义是：相互交谈增进友情，彼此帮助带来愉悦的心情。 相与调珍助齿甜是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 相与调珍助齿甜的拼音读音是：xiāng yǔ diào zhēn zhù chǐ tián。 相与调珍助齿甜是《送江瑶与人》的第6句。 相与调珍助齿甜的上半句是：

何妨带甲归庖惯出自《送江瑶与人》，何妨带甲归庖惯的作者是：陈著。 何妨带甲归庖惯是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 何妨带甲归庖惯的释义是：何妨带甲归庖惯：比喻即使身处军旅，也习惯了回归日常生活，意指不拘泥于某种身份或状态。 何妨带甲归庖惯是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 何妨带甲归庖惯的拼音读音是：hé fáng dài jiǎ guī páo guàn。

收涎已绝老饕餍出自《送江瑶与人》，收涎已绝老饕餍的作者是：陈著。 收涎已绝老饕餍是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 收涎已绝老饕餍的释义是：收涎已绝老饕餮：指江瑶与人已经停止了贪婪的食欲，不再贪图口腹之欲。这里“收涎”指的是不再流口水，象征着不再贪吃；“老饕餮”则形容极度贪吃的人。整句意味着江瑶与人已经戒掉了贪吃的习性。 收涎已绝老饕餍是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。

入手颇忧穷鬼捩出自《送江瑶与人》，入手颇忧穷鬼捩的作者是：陈著。 入手颇忧穷鬼捩是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 入手颇忧穷鬼捩的释义是：入手颇忧穷鬼捩，意思是刚接触到对方时，就担忧像穷鬼一样即将遭遇不幸。这里“穷鬼”比喻不幸或困境，“捩”通“轉”，指转折，意味着不幸的事情即将发生。 入手颇忧穷鬼捩是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 入手颇忧穷鬼捩的拼音读音是：rù shǒu pǒ yōu