陈著

何如榾柮地炉装出自《十一月八日浑家避难周姓家终夜以榾柮火为御寒之具》，何如榾柮地炉装的作者是：陈著。 何如榾柮地炉装是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 何如榾柮地炉装的释义是：何如榾柮地炉装：比喻在困境中能找到合适的方法或设备来解决问题。其中，“何如”表示“如何”，“榾柮”指烧火的木柴，“地炉”是一种烧火的炉子。整句意思是说，如何在困难的情况下，找到像烧榾柮一样好的方法或设备来解决问题。

兽炭银山醉梦乡出自《十一月八日浑家避难周姓家终夜以榾柮火为御寒之具》，兽炭银山醉梦乡的作者是：陈著。 兽炭银山醉梦乡是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 兽炭银山醉梦乡的释义是：兽炭银山醉梦乡：指像银山一样的兽炭，给人带来温暖，使人陶醉在梦境般的安宁之中。这里用“兽炭”比喻温暖的火堆，用“银山”形容火堆的亮光，营造出一种温馨、宁静的氛围，使人仿佛置身于美好的梦境之中。

盖头有屋未为空出自《余床帐为过兵卷去答梅山弟用余韵见寄》，盖头有屋未为空的作者是：陈著。 盖头有屋未为空是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 盖头有屋未为空的释义是：“盖头有屋未为空”这句话的意思是：虽然房屋的屋顶覆盖了，但里面并非空无一人。在这里，诗人可能以房屋的“盖头”比喻某种遮挡或掩盖，而“未为空”则表明即便有遮挡，里面仍有内容或人存在。这可能是诗人对生活的某种感悟或隐喻。

乱世流离多露宿出自《余床帐为过兵卷去答梅山弟用余韵见寄》，乱世流离多露宿的作者是：陈著。 乱世流离多露宿是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 乱世流离多露宿的释义是：乱世流离多露宿：在动荡不安的时代，人们常常被迫流浪，夜晚只能露天过夜。 乱世流离多露宿是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 乱世流离多露宿的拼音读音是：luàn shì liú lí duō lù sù。

困倒何妨蝶梦通出自《余床帐为过兵卷去答梅山弟用余韵见寄》，困倒何妨蝶梦通的作者是：陈著。 困倒何妨蝶梦通是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 困倒何妨蝶梦通的释义是：困倒何妨蝶梦通：即使身体困顿，也可以通过梦境与远方相通。这里的“蝶梦”指的是梦中的境界，如庄子《逍遥游》中的“蝴蝶梦”，比喻梦幻般的自由境界。整句表达了诗人即使在困境中，也能通过想象和梦境与亲人朋友心灵相通。

从来不起羊羔想出自《余床帐为过兵卷去答梅山弟用余韵见寄》，从来不起羊羔想的作者是：陈著。 从来不起羊羔想是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 从来不起羊羔想的释义是：从来不起羊羔想：从来不想成为羊羔那样柔弱的人。 从来不起羊羔想是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 从来不起羊羔想的拼音读音是：cóng lái bù qǐ yáng gāo xiǎng。

呼儿排作肉屏风出自《余床帐为过兵卷去答梅山弟用余韵见寄》，呼儿排作肉屏风的作者是：陈著。 呼儿排作肉屏风是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 呼儿排作肉屏风的释义是：呼儿排作肉屏风：指呼唤仆人排列成肉质的屏风，用以形容仆人众多，场面壮观。这里用“肉屏风”比喻仆人的众多，具有生动形象的表达效果。 呼儿排作肉屏风是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 呼儿排作肉屏风的拼音读音是：hū ér pái zuò

与妇同围肤炭火出自《余床帐为过兵卷去答梅山弟用余韵见寄》，与妇同围肤炭火的作者是：陈著。 与妇同围肤炭火是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 与妇同围肤炭火的释义是：与妻子一起围坐在炭火旁取暖。 与妇同围肤炭火是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 与妇同围肤炭火的拼音读音是：yǔ fù tóng wéi fū tàn huǒ。 与妇同围肤炭火是《余床帐为过兵卷去答梅山弟用余韵见寄》的第3句。

席卷俄随掠骑东出自《余床帐为过兵卷去答梅山弟用余韵见寄》，席卷俄随掠骑东的作者是：陈著。 席卷俄随掠骑东是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 席卷俄随掠骑东的释义是：席卷俄随掠骑东：迅速被卷入战乱，随敌骑向东而去。 席卷俄随掠骑东是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 席卷俄随掠骑东的拼音读音是：xí juǎn é suí lüè qí dōng。

一床破帐护衰翁出自《余床帐为过兵卷去答梅山弟用余韵见寄》，一床破帐护衰翁的作者是：陈著。 一床破帐护衰翁是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 一床破帐护衰翁的释义是：一床破帐护衰翁：一床破旧的帐子守护着衰老的老人。这句诗描绘了诗人生活的简朴，以及他在逆境中仍能自得其乐的精神状态。 一床破帐护衰翁是宋代诗人陈著的作品，风格是：诗。 一床破帐护衰翁的拼音读音是：yī chuáng pò zhàng