张镃

清晓疏篱尚露根出自《记雪三首》，清晓疏篱尚露根的作者是：张镃。 清晓疏篱尚露根是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 清晓疏篱尚露根的释义是：清晨时，稀疏的篱笆上还露出了根基。 清晓疏篱尚露根是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 清晓疏篱尚露根的拼音读音是：qīng xiǎo shū lí shàng lù gēn。 清晓疏篱尚露根是《记雪三首》的第1句。 清晓疏篱尚露根的下半句是：饭馀俄复拥柴门。

只愁烘损腊梅花出自《夙兴》，只愁烘损腊梅花的作者是：张镃。 只愁烘损腊梅花是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 只愁烘损腊梅花的释义是：担心烘烤过度损伤了腊梅花。 只愁烘损腊梅花是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 只愁烘损腊梅花的拼音读音是：zhǐ chóu hōng sǔn là méi huā。 只愁烘损腊梅花是《夙兴》的第4句。 只愁烘损腊梅花的上半句是： 坐到晓窗尤可爱。

坐到晓窗尤可爱出自《夙兴》，坐到晓窗尤可爱的作者是：张镃。 坐到晓窗尤可爱是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 坐到晓窗尤可爱的释义是：清晨坐在窗前，直到天亮，这种宁静和安详的时刻尤其让人感到可爱和珍贵。 坐到晓窗尤可爱是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 坐到晓窗尤可爱的拼音读音是：zuò dào xiǎo chuāng yóu kě ài。 坐到晓窗尤可爱是《夙兴》的第3句。

风竹声如撒细沙出自《夙兴》，风竹声如撒细沙的作者是：张镃。 风竹声如撒细沙是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 风竹声如撒细沙的释义是：风竹声如撒细沙，意指风吹过竹子时发出的沙沙声，如同细沙轻轻洒落般细微而绵长。 风竹声如撒细沙是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 风竹声如撒细沙的拼音读音是：fēng zhú shēng rú sā xì shā。 风竹声如撒细沙是《夙兴》的第2句。

霜池微带月痕斜出自《夙兴》，霜池微带月痕斜的作者是：张镃。 霜池微带月痕斜是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 霜池微带月痕斜的释义是：霜池微带月痕斜，意为霜覆盖的池塘边缘微微映照着月光的痕迹，显得倾斜。这里描绘了一幅夜晚霜寒的池塘在月光下略显倾斜的美景。 霜池微带月痕斜是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 霜池微带月痕斜的拼音读音是：shuāng chí wēi dài yuè hén xié。

展向冰溪镜面开出自《园中雪夜二首》，展向冰溪镜面开的作者是：张镃。 展向冰溪镜面开是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 展向冰溪镜面开的释义是："展向冰溪镜面开"这一句诗描绘了雪花飘落时，整个场景如同冰冻的溪水表面打开了一面镜子，将雪的倒影清晰地映照出来。这里用“镜面开”比喻雪花飘落时映出的美丽景象，生动形象地展现了雪夜宁静、清澈的意境。 展向冰溪镜面开是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。

新图水墨兼凝粉出自《园中雪夜二首》，新图水墨兼凝粉的作者是：张镃。 新图水墨兼凝粉是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 新图水墨兼凝粉的释义是：新图水墨兼凝粉：指画在新雪覆盖的园林中，水墨画般的景象与雪的晶莹粉嫩相融合的景象。 新图水墨兼凝粉是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 新图水墨兼凝粉的拼音读音是：xīn tú shuǐ mò jiān níng fěn。

却嫌红烛炫高台出自《园中雪夜二首》，却嫌红烛炫高台的作者是：张镃。 却嫌红烛炫高台是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 却嫌红烛炫高台的释义是：却嫌红烛炫高台：嫌弃红烛的光芒过于耀眼，照亮了高台。这里表达了诗人对雪夜中红烛强烈光芒的排斥，可能是因为雪景本身清冷，红烛的光芒过于突兀，破坏了雪夜的宁静与美感。 却嫌红烛炫高台是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 却嫌红烛炫高台的拼音读音是：què

急傍栏干唤酒杯出自《园中雪夜二首》，急傍栏干唤酒杯的作者是：张镃。 急傍栏干唤酒杯是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 急傍栏干唤酒杯的释义是：急傍栏干唤酒杯：急切地靠着栏杆呼唤酒杯，形容诗人身处园中雪夜，因景色之美或情感所激，急于借酒消愁或抒怀畅饮。 急傍栏干唤酒杯是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 急傍栏干唤酒杯的拼音读音是：jí bàng lán gàn huàn jiǔ bēi。

尽把园林脑子装出自《园中雪夜二首》，尽把园林脑子装的作者是：张镃。 尽把园林脑子装是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 尽把园林脑子装的释义是：将园林的景色、意境和情感完全融入自己的思想和想象之中。 尽把园林脑子装是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 尽把园林脑子装的拼音读音是：jǐn bǎ yuán lín nǎo zi zhuāng。 尽把园林脑子装是《园中雪夜二首》的第4句。