张镃

芙蓉世界水为宫出自《题荷花画屏》，芙蓉世界水为宫的作者是：张镃。 芙蓉世界水为宫是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 芙蓉世界水为宫的释义是：芙蓉世界水为宫，意为以荷花盛开的境界比喻为美丽的皇家园林，其中荷花如同园林中的水景，营造出一种宛如仙境般的景象。这里的“芙蓉”即指荷花，“世界”指的是一个美好的环境或境界，“水为宫”则形象地描述了以水景为中心的园林之美。 芙蓉世界水为宫是宋代诗人张镃的作品

不到诗中不肯回出自《南湖上观萍》，不到诗中不肯回的作者是：张镃。 不到诗中不肯回是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 不到诗中不肯回的释义是：《南湖上观萍》中的“不到诗中不肯回”意指作者在欣赏南湖美景时，被其美景深深吸引，以至于不愿意离开，唯有通过诗歌创作来表达这份情感，直到把心中所感所想都融入诗中，才满足地离开。这里表现了诗人对美景的陶醉和热爱，以及对诗歌创作的执着追求。

无情却似多情物出自《南湖上观萍》，无情却似多情物的作者是：张镃。 无情却似多情物是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 无情却似多情物的释义是：无情却似多情物，意为看似无情却像极多情之物。这里运用了拟人手法，将南湖上的萍草拟人化，仿佛它虽然本身无情感，却给人以多情的错觉。 无情却似多情物是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 无情却似多情物的拼音读音是：wú qíng què shì duō qíng

翠绡成段接还开出自《南湖上观萍》，翠绡成段接还开的作者是：张镃。 翠绡成段接还开是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 翠绡成段接还开的释义是：翠绡成段接还开：比喻美丽的女子或事物像翠绿色的丝绸一样连续不断，展开又收合。 翠绡成段接还开是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 翠绡成段接还开的拼音读音是：cuì xiāo chéng duàn jiē hái kāi。

风掠浮萍水面来出自《南湖上观萍》，风掠浮萍水面来的作者是：张镃。 风掠浮萍水面来是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 风掠浮萍水面来的释义是：风拂过，漂浮的萍蓬从水面吹来。 风掠浮萍水面来是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 风掠浮萍水面来的拼音读音是：fēng lüè fú píng shuǐ miàn lái。 风掠浮萍水面来是《南湖上观萍》的第1句。 风掠浮萍水面来的下半句是：翠绡成段接还开。

窗下风翻未尽书出自《绿筠轩旧在於潜寂照寺今移立县治之东竹间凿小池植莲为赋两绝》，窗下风翻未尽书的作者是：张镃。 窗下风翻未尽书是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 窗下风翻未尽书的释义是：窗下风翻未尽书，意为窗户下风儿翻动着尚未读尽的书籍。这句诗描绘了一幅宁静的书房景象，风儿轻轻吹动书页，而读书人却沉浸于书中，尚未读完。 窗下风翻未尽书是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 窗下风翻未尽书的拼音读音是

官居不俗从何得出自《绿筠轩旧在於潜寂照寺今移立县治之东竹间凿小池植莲为赋两绝》，官居不俗从何得的作者是：张镃。 官居不俗从何得是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 官居不俗从何得的释义是：官居不俗从何得：指官员虽然身处官场，却能保持清雅不俗的品质，询问这种品质是从何而来。 官居不俗从何得是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 官居不俗从何得的拼音读音是：guān jū bù sú cóng hé dé

莫嫌清荫杂芙蕖出自《绿筠轩旧在於潜寂照寺今移立县治之东竹间凿小池植莲为赋两绝》，莫嫌清荫杂芙蕖的作者是：张镃。 莫嫌清荫杂芙蕖是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 莫嫌清荫杂芙蕖的释义是：不要嫌弃清幽的树荫中夹杂着荷花。 莫嫌清荫杂芙蕖是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 莫嫌清荫杂芙蕖的拼音读音是：mò xián qīng yīn zá fú qú。

气韵非关竹有无出自《绿筠轩旧在於潜寂照寺今移立县治之东竹间凿小池植莲为赋两绝》，气韵非关竹有无的作者是：张镃。 气韵非关竹有无是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 气韵非关竹有无的释义是：气韵非关竹有无：这里的“气韵”指的是诗文的韵味和气质，“非关”意为与……无关，“竹有无”指的是竹子的有无。整句的意思是，诗文的韵味和气质并不是取决于竹子的有无。即，诗歌的美感并不依赖于竹子的存在与否。

不妨邂逅揖苏仙出自《绿筠轩旧在於潜寂照寺今移立县治之东竹间凿小池植莲为赋两绝》，不妨邂逅揖苏仙的作者是：张镃。 不妨邂逅揖苏仙是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 不妨邂逅揖苏仙的释义是：不妨邂逅揖苏仙：不妨在这里与苏轼相遇并致敬。其中，“不妨”表示可以，“邂逅”指偶然相遇，“揖”是拱手行礼的意思，“苏仙”指的是北宋文学家苏轼，因其才华横溢，被后人尊称为“仙”。这句话表达了诗人在此地的宁静中