张镃

成群争似沙鸥少出自《南湖书事五首》，成群争似沙鸥少的作者是：张镃。 成群争似沙鸥少是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 成群争似沙鸥少的释义是：成群争似沙鸥少，意味着众多之中显得稀少，如同成群的沙鸥中显得数量较少。 成群争似沙鸥少是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 成群争似沙鸥少的拼音读音是：chéng qún zhēng shì shā ōu shǎo。 成群争似沙鸥少是《南湖书事五首》的第3句

湱然分练蹙波声出自《南湖书事五首》，湱然分练蹙波声的作者是：张镃。 湱然分练蹙波声是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 湱然分练蹙波声的释义是：湱然分练蹙波声：形容波浪翻滚，波纹交错，水声潺潺的景象。 湱然分练蹙波声是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 湱然分练蹙波声的拼音读音是：huò rán fēn liàn cù bō shēng。 湱然分练蹙波声是《南湖书事五首》的第2句。

水鸟鸿俦已可听出自《南湖书事五首》，水鸟鸿俦已可听的作者是：张镃。 水鸟鸿俦已可听是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 水鸟鸿俦已可听的释义是：水鸟鸿俦已可听：水边鸟鸣声声，可以听到鸿雁的同伴之声。这里“鸿俦”指的是鸿雁的伴侣或同类，意指水鸟的鸣叫声中，已经可以听到鸿雁的叫声，形容春天湖边生机勃勃的景象。 水鸟鸿俦已可听是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 水鸟鸿俦已可听的拼音读音是：shuǐ

副我凭栏一望时出自《南湖书事五首》，副我凭栏一望时的作者是：张镃。 副我凭栏一望时是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 副我凭栏一望时的释义是：副我凭栏一望时：我倚靠在栏杆上，独自一人的时候。 副我凭栏一望时是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 副我凭栏一望时的拼音读音是：fù wǒ píng lán yī wàng shí。 副我凭栏一望时是《南湖书事五首》的第4句。 副我凭栏一望时的上半句是：

谢天排出江村景出自《南湖书事五首》，谢天排出江村景的作者是：张镃。 谢天排出江村景是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 谢天排出江村景的释义是：感谢天公巧妙布局，将江村景色呈现眼前。 谢天排出江村景是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 谢天排出江村景的拼音读音是：xiè tiān pái chū jiāng cūn jǐng。 谢天排出江村景是《南湖书事五首》的第3句。 谢天排出江村景的上半句是

犬声如蛤透疏篱出自《南湖书事五首》，犬声如蛤透疏篱的作者是：张镃。 犬声如蛤透疏篱是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 犬声如蛤透疏篱的释义是：犬吠声如蛤蟆鸣，穿透稀疏的篱笆。 犬声如蛤透疏篱是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 犬声如蛤透疏篱的拼音读音是：quǎn shēng rú há tòu shū lí。 犬声如蛤透疏篱是《南湖书事五首》的第2句。 犬声如蛤透疏篱的上半句是：科树梯斜倚暮晖。

科树梯斜倚暮晖出自《南湖书事五首》，科树梯斜倚暮晖的作者是：张镃。 科树梯斜倚暮晖是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 科树梯斜倚暮晖的释义是：科树：指科第的树木，这里可能指代科举考试中的文官； 梯：指阶梯，比喻科举之路； 斜倚：斜靠，形容树木或阶梯倾斜的姿态； 暮晖：夕阳的余晖。 释义：科举之路上的树木斜靠在夕阳的余晖中。 科树梯斜倚暮晖是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。

不碍玻璃镜自圆出自《南湖书事五首》，不碍玻璃镜自圆的作者是：张镃。 不碍玻璃镜自圆是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 不碍玻璃镜自圆的释义是：不碍玻璃镜自圆：比喻事物虽有不完美之处，但整体依然圆满。玻璃镜比喻事物的整体，自圆则表示事物自身能够圆满自足。 不碍玻璃镜自圆是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 不碍玻璃镜自圆的拼音读音是：bù ài bō lí jìng zì yuán。

须臾却与云阴杂出自《南湖书事五首》，须臾却与云阴杂的作者是：张镃。 须臾却与云阴杂是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 须臾却与云阴杂的释义是：须臾却与云阴杂：不久便与阴云交织在一起。 须臾却与云阴杂是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 须臾却与云阴杂的拼音读音是：xū yú què yǔ yún yīn zá。 须臾却与云阴杂是《南湖书事五首》的第3句。 须臾却与云阴杂的上半句是：被风轻引向晴川。

被风轻引向晴川出自《南湖书事五首》，被风轻引向晴川的作者是：张镃。 被风轻引向晴川是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 被风轻引向晴川的释义是：被风轻轻引导向着晴朗的河川。 被风轻引向晴川是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 被风轻引向晴川的拼音读音是：bèi fēng qīng yǐn xiàng qíng chuān。 被风轻引向晴川是《南湖书事五首》的第2句。 被风轻引向晴川的上半句是