张镃

追攀雄杰诚堪笑出自《次韵京口叔祖见寄四首》，追攀雄杰诚堪笑的作者是：张镃。 追攀雄杰诚堪笑是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 追攀雄杰诚堪笑的释义是：追寻雄杰的行为实在令人可笑。 追攀雄杰诚堪笑是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 追攀雄杰诚堪笑的拼音读音是：zhuī pān xióng jié chéng kān xiào。 追攀雄杰诚堪笑是《次韵京口叔祖见寄四首》的第3句。

醉狂诗体类俳优出自《次韵京口叔祖见寄四首》，醉狂诗体类俳优的作者是：张镃。 醉狂诗体类俳优是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 醉狂诗体类俳优的释义是：醉狂诗体类俳优：指诗人饮酒后的狂放诗风，类似于古代戏曲中的俳优（一种以滑稽表演为业的艺人）。 醉狂诗体类俳优是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 醉狂诗体类俳优的拼音读音是：zuì kuáng shī tǐ lèi pái yōu。

病起逢春自献酬出自《次韵京口叔祖见寄四首》，病起逢春自献酬的作者是：张镃。 病起逢春自献酬是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 病起逢春自献酬的释义是：病起逢春自献酬：病愈后在春天主动向人献上诗篇以示酬答。 病起逢春自献酬是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 病起逢春自献酬的拼音读音是：bìng qǐ féng chūn zì xiàn chóu。 病起逢春自献酬是《次韵京口叔祖见寄四首》的第1句。

便登繁要亦来过出自《次韵京口叔祖见寄四首》，便登繁要亦来过的作者是：张镃。 便登繁要亦来过是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 便登繁要亦来过的释义是：此句意为：即使登上繁要之地，也愿意来过此地。 便登繁要亦来过是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 便登繁要亦来过的拼音读音是：biàn dēng fán yào yì lái guò。 便登繁要亦来过是《次韵京口叔祖见寄四首》的第4句。

应是我翁归舍后出自《次韵京口叔祖见寄四首》，应是我翁归舍后的作者是：张镃。 应是我翁归舍后是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 应是我翁归舍后的释义是：应是老翁归家之后。 应是我翁归舍后是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 应是我翁归舍后的拼音读音是：yīng shì wǒ wēng guī shě hòu。 应是我翁归舍后是《次韵京口叔祖见寄四首》的第3句。 应是我翁归舍后的上半句是

曲径移栽杂树多出自《次韵京口叔祖见寄四首》，曲径移栽杂树多的作者是：张镃。 曲径移栽杂树多是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 曲径移栽杂树多的释义是：曲径移栽杂树多：曲折的小路上移植了许多杂树。 曲径移栽杂树多是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 曲径移栽杂树多的拼音读音是：qū jìng yí zāi zá shù duō。 曲径移栽杂树多是《次韵京口叔祖见寄四首》的第2句。

山堂初展称婆娑出自《次韵京口叔祖见寄四首》，山堂初展称婆娑的作者是：张镃。 山堂初展称婆娑是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 山堂初展称婆娑的释义是：山堂初展称婆娑：诗中描绘了山间堂宇初露真容，显得轻盈多姿。其中，“山堂”指位于山中的堂宇，“初展”表示初次展现出来，“称婆娑”形容堂宇轻盈摇曳的景象。 山堂初展称婆娑是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 山堂初展称婆娑的拼音读音是：shān táng

变尽人间草木荒出自《次韵京口叔祖见寄四首》，变尽人间草木荒的作者是：张镃。 变尽人间草木荒是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 变尽人间草木荒的释义是：“变尽人间草木荒”意指世间万物经历了翻天覆地的变化，使得大地草木一片荒凉。 变尽人间草木荒是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 变尽人间草木荒的拼音读音是：biàn jǐn rén jiān cǎo mù huāng。

新篇喜逐东风好出自《次韵京口叔祖见寄四首》，新篇喜逐东风好的作者是：张镃。 新篇喜逐东风好是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 新篇喜逐东风好的释义是：新篇喜逐东风好：新的诗作如同迎着美好的春风一样令人欣喜。这里比喻创作出新的佳作，心情愉悦如同东风吹拂。 新篇喜逐东风好是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 新篇喜逐东风好的拼音读音是：xīn piān xǐ zhú dōng fēng hǎo。

尺书恨不寄千张出自《次韵京口叔祖见寄四首》，尺书恨不寄千张的作者是：张镃。 尺书恨不寄千张是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 尺书恨不寄千张的释义是：尺书恨不寄千张：意思是诗人希望用一封书信来表达的情感太多，以至于恨不能寄出千张信纸来承载。这里表达了诗人对亲友的深切思念和想要表达的情感之丰富。 尺书恨不寄千张是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 尺书恨不寄千张的拼音读音是：chǐ shū hèn