张镃

世事益知推去好出自《次韵酬杜材卿》，世事益知推去好的作者是：张镃。 世事益知推去好是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 世事益知推去好的释义是：世事益知推去好，意为：对世事越了解，就越知道抽身退步是件好事。 世事益知推去好是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 世事益知推去好的拼音读音是：shì shì yì zhī tuī qù hǎo。 世事益知推去好是《次韵酬杜材卿》的第3句。

别后溪山梦不扃出自《次韵酬杜材卿》，别后溪山梦不扃的作者是：张镃。 别后溪山梦不扃是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 别后溪山梦不扃的释义是：别后溪山梦不扃：分别之后，梦中也不关闭对溪山美景的向往。 别后溪山梦不扃是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 别后溪山梦不扃的拼音读音是：bié hòu xī shān mèng bù jiōng。 别后溪山梦不扃是《次韵酬杜材卿》的第2句。

楼寒鹤骨旧竛竮出自《次韵酬杜材卿》，楼寒鹤骨旧竛竮的作者是：张镃。 楼寒鹤骨旧竛竮是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 楼寒鹤骨旧竛竮的释义是：楼寒鹤骨旧竛竮：形容杜材卿孤高傲岸的品格。其中，“楼寒”指高楼上寒冷的氛围，“鹤骨”比喻人清瘦、高洁，“旧竛竮”形容人孤高、不随波逐流。 楼寒鹤骨旧竛竮是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 楼寒鹤骨旧竛竮的拼音读音是：lóu hán hè gǔ jiù

煮饼须同近寺林出自《次韵王耘之》，煮饼须同近寺林的作者是：张镃。 煮饼须同近寺林是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 煮饼须同近寺林的释义是：煮饼须同近寺林：指制作煮饼时需要在靠近寺庙的林中，借取林中的清幽与宁静，营造一种超然物外的氛围。 煮饼须同近寺林是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 煮饼须同近寺林的拼音读音是：zhǔ bǐng xū tóng jìn sì lín。

漫湖又见香荷发出自《次韵王耘之》，漫湖又见香荷发的作者是：张镃。 漫湖又见香荷发是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 漫湖又见香荷发的释义是：漫湖又见香荷发：在广阔的湖面上再次看到了荷花盛开的美景。 漫湖又见香荷发是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 漫湖又见香荷发的拼音读音是：màn hú yòu jiàn xiāng hé fā。 漫湖又见香荷发是《次韵王耘之》的第7句。

老来逢事不徽琴出自《次韵王耘之》，老来逢事不徽琴的作者是：张镃。 老来逢事不徽琴是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 老来逢事不徽琴的释义是：年老之后遇到事情不再弹琴。 老来逢事不徽琴是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 老来逢事不徽琴的拼音读音是：lǎo lái féng shì bù huī qín。 老来逢事不徽琴是《次韵王耘之》的第6句。 老来逢事不徽琴的上半句是： 久矣求才胶柱瑟。

久矣求才胶柱瑟出自《次韵王耘之》，久矣求才胶柱瑟的作者是：张镃。 久矣求才胶柱瑟是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 久矣求才胶柱瑟的释义是：久矣求才胶柱瑟：比喻长期追求人才，但拘泥于一定的标准和条件，难以找到合适的人才。 久矣求才胶柱瑟是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 久矣求才胶柱瑟的拼音读音是：jiǔ yǐ qiú cái jiāo zhù sè。 久矣求才胶柱瑟是《次韵王耘之》的第5句。

重会都城句法深出自《次韵王耘之》，重会都城句法深的作者是：张镃。 重会都城句法深是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 重会都城句法深的释义是："重会都城句法深"的意思是：再次相聚在都城，对诗歌的句法有了更深的理解。 重会都城句法深是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 重会都城句法深的拼音读音是：zhòng huì dōu chéng jù fǎ shēn。 重会都城句法深是《次韵王耘之》的第4句。

壮游淮上官声起出自《次韵王耘之》，壮游淮上官声起的作者是：张镃。 壮游淮上官声起是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 壮游淮上官声起的释义是：壮游淮上官声起：壮游淮上，意味着在淮水流域进行豪迈的旅行；官声起，指的是官员的名声开始传扬。整句释义为：在淮上地区进行豪迈的旅行，官员的名声开始传扬。 壮游淮上官声起是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 壮游淮上官声起的拼音读音是：zhuàng yóu

清风谁似此论心出自《次韵王耘之》，清风谁似此论心的作者是：张镃。 清风谁似此论心是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 清风谁似此论心的释义是：清风谁似此论心：比喻王耘之的心胸宽广、心境高远，如同清风一般纯净，无人能及。 清风谁似此论心是宋代诗人张镃的作品，风格是：诗。 清风谁似此论心的拼音读音是：qīng fēng shuí shì cǐ lùn xīn。 清风谁似此论心是《次韵王耘之》的第2句。