张舜民

闇里风飘入袖香出自《东湖晚眺》，闇里风飘入袖香的作者是：张舜民。 闇里风飘入袖香是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 闇里风飘入袖香的释义是：暗香浮动，随风入袖。 闇里风飘入袖香是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 闇里风飘入袖香的拼音读音是：àn lǐ fēng piāo rù xiù xiāng。 闇里风飘入袖香是《东湖晚眺》的第4句。 闇里风飘入袖香的上半句是： 荷花满眼都无主。

荷花满眼都无主出自《东湖晚眺》，荷花满眼都无主的作者是：张舜民。 荷花满眼都无主是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 荷花满眼都无主的释义是：荷花遍布眼前却无人拥有。 荷花满眼都无主是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 荷花满眼都无主的拼音读音是：hé huā mǎn yǎn dōu wú zhǔ。 荷花满眼都无主是《东湖晚眺》的第3句。 荷花满眼都无主的上半句是：两行高柳正斜阳。

两行高柳正斜阳出自《东湖晚眺》，两行高柳正斜阳的作者是：张舜民。 两行高柳正斜阳是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 两行高柳正斜阳的释义是：两行高柳正斜阳：两排高高的柳树在夕阳的照耀下显得更加修长。 两行高柳正斜阳是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 两行高柳正斜阳的拼音读音是：liǎng xíng gāo liǔ zhèng xié yáng。 两行高柳正斜阳是《东湖晚眺》的第2句。

白鹭双飞过女墙出自《东湖晚眺》，白鹭双飞过女墙的作者是：张舜民。 白鹭双飞过女墙是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 白鹭双飞过女墙的释义是：白鹭双飞过女墙：两只白鹭翩翩飞越了女墙之上。 白鹭双飞过女墙是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 白鹭双飞过女墙的拼音读音是：bái lù shuāng fēi guò nǚ qiáng。 白鹭双飞过女墙是《东湖晚眺》的第1句。 白鹭双飞过女墙的下半句是

十年四过洞庭湖出自《北归再过洞庭》，十年四过洞庭湖的作者是：张舜民。 十年四过洞庭湖是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 十年四过洞庭湖的释义是：十年四度经过洞庭湖。 十年四过洞庭湖是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 十年四过洞庭湖的拼音读音是：shí nián sì guò dòng tíng hú。 十年四过洞庭湖是《北归再过洞庭》的第4句。 十年四过洞庭湖的上半句是： 须信宦游皆有地。

须信宦游皆有地出自《北归再过洞庭》，须信宦游皆有地的作者是：张舜民。 须信宦游皆有地是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 须信宦游皆有地的释义是：“须信宦游皆有地”这句话的意思是：一定要相信，即使是在官场中四处奔波，也有属于自己的归宿之地。这里表达了诗人对官场生涯的豁达态度，认为无论身处何地，都会有适合自己的位置。 须信宦游皆有地是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 须信宦游皆有地的拼音读音是

泾渭交流出坐隅出自《北归再过洞庭》，泾渭交流出坐隅的作者是：张舜民。 泾渭交流出坐隅是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 泾渭交流出坐隅的释义是：泾渭交流出坐隅：诗人在座位的一边看到了泾河与渭河交汇的景象。这里的“泾渭交流”指的是泾河和渭河交汇的情景，而“坐隅”则是指诗人坐的地方的一角。这句诗描绘了诗人所处的位置与自然景观的和谐交融。 泾渭交流出坐隅是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。

我家本住长安陌出自《北归再过洞庭》，我家本住长安陌的作者是：张舜民。 我家本住长安陌是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 我家本住长安陌的释义是：我家本住长安陌：作者自述自己原本居住在长安城的大街小巷。长安，古都名，今称西安，是唐朝的都城。陌，指街道。这里用来指代作者曾经居住的地方。 我家本住长安陌是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 我家本住长安陌的拼音读音是：wǒ jiā běn zhù

耕稼郑公庄出自《过魏文贞公旧庄》，耕稼郑公庄的作者是：张舜民。 耕稼郑公庄是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 耕稼郑公庄的释义是：耕稼郑公庄：耕种庄田，郑公庄指的是郑国公的庄园。 耕稼郑公庄是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 耕稼郑公庄的拼音读音是：gēng jià zhèng gōng zhuāng。 耕稼郑公庄是《过魏文贞公旧庄》的第4句。 耕稼郑公庄的上半句是： 儿童不识字。

儿童不识字出自《过魏文贞公旧庄》，儿童不识字的作者是：张舜民。 儿童不识字是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 儿童不识字的释义是：儿童不识字：指孩子们还没有学会阅读。 儿童不识字是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 儿童不识字的拼音读音是：ér tóng bù shí zì。 儿童不识字是《过魏文贞公旧庄》的第3句。 儿童不识字的上半句是：柴门春草长。 儿童不识字的下半句是：耕稼郑公庄。