张舜民

更栽绿竹与长松出自《秋晚三首》，更栽绿竹与长松的作者是：张舜民。 更栽绿竹与长松是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 更栽绿竹与长松的释义是：更栽绿竹与长松，意为再种植绿色的竹子和高大的松树。这里表达了诗人对自然美景的喜爱，以及对坚韧不拔、生命力旺盛的象征物的赞美。 更栽绿竹与长松是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 更栽绿竹与长松的拼音读音是：gèng zāi lǜ zhú yǔ zhǎng

谁把霜林染得红出自《秋晚三首》，谁把霜林染得红的作者是：张舜民。 谁把霜林染得红是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 谁把霜林染得红的释义是：谁把霜林染得红，意味着秋天时节，不知是谁或何种力量使得树叶由绿转红，犹如给山林披上了鲜艳的红装。这里的“霜林”指被霜覆盖的树林，红则是指树叶由绿色变为红色的景象。 谁把霜林染得红是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 谁把霜林染得红的拼音读音是：shuí

稚子迎门酒满樽出自《秋晚三首》，稚子迎门酒满樽的作者是：张舜民。 稚子迎门酒满樽是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 稚子迎门酒满樽的释义是：稚子迎门酒满樽：年幼的孩子在门口迎接，酒杯中斟满了酒。 稚子迎门酒满樽是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 稚子迎门酒满樽的拼音读音是：zhì zi yíng mén jiǔ mǎn zūn。 稚子迎门酒满樽是《秋晚三首》的第8句。

人生几有渊明乐出自《秋晚三首》，人生几有渊明乐的作者是：张舜民。 人生几有渊明乐是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 人生几有渊明乐的释义是：人生几有渊明乐：人生难得像陶渊明那样享受田园之乐。渊明，即陶渊明，晋代著名诗人，以归隐田园、崇尚自然、不与世俗同流合污著称。这里以“渊明乐”代指田园生活的乐趣。 人生几有渊明乐是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 人生几有渊明乐的拼音读音是：rén

年丰场圃足鸡㹠出自《秋晚三首》，年丰场圃足鸡㹠的作者是：张舜民。 年丰场圃足鸡㹠是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 年丰场圃足鸡㹠的释义是：年丰场圃足鸡㹠：指粮食丰收，场院里鸡鸭成群。 年丰场圃足鸡㹠是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 年丰场圃足鸡㹠的拼音读音是：nián fēng chǎng pǔ zú jī tún。 年丰场圃足鸡㹠是《秋晚三首》的第6句。 年丰场圃足鸡㹠的上半句是：

秋晚山川多草木出自《秋晚三首》，秋晚山川多草木的作者是：张舜民。 秋晚山川多草木是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 秋晚山川多草木的释义是：秋晚山川间草木繁茂。 秋晚山川多草木是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 秋晚山川多草木的拼音读音是：qiū wǎn shān chuān duō cǎo mù。 秋晚山川多草木是《秋晚三首》的第5句。 秋晚山川多草木的上半句是：野寺僧归自掩门。

野寺僧归自掩门出自《秋晚三首》，野寺僧归自掩门的作者是：张舜民。 野寺僧归自掩门是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 野寺僧归自掩门的释义是：野寺僧归自掩门：指一位僧人从野外寺庙归来后，自己关上了寺门。 野寺僧归自掩门是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 野寺僧归自掩门的拼音读音是：yě sì sēng guī zì yǎn mén。 野寺僧归自掩门是《秋晚三首》的第4句。

江城日暮须吹角出自《秋晚三首》，江城日暮须吹角的作者是：张舜民。 江城日暮须吹角是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 江城日暮须吹角的释义是：江城日暮须吹角：在江城日暮时分，必须吹响号角。这句诗描绘了江城在黄昏时分的景象，强调了号角声在这一时刻的重要性，可能寓意着警示、集合或是抒发某种情感。 江城日暮须吹角是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 江城日暮须吹角的拼音读音是：jiāng chéng

每于楼上到黄昏出自《秋晚三首》，每于楼上到黄昏的作者是：张舜民。 每于楼上到黄昏是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 每于楼上到黄昏的释义是：每于楼上到黄昏：每次独自登上高楼，直到黄昏时刻。 每于楼上到黄昏是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 每于楼上到黄昏的拼音读音是：měi yú lóu shàng dào huáng hūn。 每于楼上到黄昏是《秋晚三首》的第2句。

官事私忧总不论出自《秋晚三首》，官事私忧总不论的作者是：张舜民。 官事私忧总不论是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 官事私忧总不论的释义是：官事私忧总不论：指官员的公务和个人的忧虑都不放在心上。 官事私忧总不论是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 官事私忧总不论的拼音读音是：guān shì sī yōu zǒng bù lùn。 官事私忧总不论是《秋晚三首》的第1句。