张舜民

五岭回时却见山出自《洒然堂》，五岭回时却见山的作者是：张舜民。 五岭回时却见山是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 五岭回时却见山的释义是：五岭回时却见山：在翻越五岭之后，又回到了山的怀抱。意指经历艰难困苦后，回首望去，山依然屹立不倒。 五岭回时却见山是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 五岭回时却见山的拼音读音是：wǔ lǐng huí shí què jiàn shān。

三湘尽处犹逢竹出自《洒然堂》，三湘尽处犹逢竹的作者是：张舜民。 三湘尽处犹逢竹是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 三湘尽处犹逢竹的释义是：三湘尽处犹逢竹：即便到了三湘最远的地方，依然能遇到竹子。这里“三湘”指的是湖南，意指诗人虽已走到湖南的尽头，但仍然能看到竹子，表达了诗人对竹子的喜爱和对自然的赞美之情。 三湘尽处犹逢竹是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 三湘尽处犹逢竹的拼音读音是：sān

听君言话已孱颜出自《洒然堂》，听君言话已孱颜的作者是：张舜民。 听君言话已孱颜是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 听君言话已孱颜的释义是：听你说话时，我已经显得容颜衰老。这里表达了诗人因倾听对方话语时间过长，以至于自己都感觉到了岁月的痕迹。 听君言话已孱颜是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 听君言话已孱颜的拼音读音是：tīng jūn yán huà yǐ càn yán。

何必彷徉水石间出自《洒然堂》，何必彷徉水石间的作者是：张舜民。 何必彷徉水石间是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 何必彷徉水石间的释义是：何必彷徉水石间：何必在水石之间徘徊不定，意指不必在困境或犹豫不决中徘徊，应果断抉择。 何必彷徉水石间是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 何必彷徉水石间的拼音读音是：hé bì páng yáng shuǐ shí jiān。

为君时复晒渔衣出自《再过黄州苏子瞻东坡雪堂因书即事题于武昌王叟斋扉》，为君时复晒渔衣的作者是：张舜民。 为君时复晒渔衣是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 为君时复晒渔衣的释义是：为君时复晒渔衣：为朋友时常晾晒渔夫的衣物。 为君时复晒渔衣是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 为君时复晒渔衣的拼音读音是：wèi jūn shí fù shài yú yī。

好在江南王钓叟出自《再过黄州苏子瞻东坡雪堂因书即事题于武昌王叟斋扉》，好在江南王钓叟的作者是：张舜民。 好在江南王钓叟是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 好在江南王钓叟的释义是：好在江南王钓叟：指诗人对江南地区一位名叫王钓叟的人的赞赏，暗示此人可能有着闲适、隐逸的生活态度，符合诗人所向往的江南水乡风光。 好在江南王钓叟是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 好在江南王钓叟的拼音读音是：hǎo

井畔梧桐长旧围出自《再过黄州苏子瞻东坡雪堂因书即事题于武昌王叟斋扉》，井畔梧桐长旧围的作者是：张舜民。 井畔梧桐长旧围是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 井畔梧桐长旧围的释义是：井畔梧桐长旧围：井边的梧桐树已经长成原来的树围大小。这里形容梧桐树生长茂盛，岁月久远。 井畔梧桐长旧围是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 井畔梧桐长旧围的拼音读音是：jǐng pàn wú tóng zhǎng

门前桃李添新径出自《再过黄州苏子瞻东坡雪堂因书即事题于武昌王叟斋扉》，门前桃李添新径的作者是：张舜民。 门前桃李添新径是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 门前桃李添新径的释义是：门前桃李添新径：门前种植的桃树和李树，新开辟出的小径。形容家园景色美好，生机勃勃。 门前桃李添新径是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 门前桃李添新径的拼音读音是：mén qián táo lǐ tiān xīn

江山无主燕空飞出自《再过黄州苏子瞻东坡雪堂因书即事题于武昌王叟斋扉》，江山无主燕空飞的作者是：张舜民。 江山无主燕空飞是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 江山无主燕空飞的释义是：江山无主，燕子空自飞翔。 江山无主燕空飞是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 江山无主燕空飞的拼音读音是：jiāng shān wú zhǔ yàn kōng fēi。

床坐凝尘风自扫出自《再过黄州苏子瞻东坡雪堂因书即事题于武昌王叟斋扉》，床坐凝尘风自扫的作者是：张舜民。 床坐凝尘风自扫是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 床坐凝尘风自扫的释义是：床坐凝尘风自扫，意为床榻上积聚的灰尘被风吹拂而自然清除。 床坐凝尘风自扫是宋代诗人张舜民的作品，风格是：诗。 床坐凝尘风自扫的拼音读音是：chuáng zuò níng chén fēng zì sǎo。