裴谐

引得娇莺痴不去出自《观修处士画桃花图歌》，引得娇莺痴不去的作者是：裴谐。 引得娇莺痴不去是唐代诗人裴谐的作品，风格是：诗。 引得娇莺痴不去的释义是：引得娇莺痴不去：吸引得娇美的黄莺痴痴不愿离去。 引得娇莺痴不去是唐代诗人裴谐的作品，风格是：诗。 引得娇莺痴不去的拼音读音是：yǐn dé jiāo yīng chī bù qù。 引得娇莺痴不去是《观修处士画桃花图歌》的第10句。

燕支乍湿如含露出自《观修处士画桃花图歌》，燕支乍湿如含露的作者是：裴谐。 燕支乍湿如含露是唐代诗人裴谐的作品，风格是：诗。 燕支乍湿如含露的释义是：燕支乍湿如含露：指画中的桃花色泽鲜艳，犹如含着露水的胭脂红。燕支即胭脂，这里用来比喻桃花的颜色。乍湿，形容桃花颜色湿润、生动。 燕支乍湿如含露是唐代诗人裴谐的作品，风格是：诗。 燕支乍湿如含露的拼音读音是：yàn zhī zhà shī rú hán

一朵一枝随手发出自《观修处士画桃花图歌》，一朵一枝随手发的作者是：裴谐。 一朵一枝随手发是唐代诗人裴谐的作品，风格是：诗。 一朵一枝随手发的释义是：“一朵一枝随手发”意为画家随意挥洒，就能画出每一朵每一枝桃花。这里形容画家技艺高超，作画如行云流水，自然流畅。 一朵一枝随手发是唐代诗人裴谐的作品，风格是：诗。 一朵一枝随手发的拼音读音是：yī duǒ yī zhī suí shǒu fā。

堪怜彩笔似东风出自《观修处士画桃花图歌》，堪怜彩笔似东风的作者是：裴谐。 堪怜彩笔似东风是唐代诗人裴谐的作品，风格是：诗。 堪怜彩笔似东风的释义是：“堪怜彩笔似东风”这句诗中的“堪怜”意为“值得怜惜”，“彩笔”指的是画笔，这里比喻处士的画技，“似东风”则是形容画出的桃花如同春风吹拂一般生动。整句释义为：真值得怜惜啊，处士的画笔犹如春风，能将桃花描绘得如此生动。 堪怜彩笔似东风是唐代诗人裴谐的作品

晕绿匀红渐分别出自《观修处士画桃花图歌》，晕绿匀红渐分别的作者是：裴谐。 晕绿匀红渐分别是唐代诗人裴谐的作品，风格是：诗。 晕绿匀红渐分别的释义是：晕绿匀红渐分别，意指桃花的颜色逐渐由淡绿转为深红，呈现出层次分明的渐变效果。 晕绿匀红渐分别是唐代诗人裴谐的作品，风格是：诗。 晕绿匀红渐分别的拼音读音是：yūn lǜ yún hóng jiàn fēn bié。

勾芒若见应羞杀出自《观修处士画桃花图歌》，勾芒若见应羞杀的作者是：裴谐。 勾芒若见应羞杀是唐代诗人裴谐的作品，风格是：诗。 勾芒若见应羞杀的释义是：勾芒若见应羞杀，释义为：勾芒（春神）若看到这幅桃花图，一定会感到羞愧。这里的“勾芒”指的是春神，代表着春天的到来和生机勃勃的景象，诗人用“应羞杀”来形容春神看到这幅桃花图后产生的羞愧之情，可能是因为图中的桃花美丽超过了自然界的春天

丹青暗与春争工出自《观修处士画桃花图歌》，丹青暗与春争工的作者是：裴谐。 丹青暗与春争工是唐代诗人裴谐的作品，风格是：诗。 丹青暗与春争工的释义是：丹青暗与春争工：画家用画笔暗暗与春天争夺工巧，即画家通过绘画技艺，使得画作中的桃花图与春天的真实美景相媲美，展现出高超的技艺。 丹青暗与春争工是唐代诗人裴谐的作品，风格是：诗。 丹青暗与春争工的拼音读音是：dān qīng àn yǔ chūn

能向鲛绡四幅中出自《观修处士画桃花图歌》，能向鲛绡四幅中的作者是：裴谐。 能向鲛绡四幅中是唐代诗人裴谐的作品，风格是：诗。 能向鲛绡四幅中的释义是：能向鲛绡四幅中：指画家能在四幅鲛绡画布上展现桃花之美。鲛绡是一种质地轻柔细腻的丝织物，此处比喻画布，表示画作之精美。 能向鲛绡四幅中是唐代诗人裴谐的作品，风格是：诗。 能向鲛绡四幅中的拼音读音是：néng xiàng jiāo xiāo sì fú

于今始遇修夫子出自《观修处士画桃花图歌》，于今始遇修夫子的作者是：裴谐。 于今始遇修夫子是唐代诗人裴谐的作品，风格是：诗。 于今始遇修夫子的释义是：于今始遇修夫子：如今才遇到这位修行有成的处士。 于今始遇修夫子是唐代诗人裴谐的作品，风格是：诗。 于今始遇修夫子的拼音读音是：yú jīn shǐ yù xiū fū zi。 于今始遇修夫子是《观修处士画桃花图歌》的第2句。 于今始遇修夫子的上半句是

一从天宝王维死出自《观修处士画桃花图歌》，一从天宝王维死的作者是：裴谐。 一从天宝王维死是唐代诗人裴谐的作品，风格是：诗。 一从天宝王维死的释义是：从天宝年间王维去世后。 一从天宝王维死是唐代诗人裴谐的作品，风格是：诗。 一从天宝王维死的拼音读音是：yī cóng tiān bǎo wáng wéi sǐ。 一从天宝王维死是《观修处士画桃花图歌》的第1句。 一从天宝王维死的下半句是