刘元叔

还令秋至夜霜飞出自《杂曲歌辞妾薄命》，还令秋至夜霜飞的作者是：刘元叔。 还令秋至夜霜飞是唐代诗人刘元叔的作品，风格是：诗。 还令秋至夜霜飞的释义是：“还令秋至夜霜飞”这句诗意味着秋天到来，夜晚霜冻开始降落。这里的“还令”可以理解为“使得”、“导致”，暗示着时间的流逝和季节的变化。 还令秋至夜霜飞是唐代诗人刘元叔的作品，风格是：诗。 还令秋至夜霜飞的拼音读音是：hái lìng qiū zhì

旦逐新人殊未归出自《杂曲歌辞妾薄命》，旦逐新人殊未归的作者是：刘元叔。 旦逐新人殊未归是唐代诗人刘元叔的作品，风格是：诗。 旦逐新人殊未归的释义是：旦逐新人殊未归：意思是早晨离开旧主人，而新人尚未归来。这里反映了女主人公在丈夫或情人离去后的孤独和等待。 旦逐新人殊未归是唐代诗人刘元叔的作品，风格是：诗。 旦逐新人殊未归的拼音读音是：dàn zhú xīn rén shū wèi guī。

家家还似洛阳城出自《杂曲歌辞妾薄命》，家家还似洛阳城的作者是：刘元叔。 家家还似洛阳城是唐代诗人刘元叔的作品，风格是：诗。 家家还似洛阳城的释义是：家家还似洛阳城，意指无论走到哪里，所见之景都如同繁华的洛阳城，形容所到之处繁华程度之高。 家家还似洛阳城是唐代诗人刘元叔的作品，风格是：诗。 家家还似洛阳城的拼音读音是：jiā jiā hái shì luò yáng chéng。

莫道红颜燕地少出自《杂曲歌辞妾薄命》，莫道红颜燕地少的作者是：刘元叔。 莫道红颜燕地少是唐代诗人刘元叔的作品，风格是：诗。 莫道红颜燕地少的释义是：莫道红颜燕地少：不要说红颜美女在燕地稀少。这里“红颜”指美丽的女子，“燕地”指古代的燕国地区，这里泛指北方。整句意思是说，不要以为北方美女稀少。 莫道红颜燕地少是唐代诗人刘元叔的作品，风格是：诗。 莫道红颜燕地少的拼音读音是：mò dào hóng

应是渔阳别有情出自《杂曲歌辞妾薄命》，应是渔阳别有情的作者是：刘元叔。 应是渔阳别有情是唐代诗人刘元叔的作品，风格是：诗。 应是渔阳别有情的释义是：应是渔阳别有情，意指渔阳地区有着与众不同的情感或风情。 应是渔阳别有情是唐代诗人刘元叔的作品，风格是：诗。 应是渔阳别有情的拼音读音是：yīng shì yú yáng bié yǒu qíng。 应是渔阳别有情是《杂曲歌辞妾薄命》的第10句。

谁家夫婿不从征出自《杂曲歌辞妾薄命》，谁家夫婿不从征的作者是：刘元叔。 谁家夫婿不从征是唐代诗人刘元叔的作品，风格是：诗。 谁家夫婿不从征的释义是：《杂曲歌辞妾薄命》中的“谁家夫婿不从征”释义为：哪家的新郎不会从军出征。 谁家夫婿不从征是唐代诗人刘元叔的作品，风格是：诗。 谁家夫婿不从征的拼音读音是：shuí jiā fū xù bù cóng zhēng。

飞鹊镜前妆梳断出自《杂曲歌辞妾薄命》，飞鹊镜前妆梳断的作者是：刘元叔。 飞鹊镜前妆梳断是唐代诗人刘元叔的作品，风格是：诗。 飞鹊镜前妆梳断的释义是：飞鹊镜前妆梳断：比喻女子因悲伤或忧虑而导致妆饰不整，梳子断裂。 飞鹊镜前妆梳断是唐代诗人刘元叔的作品，风格是：诗。 飞鹊镜前妆梳断的拼音读音是：fēi què jìng qián zhuāng shū duàn。

彩鸾琴里怨声多出自《杂曲歌辞妾薄命》，彩鸾琴里怨声多的作者是：刘元叔。 彩鸾琴里怨声多是唐代诗人刘元叔的作品，风格是：诗。 彩鸾琴里怨声多的释义是：彩鸾琴里怨声多：比喻女子在琴声中倾诉内心的怨恨和愁苦。 彩鸾琴里怨声多是唐代诗人刘元叔的作品，风格是：诗。 彩鸾琴里怨声多的拼音读音是：cǎi luán qín lǐ yuàn shēng duō。 彩鸾琴里怨声多是《杂曲歌辞妾薄命》的第7句。

紫燕衔花向庭满出自《杂曲歌辞妾薄命》，紫燕衔花向庭满的作者是：刘元叔。 紫燕衔花向庭满是唐代诗人刘元叔的作品，风格是：诗。 紫燕衔花向庭满的释义是：紫燕衔花向庭满：紫燕口含花朵，庭院中满是花香。 紫燕衔花向庭满是唐代诗人刘元叔的作品，风格是：诗。 紫燕衔花向庭满的拼音读音是：zǐ yàn xián huā xiàng tíng mǎn。 紫燕衔花向庭满是《杂曲歌辞妾薄命》的第6句。

阳春白日照空暖出自《杂曲歌辞妾薄命》，阳春白日照空暖的作者是：刘元叔。 阳春白日照空暖是唐代诗人刘元叔的作品，风格是：诗。 阳春白日照空暖的释义是：阳春白日照空暖：春天的阳光照耀着空旷的地方，给人以温暖的感觉。 阳春白日照空暖是唐代诗人刘元叔的作品，风格是：诗。 阳春白日照空暖的拼音读音是：yáng chūn bái rì zhào kōng nuǎn。