徐陵

逸思雕华出自《《玉台新咏》序》，逸思雕华的作者是：徐陵。 逸思雕华是南北朝代诗人徐陵的作品，风格是：文。 逸思雕华的释义是：逸思雕华：指超逸的才思和精美的文采。 逸思雕华是南北朝代诗人徐陵的作品，风格是：文。 逸思雕华的拼音读音是：yì sī diāo huá。 逸思雕华是《《玉台新咏》序》的第74句。 逸思雕华的上半句是：加以天时开朗。 逸思雕华的下半句是：妙解文章。 逸思雕华的全句是

加以天时开朗出自《《玉台新咏》序》，加以天时开朗的作者是：徐陵。 加以天时开朗是南北朝代诗人徐陵的作品，风格是：文。 加以天时开朗的释义是：加以天时开朗：指借助良好的自然气候条件。 加以天时开朗是南北朝代诗人徐陵的作品，风格是：文。 加以天时开朗的拼音读音是：jiā yǐ tiān shí kāi lǎng。 加以天时开朗是《《玉台新咏》序》的第73句。 加以天时开朗的上半句是：无对无双者也。

无对无双者也出自《《玉台新咏》序》，无对无双者也的作者是：徐陵。 无对无双者也是南北朝代诗人徐陵的作品，风格是：文。 无对无双者也的释义是：“无对无双者也”意指没有匹配、没有双全之才的人。这是对某人才华横溢、出类拔萃的一种赞美。 无对无双者也是南北朝代诗人徐陵的作品，风格是：文。 无对无双者也的拼音读音是：wú duì wú shuāng zhě yě。

真可谓倾国倾城出自《《玉台新咏》序》，真可谓倾国倾城的作者是：徐陵。 真可谓倾国倾城是南北朝代诗人徐陵的作品，风格是：文。 真可谓倾国倾城的释义是：倾国倾城：形容女子美貌极盛，能倾覆国家，比喻女子美貌非常出众。 真可谓倾国倾城是南北朝代诗人徐陵的作品，风格是：文。 真可谓倾国倾城的拼音读音是：zhēn kě wèi qīng guó qīng chéng。

戏阳台而无别出自《《玉台新咏》序》，戏阳台而无别的作者是：徐陵。 戏阳台而无别是南北朝代诗人徐陵的作品，风格是：文。 戏阳台而无别的释义是：戏阳台而无别：比喻男女欢爱时，不分彼此，尽情享受。 戏阳台而无别是南北朝代诗人徐陵的作品，风格是：文。 戏阳台而无别的拼音读音是：xì yáng tái ér wú bié。 戏阳台而无别是《《玉台新咏》序》的第70句。 戏阳台而无别的上半句是：言异神仙。

言异神仙出自《《玉台新咏》序》，言异神仙的作者是：徐陵。 言异神仙是南北朝代诗人徐陵的作品，风格是：文。 言异神仙的释义是：言异神仙：言辞超脱凡俗，如同神仙。 言异神仙是南北朝代诗人徐陵的作品，风格是：文。 言异神仙的拼音读音是：yán yì shén xiān。 言异神仙是《《玉台新咏》序》的第69句。 言异神仙的上半句是：入甘泉而不分。 言异神仙的下半句是：戏阳台而无别。 言异神仙的全句是

入甘泉而不分出自《《玉台新咏》序》，入甘泉而不分的作者是：徐陵。 入甘泉而不分是南北朝代诗人徐陵的作品，风格是：文。 入甘泉而不分的释义是：进入甘泉却不会迷失方向。 入甘泉而不分是南北朝代诗人徐陵的作品，风格是：文。 入甘泉而不分的拼音读音是：rù gān quán ér bù fēn。 入甘泉而不分是《《玉台新咏》序》的第68句。 入甘泉而不分的上半句是：虽非图画。 入甘泉而不分的下半句是

虽非图画出自《《玉台新咏》序》，虽非图画的作者是：徐陵。 虽非图画是南北朝代诗人徐陵的作品，风格是：文。 虽非图画的释义是：虽非图画：虽不是图画，但意境如同图画一般。 虽非图画是南北朝代诗人徐陵的作品，风格是：文。 虽非图画的拼音读音是：suī fēi tú huà。 虽非图画是《《玉台新咏》序》的第67句。 虽非图画的上半句是：宜结陈王之佩。 虽非图画的下半句是：入甘泉而不分。

宜结陈王之佩出自《《玉台新咏》序》，宜结陈王之佩的作者是：徐陵。 宜结陈王之佩是南北朝代诗人徐陵的作品，风格是：文。 宜结陈王之佩的释义是：宜结陈王之佩：意为适宜佩戴陈王的玉佩，比喻适宜结交陈王这样的才子或显贵。 宜结陈王之佩是南北朝代诗人徐陵的作品，风格是：文。 宜结陈王之佩的拼音读音是：yí jié chén wáng zhī pèi。 宜结陈王之佩是《《玉台新咏》序》的第66句。

飞燕长裾出自《《玉台新咏》序》，飞燕长裾的作者是：徐陵。 飞燕长裾是南北朝代诗人徐陵的作品，风格是：文。 飞燕长裾的释义是：飞燕长裾：比喻女子轻盈飘逸的裙裾，犹如飞燕展翅。 飞燕长裾是南北朝代诗人徐陵的作品，风格是：文。 飞燕长裾的拼音读音是：fēi yàn zhǎng jū。 飞燕长裾是《《玉台新咏》序》的第65句。 飞燕长裾的上半句是：时飘韩掾之香。 飞燕长裾的下半句是：宜结陈王之佩。