易顺鼎

懒性疏逢世出自《韩孟郁李宾廷见过时予将解馆还山》，懒性疏逢世的作者是：李孙宸。 懒性疏逢世是明代诗人李孙宸的作品，风格是：诗。 懒性疏逢世的释义是：懒性疏逢世：性情懒惰，不愿与社会交往。 懒性疏逢世是明代诗人李孙宸的作品，风格是：诗。 懒性疏逢世的拼音读音是：lǎn xìng shū féng shì。 懒性疏逢世是《韩孟郁李宾廷见过时予将解馆还山》的第1句。 懒性疏逢世的下半句是：襟期但汝论。

洲渚增波夕吹生出自《夜宿上犹江口》，洲渚增波夕吹生的作者是：彭孙遹。 洲渚增波夕吹生是清代诗人彭孙遹的作品，风格是：诗。 洲渚增波夕吹生的释义是：洲渚增波夕吹生：洲渚上波涛增加，傍晚时分风吹起。 洲渚增波夕吹生是清代诗人彭孙遹的作品，风格是：诗。 洲渚增波夕吹生的拼音读音是：zhōu zhǔ zēng bō xī chuī shēng。 洲渚增波夕吹生是《夜宿上犹江口》的第1句。

玉虹横浸冷金眠出自《晚步湖桥》，玉虹横浸冷金眠的作者是：苏泂。 玉虹横浸冷金眠是宋代诗人苏泂的作品，风格是：诗。 玉虹横浸冷金眠的释义是：玉虹横浸冷金眠：比喻晚霞映照在湖面上，如同一条玉色的彩虹横卧在清冷的金波之中。 玉虹横浸冷金眠是宋代诗人苏泂的作品，风格是：诗。 玉虹横浸冷金眠的拼音读音是：yù hóng héng jìn lěng jīn mián。 玉虹横浸冷金眠是《晚步湖桥》的第8句。

吟声暗访花魂出自《高阳台 · 余与张紫帆、蒋次香倡岁寒三友社于容园，喝月敲花，竟无其四。二君双倚此调见和怨梅之作，率循原韵，以为继声》，吟声暗访花魂的作者是：易顺鼎。 吟声暗访花魂是清代诗人易顺鼎的作品，风格是：词。 吟声暗访花魂的释义是：吟声暗访花魂：诗人在月光下轻声吟咏，仿佛在暗中探访花儿的精神或灵魂。这里的“花魂”既指花儿的精神，也比喻美好事物的灵魂或意境。

夜拥吴绵听寒溜出自《次芙蓉渡》，夜拥吴绵听寒溜的作者是：彭孙遹。 夜拥吴绵听寒溜是清代诗人彭孙遹的作品，风格是：诗。 夜拥吴绵听寒溜的释义是：夜拥吴绵听寒溜：夜晚拥着柔软的吴地丝绵被，倾听着寒冷的流水声。 夜拥吴绵听寒溜是清代诗人彭孙遹的作品，风格是：诗。 夜拥吴绵听寒溜的拼音读音是：yè yōng wú mián tīng hán liū。 夜拥吴绵听寒溜是《次芙蓉渡》的第7句。

老铛犹有耳出自《葛天民隐居》，老铛犹有耳的作者是：叶绍翁。 老铛犹有耳是宋代诗人叶绍翁的作品，风格是：诗。 老铛犹有耳的释义是：老铛犹有耳：指老牛的耳朵依旧灵敏。此处以老牛代指诗人自己，表示诗人虽然年纪已大，但依然保持着敏锐的听觉和感知能力。 老铛犹有耳是宋代诗人叶绍翁的作品，风格是：诗。 老铛犹有耳的拼音读音是：lǎo dāng yóu yǒu ěr。 老铛犹有耳是《葛天民隐居》的第3句。

人夸神女赋出自《送曹本忠出守临江》，人夸神女赋的作者是：黄衷。 人夸神女赋是明代诗人黄衷的作品，风格是：诗。 人夸神女赋的释义是：人夸神女赋：赞美神女赋文，指称赞《神女赋》这首诗。 人夸神女赋是明代诗人黄衷的作品，风格是：诗。 人夸神女赋的拼音读音是：rén kuā shén nǚ fù。 人夸神女赋是《送曹本忠出守临江》的第3句。 人夸神女赋的上半句是：英年绾郡章。 人夸神女赋的下半句是

还闻海不波出自《次韵潘黄门寿昌河之作二首 其一》，还闻海不波的作者是：湛若水。 还闻海不波是明代诗人湛若水的作品，风格是：诗。 还闻海不波的释义是：海不波：指大海平静无浪，比喻心境宁静或事物平静无变。 还闻海不波是明代诗人湛若水的作品，风格是：诗。 还闻海不波的拼音读音是：hái wén hǎi bù bō。 还闻海不波是《次韵潘黄门寿昌河之作二首 其一》的第4句。 还闻海不波的上半句是：

隔水高楼出自《高阳台 · 余与张紫帆、蒋次香倡岁寒三友社于容园，喝月敲花，竟无其四。二君双倚此调见和怨梅之作，率循原韵，以为继声》，隔水高楼的作者是：易顺鼎。 隔水高楼是清代诗人易顺鼎的作品，风格是：词。 隔水高楼的释义是：隔水高楼：指远处的楼台，常用来比喻远方或难以达到的地方。 隔水高楼是清代诗人易顺鼎的作品，风格是：词。 隔水高楼的拼音读音是：gé shuǐ gāo lóu。

已见天无外出自《次韵潘黄门寿昌河之作二首 其一》，已见天无外的作者是：湛若水。 已见天无外是明代诗人湛若水的作品，风格是：诗。 已见天无外的释义是：已见天无外：意指眼界开阔，心胸宽广，如同看到了无边无际的天地。 已见天无外是明代诗人湛若水的作品，风格是：诗。 已见天无外的拼音读音是：yǐ jiàn tiān wú wài。 已见天无外是《次韵潘黄门寿昌河之作二首 其一》的第3句。