石延年

佛庙春游湖树暗出自《送则师归越》，佛庙春游湖树暗的作者是：石延年。 佛庙春游湖树暗是宋代诗人石延年的作品，风格是：诗。 佛庙春游湖树暗的释义是：佛庙春游湖树暗：春天在佛庙附近游湖，湖边的树木茂密，显得阴暗。 佛庙春游湖树暗是宋代诗人石延年的作品，风格是：诗。 佛庙春游湖树暗的拼音读音是：fú miào chūn yóu hú shù àn。 佛庙春游湖树暗是《送则师归越》的第5句。

龙倚移舟识唪经出自《送则师归越》，龙倚移舟识唪经的作者是：石延年。 龙倚移舟识唪经是宋代诗人石延年的作品，风格是：诗。 龙倚移舟识唪经的释义是：龙倚移舟识唪经：形容诗人与友人离别时，彼此依偎在船上，共同吟诵佛经，寄托着深厚的情谊和对友人的不舍。 龙倚移舟识唪经是宋代诗人石延年的作品，风格是：诗。 龙倚移舟识唪经的拼音读音是：lóng yǐ yí zhōu shí fěng jīng。

鱼随洗钵冲遗粒出自《送则师归越》，鱼随洗钵冲遗粒的作者是：石延年。 鱼随洗钵冲遗粒是宋代诗人石延年的作品，风格是：诗。 鱼随洗钵冲遗粒的释义是：鱼随洗钵冲遗粒：鱼儿随着和尚洗钵时溅出的米粒游走。 鱼随洗钵冲遗粒是宋代诗人石延年的作品，风格是：诗。 鱼随洗钵冲遗粒的拼音读音是：yú suí xǐ bō chōng yí lì。 鱼随洗钵冲遗粒是《送则师归越》的第3句。 鱼随洗钵冲遗粒的上半句是

生涯蓑笠伴铜瓶出自《送则师归越》，生涯蓑笠伴铜瓶的作者是：石延年。 生涯蓑笠伴铜瓶是宋代诗人石延年的作品，风格是：诗。 生涯蓑笠伴铜瓶的释义是：生涯蓑笠伴铜瓶：诗人以蓑笠为衣，铜瓶为伴，描绘了自己隐逸江湖、不问世事的闲适生活。这里的“生涯”指一生，“蓑笠”是渔翁或隐士常穿的衣服，“铜瓶”可能是用来装酒的工具，表达了诗人超脱世俗、悠然自得的生活态度。 生涯蓑笠伴铜瓶是宋代诗人石延年的作品，风格是

归里悬心复苦形出自《送则师归越》，归里悬心复苦形的作者是：石延年。 归里悬心复苦形是宋代诗人石延年的作品，风格是：诗。 归里悬心复苦形的释义是：归里悬心复苦形：回到故乡心中仍然挂念，身体也因此显得疲惫。 归里悬心复苦形是宋代诗人石延年的作品，风格是：诗。 归里悬心复苦形的拼音读音是：guī lǐ xuán xīn fù kǔ xíng。 归里悬心复苦形是《送则师归越》的第1句。

洛川流雪更无踪出自《咏梅》，洛川流雪更无踪的作者是：石延年。 洛川流雪更无踪是宋代诗人石延年的作品，风格是：诗。 洛川流雪更无踪的释义是：洛川流雪更无踪，意指洛川上的雪花飘落，最终消失得无影无踪。这里以洛川的流雪比喻人生中的美好事物，暗示它们虽然存在过，但最终都会逝去，留下的是无尽的思念和回忆。 洛川流雪更无踪是宋代诗人石延年的作品，风格是：诗。 洛川流雪更无踪的拼音读音是：luò chuān

可惜东风晴未暖出自《咏梅》，可惜东风晴未暖的作者是：石延年。 可惜东风晴未暖是宋代诗人石延年的作品，风格是：诗。 可惜东风晴未暖的释义是：可惜东风晴未暖：遗憾的是春风还没有带来暖意。 可惜东风晴未暖是宋代诗人石延年的作品，风格是：诗。 可惜东风晴未暖的拼音读音是：kě xī dōng fēng qíng wèi nuǎn。 可惜东风晴未暖是《咏梅》的第7句。 可惜东风晴未暖的上半句是

楼上晨妆粉不供出自《咏梅》，楼上晨妆粉不供的作者是：石延年。 楼上晨妆粉不供是宋代诗人石延年的作品，风格是：诗。 楼上晨妆粉不供的释义是：楼上晨妆粉不供，意为楼上的女子在晨妆时没有足够的化妆品。这里的“粉”指的是化妆品，而“不供”表示供应不足。这句诗描绘了一种奢华生活中的小插曲，表达了女子因为化妆品不足而感到不便。 楼上晨妆粉不供是宋代诗人石延年的作品，风格是：诗。 楼上晨妆粉不供的拼音读音是

江南春信香犹在出自《咏梅》，江南春信香犹在的作者是：石延年。 江南春信香犹在是宋代诗人石延年的作品，风格是：诗。 江南春信香犹在的释义是：江南春信香犹在，意为江南春天的信息香气仍然存在。这里的“春信”指的是春天的使者或春天的征兆，“香犹在”则表达了春天的气息或景象依然存在，给人以温馨和生机勃勃的感觉。 江南春信香犹在是宋代诗人石延年的作品，风格是：诗。 江南春信香犹在的拼音读音是：jiāng

广寒仙女月为容出自《咏梅》，广寒仙女月为容的作者是：石延年。 广寒仙女月为容是宋代诗人石延年的作品，风格是：诗。 广寒仙女月为容的释义是：“广寒仙女月为容”中，“广寒仙女”指的是居住在月宫的嫦娥，而“月为容”则意味着嫦娥的容颜如同明月般皎洁。整句表达了梅花如同嫦娥那样清雅高洁，其美丽犹如月亮一般。 广寒仙女月为容是宋代诗人石延年的作品，风格是：诗。 广寒仙女月为容的拼音读音是：guǎng hán