张继先

败荷已尽小荷圆出自《新荷》，败荷已尽小荷圆的作者是：张继先。 败荷已尽小荷圆是宋代诗人张继先的作品，风格是：诗。 败荷已尽小荷圆的释义是：败荷已尽小荷圆，意为残破的荷花已经凋谢，而嫩小的新荷却正圆滚滚地生长。这句话描绘了荷花生命周期的变化，从衰败到新生。 败荷已尽小荷圆是宋代诗人张继先的作品，风格是：诗。 败荷已尽小荷圆的拼音读音是：bài hé yǐ jǐn xiǎo hé yuán。

安得南真谈太微出自《送于真人》，安得南真谈太微的作者是：张继先。 安得南真谈太微是宋代诗人张继先的作品，风格是：诗。 安得南真谈太微的释义是：安得南真谈太微：希望南真与太微（太微星君）谈论宇宙奥秘。南真指道教南岳真人，太微星君是道教中的神祇，此句表达了诗人希望与这些高人谈论深奥的宇宙和道教哲学。 安得南真谈太微是宋代诗人张继先的作品，风格是：诗。 安得南真谈太微的拼音读音是：ān dé nán

自惭功行亏杨许出自《送于真人》，自惭功行亏杨许的作者是：张继先。 自惭功行亏杨许是宋代诗人张继先的作品，风格是：诗。 自惭功行亏杨许的释义是：自惭功行亏杨许：感到自己与杨许相比，功劳和品行都有所不足，感到自愧不如。 自惭功行亏杨许是宋代诗人张继先的作品，风格是：诗。 自惭功行亏杨许的拼音读音是：zì cán gōng xíng kuī yáng xǔ。 自惭功行亏杨许是《送于真人》的第7句。

高才须信古来稀出自《送于真人》，高才须信古来稀的作者是：张继先。 高才须信古来稀是宋代诗人张继先的作品，风格是：诗。 高才须信古来稀的释义是：高才须信古来稀：真正有才华的人自古以来就很少见。 高才须信古来稀是宋代诗人张继先的作品，风格是：诗。 高才须信古来稀的拼音读音是：gāo cái xū xìn gǔ lái xī。 高才须信古来稀是《送于真人》的第6句。 高才须信古来稀的上半句是：

至德谩劳中下笑出自《送于真人》，至德谩劳中下笑的作者是：张继先。 至德谩劳中下笑是宋代诗人张继先的作品，风格是：诗。 至德谩劳中下笑的释义是：至德：极高的德行；谩劳：徒然费力；中下：中等以下；笑：嘲笑。释义：对那些徒然费力却只能达到中等以下水平的人的嘲笑。 至德谩劳中下笑是宋代诗人张继先的作品，风格是：诗。 至德谩劳中下笑的拼音读音是：zhì dé mán láo zhōng xià xiào。

又恨霜天遽告归出自《送于真人》，又恨霜天遽告归的作者是：张继先。 又恨霜天遽告归是宋代诗人张继先的作品，风格是：诗。 又恨霜天遽告归的释义是：又恨霜天遽告归：又遗憾于秋天突然来临，使得友人不得不匆忙离去。这里的“霜天”指深秋时节，天气渐寒，而“遽告归”则表达了友人因为季节变化而不得不急切归去的无奈之情。 又恨霜天遽告归是宋代诗人张继先的作品，风格是：诗。 又恨霜天遽告归的拼音读音是：yòu

稍瞻风致频相见出自《送于真人》，稍瞻风致频相见的作者是：张继先。 稍瞻风致频相见是宋代诗人张继先的作品，风格是：诗。 稍瞻风致频相见的释义是：稍瞻风致频相见：稍微注意一下彼此的风度，就会频繁相见。这里“风致”指人的风度、仪表，“稍瞻”则表示稍微注意一下，暗示了两人之间默契和相互吸引的情感。 稍瞻风致频相见是宋代诗人张继先的作品，风格是：诗。 稍瞻风致频相见的拼音读音是：shāo zhān

前朝因幸拜彤闱出自《送于真人》，前朝因幸拜彤闱的作者是：张继先。 前朝因幸拜彤闱是宋代诗人张继先的作品，风格是：诗。 前朝因幸拜彤闱的释义是：前朝因幸拜彤闱：指前朝皇帝因荣幸地拜见皇后而感到高兴。彤闱，古代对皇后居住的宫殿的称呼。 前朝因幸拜彤闱是宋代诗人张继先的作品，风格是：诗。 前朝因幸拜彤闱的拼音读音是：qián cháo yīn xìng bài tóng wéi。

仰慕清声实积时出自《送于真人》，仰慕清声实积时的作者是：张继先。 仰慕清声实积时是宋代诗人张继先的作品，风格是：诗。 仰慕清声实积时的释义是：仰慕清声实积时：仰慕那清朗的声音实在积累的时光里。 仰慕清声实积时是宋代诗人张继先的作品，风格是：诗。 仰慕清声实积时的拼音读音是：yǎng mù qīng shēng shí jī shí。 仰慕清声实积时是《送于真人》的第1句。

预惊灵鹤整翎翰出自《次韵答赵尚书》，预惊灵鹤整翎翰的作者是：张继先。 预惊灵鹤整翎翰是宋代诗人张继先的作品，风格是：诗。 预惊灵鹤整翎翰的释义是：预惊灵鹤整翎翰：预先感到灵鹤整理羽毛准备高飞。这里用灵鹤整翎翰比喻自己整理心境准备迎接新的机遇或挑战。 预惊灵鹤整翎翰是宋代诗人张继先的作品，风格是：诗。 预惊灵鹤整翎翰的拼音读音是：yù jīng líng hè zhěng líng hàn。