刘子翚

谈话得从容出自《与原仲至交溪桥》，谈话得从容的作者是：刘子翚。 谈话得从容是宋代诗人刘子翚的作品，风格是：诗。 谈话得从容的释义是：谈话从容，意指交谈时态度轻松、不慌不忙。 谈话得从容是宋代诗人刘子翚的作品，风格是：诗。 谈话得从容的拼音读音是：tán huà dé cóng róng。 谈话得从容是《与原仲至交溪桥》的第8句。 谈话得从容的上半句是： 喜逢湖上客。 谈话得从容的全句是

喜逢湖上客出自《与原仲至交溪桥》，喜逢湖上客的作者是：刘子翚。 喜逢湖上客是宋代诗人刘子翚的作品，风格是：诗。 喜逢湖上客的释义是：“喜逢湖上客”意为高兴地遇见了湖上的客人。 喜逢湖上客是宋代诗人刘子翚的作品，风格是：诗。 喜逢湖上客的拼音读音是：xǐ féng hú shàng kè。 喜逢湖上客是《与原仲至交溪桥》的第7句。 喜逢湖上客的上半句是：为官不及农。 喜逢湖上客的下半句是

为官不及农出自《与原仲至交溪桥》，为官不及农的作者是：刘子翚。 为官不及农是宋代诗人刘子翚的作品，风格是：诗。 为官不及农的释义是：为官不及农：指做官的人不如农民。意指农民生活虽然清苦，但能够自食其力，自由自在，而做官的人则有官场的束缚和压力。 为官不及农是宋代诗人刘子翚的作品，风格是：诗。 为官不及农的拼音读音是：wèi guān bù jí nóng。 为官不及农是《与原仲至交溪桥》的第6句

厌市常思野出自《与原仲至交溪桥》，厌市常思野的作者是：刘子翚。 厌市常思野是宋代诗人刘子翚的作品，风格是：诗。 厌市常思野的释义是：厌市常思野：厌恶城市的喧嚣，常常思念乡野的宁静。 厌市常思野是宋代诗人刘子翚的作品，风格是：诗。 厌市常思野的拼音读音是：yàn shì cháng sī yě。 厌市常思野是《与原仲至交溪桥》的第5句。 厌市常思野的上半句是：新柳色欺松。 厌市常思野的下半句是

新柳色欺松出自《与原仲至交溪桥》，新柳色欺松的作者是：刘子翚。 新柳色欺松是宋代诗人刘子翚的作品，风格是：诗。 新柳色欺松的释义是：新柳色欺松：指新春时节，嫩绿的柳树似乎在颜色上胜过了松树。这里的“欺”字，用得巧妙，既描绘了柳树生机勃勃、绿意盎然的景象，又暗含了柳树在春天里似乎在比美中胜过了松树的意味。 新柳色欺松是宋代诗人刘子翚的作品，风格是：诗。 新柳色欺松的拼音读音是：xīn liǔ sè

乱溪流背海出自《与原仲至交溪桥》，乱溪流背海的作者是：刘子翚。 乱溪流背海是宋代诗人刘子翚的作品，风格是：诗。 乱溪流背海的释义是：乱溪流背海，意指溪水横冲乱窜，背向大海流淌。 乱溪流背海是宋代诗人刘子翚的作品，风格是：诗。 乱溪流背海的拼音读音是：luàn xī liú bèi hǎi。 乱溪流背海是《与原仲至交溪桥》的第3句。 乱溪流背海的上半句是：回环翠碧重。 乱溪流背海的下半句是

回环翠碧重出自《与原仲至交溪桥》，回环翠碧重的作者是：刘子翚。 回环翠碧重是宋代诗人刘子翚的作品，风格是：诗。 回环翠碧重的释义是：回环翠碧重：指翠绿的景色层层叠叠，环绕回环，显得更加浓郁和壮观。 回环翠碧重是宋代诗人刘子翚的作品，风格是：诗。 回环翠碧重的拼音读音是：huí huán cuì bì zhòng。 回环翠碧重是《与原仲至交溪桥》的第2句。 回环翠碧重的上半句是：倦憩春桥午。

倦憩春桥午出自《与原仲至交溪桥》，倦憩春桥午的作者是：刘子翚。 倦憩春桥午是宋代诗人刘子翚的作品，风格是：诗。 倦憩春桥午的释义是：倦憩春桥午：在春日的桥上休息，感到疲倦。 倦憩春桥午是宋代诗人刘子翚的作品，风格是：诗。 倦憩春桥午的拼音读音是：juàn qì chūn qiáo wǔ。 倦憩春桥午是《与原仲至交溪桥》的第1句。 倦憩春桥午的下半句是：回环翠碧重。 倦憩春桥午的全句是：倦憩春桥午

清话得移时出自《同张守谒蔡子强观砚论琴偶书》，清话得移时的作者是：刘子翚。 清话得移时是宋代诗人刘子翚的作品，风格是：诗。 清话得移时的释义是：清话得移时：交谈得畅快地延续一段时间。 清话得移时是宋代诗人刘子翚的作品，风格是：诗。 清话得移时的拼音读音是：qīng huà dé yí shí。 清话得移时是《同张守谒蔡子强观砚论琴偶书》的第8句。 清话得移时的上半句是： 自惭尘土累。

自惭尘土累出自《同张守谒蔡子强观砚论琴偶书》，自惭尘土累的作者是：刘子翚。 自惭尘土累是宋代诗人刘子翚的作品，风格是：诗。 自惭尘土累的释义是：自惭尘土累：自感惭愧，如同尘土般微不足道。 自惭尘土累是宋代诗人刘子翚的作品，风格是：诗。 自惭尘土累的拼音读音是：zì cán chén tǔ lèi。 自惭尘土累是《同张守谒蔡子强观砚论琴偶书》的第7句。 自惭尘土累的上半句是：茶瓯转味迟。