郭震

一叶舟中仰面吹出自《渔者》，一叶舟中仰面吹的作者是：郭震。 一叶舟中仰面吹是唐代诗人郭震的作品，风格是：诗。 一叶舟中仰面吹的释义是：一叶舟中仰面吹：诗人坐在小船上，仰面朝上地吹奏乐器。 一叶舟中仰面吹是唐代诗人郭震的作品，风格是：诗。 一叶舟中仰面吹的拼音读音是：yī yè zhōu zhōng yǎng miàn chuī。 一叶舟中仰面吹是《渔者》的第4句。 一叶舟中仰面吹的上半句是：

却收短棹拈长笛出自《渔者》，却收短棹拈长笛的作者是：郭震。 却收短棹拈长笛是唐代诗人郭震的作品，风格是：诗。 却收短棹拈长笛的释义是：却收短棹拈长笛：渔夫收起短桨，拿起长笛。这里表现了渔夫在捕鱼之余，悠然自得地吹奏笛子的闲适生活。 却收短棹拈长笛是唐代诗人郭震的作品，风格是：诗。 却收短棹拈长笛的拼音读音是：què shōu duǎn zhào niān zhǎng dí。

山光着雨湿胭脂出自《渔者》，山光着雨湿胭脂的作者是：郭震。 山光着雨湿胭脂是唐代诗人郭震的作品，风格是：诗。 山光着雨湿胭脂的释义是：山光被雨水打湿，如同胭脂般鲜艳。 山光着雨湿胭脂是唐代诗人郭震的作品，风格是：诗。 山光着雨湿胭脂的拼音读音是：shān guāng zhe yǔ shī yān zhī。 山光着雨湿胭脂是《渔者》的第2句。 山光着雨湿胭脂的上半句是：江柳弄风颦翠黛。

江柳弄风颦翠黛出自《渔者》，江柳弄风颦翠黛的作者是：郭震。 江柳弄风颦翠黛是唐代诗人郭震的作品，风格是：诗。 江柳弄风颦翠黛的释义是：江边嫩柳随风轻摆，好像美人皱眉画着青绿色的眉毛。 江柳弄风颦翠黛是唐代诗人郭震的作品，风格是：诗。 江柳弄风颦翠黛的拼音读音是：jiāng liǔ nòng fēng pín cuì dài。 江柳弄风颦翠黛是《渔者》的第1句。 江柳弄风颦翠黛的下半句是

免教风弄读书灯出自《纸窗》，免教风弄读书灯的作者是：郭震。 免教风弄读书灯是唐代诗人郭震的作品，风格是：诗。 免教风弄读书灯的释义是：免教风弄读书灯，意为不让风吹动读书的灯火，表达了作者希望在一个安静的环境中阅读的心情，同时也反映出对知识追求的重视。 免教风弄读书灯是唐代诗人郭震的作品，风格是：诗。 免教风弄读书灯的拼音读音是：miǎn jiào fēng nòng dú shū dēng。

不是野人嫌月色出自《纸窗》，不是野人嫌月色的作者是：郭震。 不是野人嫌月色是唐代诗人郭震的作品，风格是：诗。 不是野人嫌月色的释义是：“不是野人嫌月色”这句话可以释义为：并非野人因为不喜欢月色而离开。这里的“野人”可能是指隐居在山林中的人，他们可能更喜欢自然和宁静的生活，因此不觉得月色有什么特别之处。这句话暗示了诗人在某种情境下选择留在原地，而不是像野人那样离开

白似溪云薄似冰出自《纸窗》，白似溪云薄似冰的作者是：郭震。 白似溪云薄似冰是唐代诗人郭震的作品，风格是：诗。 白似溪云薄似冰的释义是：洁白如溪水上的薄云，清透似冰块。 白似溪云薄似冰是唐代诗人郭震的作品，风格是：诗。 白似溪云薄似冰的拼音读音是：bái shì xī yún báo shì bīng。 白似溪云薄似冰是《纸窗》的第2句。 白似溪云薄似冰的上半句是：偏宜酥壁称闲情。

偏宜酥壁称闲情出自《纸窗》，偏宜酥壁称闲情的作者是：郭震。 偏宜酥壁称闲情是唐代诗人郭震的作品，风格是：诗。 偏宜酥壁称闲情的释义是：“偏宜酥壁称闲情”中的“偏宜酥壁称闲情”可以理解为：特别适合用酥油涂抹的墙壁来寄托闲适的心情。这里的“酥壁”指的是光滑细腻的墙壁，通常用来比喻心灵或情感的寄托之处；“称闲情”则表示这种寄托能够满足或表达一种悠闲、宁静的情感状态

段文昌有读书台出自《题龙华山》，段文昌有读书台的作者是：郭震。 段文昌有读书台是唐代诗人郭震的作品，风格是：诗。 段文昌有读书台的释义是：段文昌有读书台：指唐代文学家段文昌曾在龙华山建有读书台，这里用以赞颂段文昌的学识与品德。 段文昌有读书台是唐代诗人郭震的作品，风格是：诗。 段文昌有读书台的拼音读音是：duàn wén chāng yǒu dú shū tái。

最好寺边开眼处出自《题龙华山》，最好寺边开眼处的作者是：郭震。 最好寺边开眼处是唐代诗人郭震的作品，风格是：诗。 最好寺边开眼处的释义是：最好寺边开眼处，意为最佳的观赏位置在寺庙旁边。 最好寺边开眼处是唐代诗人郭震的作品，风格是：诗。 最好寺边开眼处的拼音读音是：zuì hǎo sì biān kāi yǎn chù。 最好寺边开眼处是《题龙华山》的第3句。 最好寺边开眼处的上半句是