李中

回首盘桓尚驻筇出自《江次维舟登古寺》，回首盘桓尚驻筇的作者是：李中。 回首盘桓尚驻筇是五代十国代诗人李中的作品，风格是：诗。 回首盘桓尚驻筇的释义是：回首盘桓尚驻筇：回头留恋地徘徊，还不愿放下手中的竹杖。 回首盘桓尚驻筇是五代十国代诗人李中的作品，风格是：诗。 回首盘桓尚驻筇的拼音读音是：huí shǒu pán huán shàng zhù qióng。

吟馀却返来时路出自《江次维舟登古寺》，吟馀却返来时路的作者是：李中。 吟馀却返来时路是五代十国代诗人李中的作品，风格是：诗。 吟馀却返来时路的释义是：吟馀却返来时路：吟咏完毕后又返回原来的路。 吟馀却返来时路是五代十国代诗人李中的作品，风格是：诗。 吟馀却返来时路的拼音读音是：yín yú què fǎn lái shí lù。 吟馀却返来时路是《江次维舟登古寺》的第7句。

老僧耽话指诸峰出自《江次维舟登古寺》，老僧耽话指诸峰的作者是：李中。 老僧耽话指诸峰是五代十国代诗人李中的作品，风格是：诗。 老僧耽话指诸峰的释义是：老僧耽话指诸峰：年老僧人沉迷于交谈，用手指着远处的山峰。 老僧耽话指诸峰是五代十国代诗人李中的作品，风格是：诗。 老僧耽话指诸峰的拼音读音是：lǎo sēng dān huà zhǐ zhū fēng。 老僧耽话指诸峰是《江次维舟登古寺》的第6句。

童子纵慵眠坏榻出自《江次维舟登古寺》，童子纵慵眠坏榻的作者是：李中。 童子纵慵眠坏榻是五代十国代诗人李中的作品，风格是：诗。 童子纵慵眠坏榻的释义是：童子纵慵眠坏榻：童仆因懒散而卧在破旧的榻上。 童子纵慵眠坏榻是五代十国代诗人李中的作品，风格是：诗。 童子纵慵眠坏榻的拼音读音是：tóng zi zòng yōng mián huài tà。 童子纵慵眠坏榻是《江次维舟登古寺》的第5句。

清韵含风后殿钟出自《江次维舟登古寺》，清韵含风后殿钟的作者是：李中。 清韵含风后殿钟是五代十国代诗人李中的作品，风格是：诗。 清韵含风后殿钟的释义是：清韵含风后殿钟：清脆的风铃声在风中飘扬，回响在后殿之中。 清韵含风后殿钟是五代十国代诗人李中的作品，风格是：诗。 清韵含风后殿钟的拼音读音是：qīng yùn hán fēng hòu diàn zhōng。

绿阴满地前朝树出自《江次维舟登古寺》，绿阴满地前朝树的作者是：李中。 绿阴满地前朝树是五代十国代诗人李中的作品，风格是：诗。 绿阴满地前朝树的释义是：绿阴满地前朝树：形容古寺周围长满了郁郁葱葱的树木，树荫覆盖地面，这些树木是古时候就有的。 绿阴满地前朝树是五代十国代诗人李中的作品，风格是：诗。 绿阴满地前朝树的拼音读音是：lǜ yīn mǎn dì qián cháo shù。

荒凉门径锁苔茸出自《江次维舟登古寺》，荒凉门径锁苔茸的作者是：李中。 荒凉门径锁苔茸是五代十国代诗人李中的作品，风格是：诗。 荒凉门径锁苔茸的释义是：荒凉门径锁苔茸：形容古寺门径荒凉，长满了青苔，显得冷清而古老。 荒凉门径锁苔茸是五代十国代诗人李中的作品，风格是：诗。 荒凉门径锁苔茸的拼音读音是：huāng liáng mén jìng suǒ tái rōng。

辍棹因过古梵宫出自《江次维舟登古寺》，辍棹因过古梵宫的作者是：李中。 辍棹因过古梵宫是五代十国代诗人李中的作品，风格是：诗。 辍棹因过古梵宫的释义是：停棹因为路过古老佛寺。 辍棹因过古梵宫是五代十国代诗人李中的作品，风格是：诗。 辍棹因过古梵宫的拼音读音是：chuò zhào yīn guò gǔ fàn gōng。 辍棹因过古梵宫是《江次维舟登古寺》的第1句。 辍棹因过古梵宫的下半句是

安得同吟复杖藜出自《海上春夕旅怀寄左偃》，安得同吟复杖藜的作者是：李中。 安得同吟复杖藜是五代十国代诗人李中的作品，风格是：诗。 安得同吟复杖藜的释义是：愿能与你同吟诗，手拄藜杖共游历。 安得同吟复杖藜是五代十国代诗人李中的作品，风格是：诗。 安得同吟复杖藜的拼音读音是：ān dé tóng yín fù zhàng lí。 安得同吟复杖藜是《海上春夕旅怀寄左偃》的第8句。

北山高卧风骚客出自《海上春夕旅怀寄左偃》，北山高卧风骚客的作者是：李中。 北山高卧风骚客是五代十国代诗人李中的作品，风格是：诗。 北山高卧风骚客的释义是：北山高卧风骚客：指隐居在北山的高人雅士，具有风度和才华。 北山高卧风骚客是五代十国代诗人李中的作品，风格是：诗。 北山高卧风骚客的拼音读音是：běi shān gāo wò fēng sāo kè。