杨亿

且补河东三箧书出自《集贤宿直寄中书李梁二舍人》，且补河东三箧书的作者是：杨亿。 且补河东三箧书是宋代诗人杨亿的作品，风格是：诗。 且补河东三箧书的释义是：暂补河东书箧。 且补河东三箧书是宋代诗人杨亿的作品，风格是：诗。 且补河东三箧书的拼音读音是：qiě bǔ hé dōng sān qiè shū。 且补河东三箧书是《集贤宿直寄中书李梁二舍人》的第16句。 且补河东三箧书的上半句是：

宁思西掖五花判出自《集贤宿直寄中书李梁二舍人》，宁思西掖五花判的作者是：杨亿。 宁思西掖五花判是宋代诗人杨亿的作品，风格是：诗。 宁思西掖五花判的释义是：宁思西掖五花判：宁愿思考在西掖宫中担任五花判官的职责。其中，“五花判”指古代官职，相当于现在的副职官员，负责处理政务。这里表示诗人宁愿在官职中思考，而不愿追求更高的地位。 宁思西掖五花判是宋代诗人杨亿的作品，风格是：诗。

抱关憔悴拟何如出自《集贤宿直寄中书李梁二舍人》，抱关憔悴拟何如的作者是：杨亿。 抱关憔悴拟何如是宋代诗人杨亿的作品，风格是：诗。 抱关憔悴拟何如的释义是：抱关憔悴拟何如：形容守门人憔悴不堪，不知如何是好。这里借指诗人自己因守职守而身心疲惫，不知如何是好。 抱关憔悴拟何如是宋代诗人杨亿的作品，风格是：诗。 抱关憔悴拟何如的拼音读音是：bào guān qiáo cuì nǐ hé rú。

投阁寂寥深自愧出自《集贤宿直寄中书李梁二舍人》，投阁寂寥深自愧的作者是：杨亿。 投阁寂寥深自愧是宋代诗人杨亿的作品，风格是：诗。 投阁寂寥深自愧的释义是：投阁寂寥深自愧：诗人自责地认为自己的处境孤寂，如同投奔无人的高阁，内心深感愧疚。 投阁寂寥深自愧是宋代诗人杨亿的作品，风格是：诗。 投阁寂寥深自愧的拼音读音是：tóu gé jì liáo shēn zì kuì。

宣室那逢膝席初出自《集贤宿直寄中书李梁二舍人》，宣室那逢膝席初的作者是：杨亿。 宣室那逢膝席初是宋代诗人杨亿的作品，风格是：诗。 宣室那逢膝席初的释义是：宣室那逢膝席初：宣室，指汉代宫殿宣室；那，何；逢，遇到；膝席，古代臣子与君主或尊长谈话时跪坐于地，以膝当席，以示尊敬；初，初次。整句意为：何曾想到在宣室初次遇到皇帝，就得以如此亲近地跪膝而谈。 宣室那逢膝席初是宋代诗人杨亿的作品，风格是：诗。

洛阳已在拜尘后出自《集贤宿直寄中书李梁二舍人》，洛阳已在拜尘后的作者是：杨亿。 洛阳已在拜尘后是宋代诗人杨亿的作品，风格是：诗。 洛阳已在拜尘后的释义是：洛阳已在拜尘后：指诗人已经离开洛阳，那里的尘土已经在身后飞扬。意指诗人已经远离了洛阳，不再受其尘世的束缚。 洛阳已在拜尘后是宋代诗人杨亿的作品，风格是：诗。 洛阳已在拜尘后的拼音读音是：luò yáng yǐ zài bài chén hòu。

故交多入紫垣居出自《集贤宿直寄中书李梁二舍人》，故交多入紫垣居的作者是：杨亿。 故交多入紫垣居是宋代诗人杨亿的作品，风格是：诗。 故交多入紫垣居的释义是：旧友多在紫禁城居住。 故交多入紫垣居是宋代诗人杨亿的作品，风格是：诗。 故交多入紫垣居的拼音读音是：gù jiāo duō rù zǐ yuán jū。 故交多入紫垣居是《集贤宿直寄中书李梁二舍人》的第10句。 故交多入紫垣居的上半句是：

薄宦久淹沧海郡出自《集贤宿直寄中书李梁二舍人》，薄宦久淹沧海郡的作者是：杨亿。 薄宦久淹沧海郡是宋代诗人杨亿的作品，风格是：诗。 薄宦久淹沧海郡的释义是：薄宦久淹沧海郡：指作者官职低微，长期被贬谪或滞留在遥远的海边郡县。 薄宦久淹沧海郡是宋代诗人杨亿的作品，风格是：诗。 薄宦久淹沧海郡的拼音读音是：báo huàn jiǔ yān cāng hǎi jùn。

玉兔光芒射绮疏出自《集贤宿直寄中书李梁二舍人》，玉兔光芒射绮疏的作者是：杨亿。 玉兔光芒射绮疏是宋代诗人杨亿的作品，风格是：诗。 玉兔光芒射绮疏的释义是：玉兔光芒射绮疏：指月亮的光辉透过精致的绮窗，照亮了室内。玉兔是中国古代神话中月宫中的兔子，常用来象征月亮。绮疏是指雕刻精美的窗户。 玉兔光芒射绮疏是宋代诗人杨亿的作品，风格是：诗。 玉兔光芒射绮疏的拼音读音是：yù tù guāng máng

铜龙漏滴传钩盾出自《集贤宿直寄中书李梁二舍人》，铜龙漏滴传钩盾的作者是：杨亿。 铜龙漏滴传钩盾是宋代诗人杨亿的作品，风格是：诗。 铜龙漏滴传钩盾的释义是：铜龙漏滴传钩盾：古代宫殿中的铜制龙形漏壶，滴漏声传至钩盾台，形容宫中时间流逝之快。钩盾，古代官署名，此处代指宫中。 铜龙漏滴传钩盾是宋代诗人杨亿的作品，风格是：诗。 铜龙漏滴传钩盾的拼音读音是：tóng lóng lòu dī chuán