史浩

逢春却怕春出自《次韵刘国正立春》，逢春却怕春的作者是：史浩。 逢春却怕春是宋代诗人史浩的作品，风格是：诗。 逢春却怕春的释义是：逢春却怕春：意味着在春天来临的时候，诗人却感到害怕，可能是因为对春天的变化无常或者是对未来的忧虑。 逢春却怕春是宋代诗人史浩的作品，风格是：诗。 逢春却怕春的拼音读音是：féng chūn què pà chūn。 逢春却怕春是《次韵刘国正立春》的第2句。

百岁今强半出自《次韵刘国正立春》，百岁今强半的作者是：史浩。 百岁今强半是宋代诗人史浩的作品，风格是：诗。 百岁今强半的释义是：“百岁今强半”意指人的一生已经过半，比喻人生已进入晚年。 百岁今强半是宋代诗人史浩的作品，风格是：诗。 百岁今强半的拼音读音是：bǎi suì jīn qiáng bàn。 百岁今强半是《次韵刘国正立春》的第1句。 百岁今强半的下半句是：逢春却怕春。 百岁今强半的全句是

老子坐胡床出自《次韵赵若拙酴醾》，老子坐胡床的作者是：史浩。 老子坐胡床是宋代诗人史浩的作品，风格是：诗。 老子坐胡床的释义是：老子：指作者自己。 坐：坐着。 胡床：一种古代的轻便坐具，类似于现代的折叠椅。 释义：作者自己坐在胡床上。 老子坐胡床是宋代诗人史浩的作品，风格是：诗。 老子坐胡床的拼音读音是：lǎo zi zuò hú chuáng。 老子坐胡床是《次韵赵若拙酴醾》的第8句。

婆娑光影下出自《次韵赵若拙酴醾》，婆娑光影下的作者是：史浩。 婆娑光影下是宋代诗人史浩的作品，风格是：诗。 婆娑光影下的释义是：婆娑光影下：婆娑，形容盘旋舞动的样子；光影，指光与影。释义为：在光影摇曳、舞动不定的景象之下。 婆娑光影下是宋代诗人史浩的作品，风格是：诗。 婆娑光影下的拼音读音是：pó suō guāng yǐng xià。 婆娑光影下是《次韵赵若拙酴醾》的第7句。

月明初度墙出自《次韵赵若拙酴醾》，月明初度墙的作者是：史浩。 月明初度墙是宋代诗人史浩的作品，风格是：诗。 月明初度墙的释义是：月明初度墙：明月刚刚升过院墙。 月明初度墙是宋代诗人史浩的作品，风格是：诗。 月明初度墙的拼音读音是：yuè míng chū dù qiáng。 月明初度墙是《次韵赵若拙酴醾》的第6句。 月明初度墙的上半句是： 露下已侵袂。 月明初度墙的下半句是： 婆娑光影下。

露下已侵袂出自《次韵赵若拙酴醾》，露下已侵袂的作者是：史浩。 露下已侵袂是宋代诗人史浩的作品，风格是：诗。 露下已侵袂的释义是：露水已经打湿了衣袖。 露下已侵袂是宋代诗人史浩的作品，风格是：诗。 露下已侵袂的拼音读音是：lù xià yǐ qīn mèi。 露下已侵袂是《次韵赵若拙酴醾》的第5句。 露下已侵袂的上半句是：缥缈碧云裳。 露下已侵袂的下半句是：月明初度墙。 露下已侵袂的全句是

缥缈碧云裳出自《次韵赵若拙酴醾》，缥缈碧云裳的作者是：史浩。 缥缈碧云裳是宋代诗人史浩的作品，风格是：诗。 缥缈碧云裳的释义是：缥缈碧云裳：指似碧云般缥缈的衣裳，形容服饰轻盈、飘逸，如同云彩一般。 缥缈碧云裳是宋代诗人史浩的作品，风格是：诗。 缥缈碧云裳的拼音读音是：piāo miǎo bì yún shang。 缥缈碧云裳是《次韵赵若拙酴醾》的第4句。 缥缈碧云裳的上半句是： 娉婷白玉面。

娉婷白玉面出自《次韵赵若拙酴醾》，娉婷白玉面的作者是：史浩。 娉婷白玉面是宋代诗人史浩的作品，风格是：诗。 娉婷白玉面的释义是：娉婷白玉面：形容女子姿态优美，面容如白玉般洁白美丽。 娉婷白玉面是宋代诗人史浩的作品，风格是：诗。 娉婷白玉面的拼音读音是：pīng tíng bái yù miàn。 娉婷白玉面是《次韵赵若拙酴醾》的第3句。 娉婷白玉面的上半句是：夜寒风自香。 娉婷白玉面的下半句是

夜寒风自香出自《次韵赵若拙酴醾》，夜寒风自香的作者是：史浩。 夜寒风自香是宋代诗人史浩的作品，风格是：诗。 夜寒风自香的释义是：夜寒风自香：夜晚寒冷，但风吹过时却带有香气。 夜寒风自香是宋代诗人史浩的作品，风格是：诗。 夜寒风自香的拼音读音是：yè hán fēng zì xiāng。 夜寒风自香是《次韵赵若拙酴醾》的第2句。 夜寒风自香的上半句是：春去雪又在。 夜寒风自香的下半句是：

春去雪又在出自《次韵赵若拙酴醾》，春去雪又在的作者是：史浩。 春去雪又在是宋代诗人史浩的作品，风格是：诗。 春去雪又在的释义是：春天已过，雪花又飘。 春去雪又在是宋代诗人史浩的作品，风格是：诗。 春去雪又在的拼音读音是：chūn qù xuě yòu zài。 春去雪又在是《次韵赵若拙酴醾》的第1句。 春去雪又在的下半句是：夜寒风自香。 春去雪又在的全句是：春去雪又在，夜寒风自香。 春去雪又在