李光

成佛无令一念差出自《某到郴几两月适当重阳而菊犹未开然江山清远又仙佛所居有足乐者因成鄙句以写离忧》，成佛无令一念差的作者是：李光。 成佛无令一念差是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 成佛无令一念差的释义是：成佛无令一念差：指在修行成佛的过程中，不能因为一瞬间的偏差或错误念头而偏离正道。强调修行者要保持正念，坚守佛道，以免因小失大，影响最终成佛。 成佛无令一念差是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。

求仙顿觉三山近出自《某到郴几两月适当重阳而菊犹未开然江山清远又仙佛所居有足乐者因成鄙句以写离忧》，求仙顿觉三山近的作者是：李光。 求仙顿觉三山近是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 求仙顿觉三山近的释义是：求仙顿觉三山近：追求仙道时突然觉得三座仙山就在附近。这里比喻诗人虽然身处尘世，但内心追求超脱，仿佛仙境就在眼前。 求仙顿觉三山近是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 求仙顿觉三山近的拼音读音是

樽前犹未见黄花出自《某到郴几两月适当重阳而菊犹未开然江山清远又仙佛所居有足乐者因成鄙句以写离忧》，樽前犹未见黄花的作者是：李光。 樽前犹未见黄花是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 樽前犹未见黄花的释义是：杯前尚未见到黄花。 樽前犹未见黄花是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 樽前犹未见黄花的拼音读音是：zūn qián yóu wèi jiàn huáng huā。

镜里但惊添白发出自《某到郴几两月适当重阳而菊犹未开然江山清远又仙佛所居有足乐者因成鄙句以写离忧》，镜里但惊添白发的作者是：李光。 镜里但惊添白发是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 镜里但惊添白发的释义是：镜里但惊添白发：镜中映照自己，惊觉白发已增，感慨时光流逝。 镜里但惊添白发是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 镜里但惊添白发的拼音读音是：jìng lǐ dàn jīng tiān bái fā

逐客南来重叹嗟出自《某到郴几两月适当重阳而菊犹未开然江山清远又仙佛所居有足乐者因成鄙句以写离忧》，逐客南来重叹嗟的作者是：李光。 逐客南来重叹嗟是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 逐客南来重叹嗟的释义是：逐客南来重叹嗟：被贬谪之人南行至此，不禁再次感叹悲叹。 逐客南来重叹嗟是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 逐客南来重叹嗟的拼音读音是：zhú kè nán lái zhòng tàn jiē。

重阳从古多伤感出自《某到郴几两月适当重阳而菊犹未开然江山清远又仙佛所居有足乐者因成鄙句以写离忧》，重阳从古多伤感的作者是：李光。 重阳从古多伤感是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 重阳从古多伤感的释义是：重阳从古多伤感：重阳节自古以来就常引发人们的伤感情绪。 重阳从古多伤感是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 重阳从古多伤感的拼音读音是：zhòng yáng cóng gǔ duō shāng

留滞何庸叹苦辛出自《离阳寿县百馀里遇大风雨溪流涨溢宿修仁境小寺新洁可喜不复有滞留之叹偶成长句老病字画攲斜辄自笑也仲子孟坚同来》，留滞何庸叹苦辛的作者是：李光。 留滞何庸叹苦辛是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 留滞何庸叹苦辛的释义是：留滞何庸叹苦辛：不必因停留而感叹困苦和辛劳。 留滞何庸叹苦辛是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 留滞何庸叹苦辛的拼音读音是：liú zhì hé yōng tàn

松林竹径俱幽胜出自《离阳寿县百馀里遇大风雨溪流涨溢宿修仁境小寺新洁可喜不复有滞留之叹偶成长句老病字画攲斜辄自笑也仲子孟坚同来》，松林竹径俱幽胜的作者是：李光。 松林竹径俱幽胜是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 松林竹径俱幽胜的释义是：松林与竹林小径都极为幽静美丽。 松林竹径俱幽胜是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 松林竹径俱幽胜的拼音读音是：sōng lín zhú jìng jù yōu

眼明欣睹佛祠新出自《离阳寿县百馀里遇大风雨溪流涨溢宿修仁境小寺新洁可喜不复有滞留之叹偶成长句老病字画攲斜辄自笑也仲子孟坚同来》，眼明欣睹佛祠新的作者是：李光。 眼明欣睹佛祠新是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 眼明欣睹佛祠新的释义是：眼中明亮，欣喜地看到新建的佛寺。 眼明欣睹佛祠新是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 眼明欣睹佛祠新的拼音读音是：yǎn míng xīn dǔ fú cí xīn。

境恶乍离宾馆陋出自《离阳寿县百馀里遇大风雨溪流涨溢宿修仁境小寺新洁可喜不复有滞留之叹偶成长句老病字画攲斜辄自笑也仲子孟坚同来》，境恶乍离宾馆陋的作者是：李光。 境恶乍离宾馆陋是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 境恶乍离宾馆陋的释义是：环境恶劣，刚刚离开简陋的宾馆。 境恶乍离宾馆陋是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 境恶乍离宾馆陋的拼音读音是：jìng è zhà lí bīn guǎn lòu。