李光

肯论时节叩柴扉出自《丁卯二月二十七日与客纵步至判官陈师正所居前有花竹后有港浦爱其幽胜退作此诗师正历官九任今年六十有一母年九十二岁杜门养亲不复仕宦盖琼士之安贫守道者也》，肯论时节叩柴扉的作者是：李光。 肯论时节叩柴扉是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 肯论时节叩柴扉的释义是：肯论时节叩柴扉：不顾时节，径直敲击柴门。表达诗人对友人陈师正的拜访，不拘小节，直接登门之意。

从此欲寻棋酒社出自《丁卯二月二十七日与客纵步至判官陈师正所居前有花竹后有港浦爱其幽胜退作此诗师正历官九任今年六十有一母年九十二岁杜门养亲不复仕宦盖琼士之安贫守道者也》，从此欲寻棋酒社的作者是：李光。 从此欲寻棋酒社是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 从此欲寻棋酒社的释义是：从此欲寻棋酒社：从此以后想要寻找下棋饮酒的社交场所。 从此欲寻棋酒社是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。

燕认低檐带雨归出自《丁卯二月二十七日与客纵步至判官陈师正所居前有花竹后有港浦爱其幽胜退作此诗师正历官九任今年六十有一母年九十二岁杜门养亲不复仕宦盖琼士之安贫守道者也》，燕认低檐带雨归的作者是：李光。 燕认低檐带雨归是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 燕认低檐带雨归的释义是：燕子认出低矮屋檐，带着雨滴飞回。 燕认低檐带雨归是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 燕认低檐带雨归的拼音读音是：yàn

舟行别浦随潮去出自《丁卯二月二十七日与客纵步至判官陈师正所居前有花竹后有港浦爱其幽胜退作此诗师正历官九任今年六十有一母年九十二岁杜门养亲不复仕宦盖琼士之安贫守道者也》，舟行别浦随潮去的作者是：李光。 舟行别浦随潮去是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 舟行别浦随潮去的释义是：舟行别浦随潮去：船只离开这个港口，随着潮水的流向远去。 舟行别浦随潮去是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。

青衫常戏老莱衣出自《丁卯二月二十七日与客纵步至判官陈师正所居前有花竹后有港浦爱其幽胜退作此诗师正历官九任今年六十有一母年九十二岁杜门养亲不复仕宦盖琼士之安贫守道者也》，青衫常戏老莱衣的作者是：李光。 青衫常戏老莱衣是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 青衫常戏老莱衣的释义是：青衫常戏老莱衣：指诗人以老莱子为榜样，甘于清贫守道，不追求世俗名利。青衫：古代贫贱者所穿的衣服，这里代指贫贱的生活；老莱衣

白发不传毛义檄出自《丁卯二月二十七日与客纵步至判官陈师正所居前有花竹后有港浦爱其幽胜退作此诗师正历官九任今年六十有一母年九十二岁杜门养亲不复仕宦盖琼士之安贫守道者也》，白发不传毛义檄的作者是：李光。 白发不传毛义檄是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 白发不传毛义檄的释义是：白发不传毛义檄：意为尽管年纪已大，但仍然不放弃传播正义的信念和行为。 白发不传毛义檄是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。

涩勒遮藏客到稀出自《丁卯二月二十七日与客纵步至判官陈师正所居前有花竹后有港浦爱其幽胜退作此诗师正历官九任今年六十有一母年九十二岁杜门养亲不复仕宦盖琼士之安贫守道者也》，涩勒遮藏客到稀的作者是：李光。 涩勒遮藏客到稀是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 涩勒遮藏客到稀的释义是：涩勒遮藏客到稀：形容景色幽深隐蔽，很少有人来。涩勒，形容景致幽深；遮藏，隐藏；客到稀，很少有人来。

幽居非是避危机出自《丁卯二月二十七日与客纵步至判官陈师正所居前有花竹后有港浦爱其幽胜退作此诗师正历官九任今年六十有一母年九十二岁杜门养亲不复仕宦盖琼士之安贫守道者也》，幽居非是避危机的作者是：李光。 幽居非是避危机是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 幽居非是避危机的释义是：幽居非是避危机：诗人认为陈师正的隐居生活并非出于逃避现实的危机，而是出于对安贫守道的追求。

展席移觞近水滨出自《八月十六夜江边对月》，展席移觞近水滨的作者是：李光。 展席移觞近水滨是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 展席移觞近水滨的释义是：摆开宴席，移动酒杯靠近水边。 展席移觞近水滨是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 展席移觞近水滨的拼音读音是：zhǎn xí yí shāng jìn shuǐ bīn。 展席移觞近水滨是《八月十六夜江边对月》的第8句。 展席移觞近水滨的上半句是：

不须辛苦琼台上出自《八月十六夜江边对月》，不须辛苦琼台上的作者是：李光。 不须辛苦琼台上是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 不须辛苦琼台上的释义是：“不须辛苦琼台上”的意思是：不必在辛苦的琼台上寻觅。琼台，传说中月宫里的美玉建筑，这里代指月亮。诗人说，你不必在辛苦的月宫里寻找我，我就在这江边明亮的月光里。这句诗表达了诗人对月亮的赞美之情，以及对美好事物的追求。 不须辛苦琼台上是宋代诗人李光的作品