李光

莲女想轻攀出自《荷珠》，莲女想轻攀的作者是：李光。 莲女想轻攀是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 莲女想轻攀的释义是："莲女想轻攀"中的“想轻攀”可释义为：想要轻轻攀附着，形容莲女渴望亲近或靠近。 莲女想轻攀是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 莲女想轻攀的拼音读音是：lián nǚ xiǎng qīng pān。 莲女想轻攀是《荷珠》的第6句。 莲女想轻攀的上半句是： 贾人应误喜。

贾人应误喜出自《荷珠》，贾人应误喜的作者是：李光。 贾人应误喜是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 贾人应误喜的释义是：贾人应误喜：商贾之人应该错误地感到高兴。这里指的是商人可能会误解某些情况，错误地感到欣喜。 贾人应误喜是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 贾人应误喜的拼音读音是：jiǎ rén yīng wù xǐ。 贾人应误喜是《荷珠》的第5句。 贾人应误喜的上半句是：来如合浦还。

来如合浦还出自《荷珠》，来如合浦还的作者是：李光。 来如合浦还是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 来如合浦还的释义是：来如合浦还：如同珍珠从合浦返回。合浦，古郡名，位于今广西壮族自治区北部湾沿岸，因出产珍珠而闻名。这里比喻珍珠回到故乡，也比喻事物回到本来的状态或位置。 来如合浦还是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 来如合浦还的拼音读音是：lái rú hé pǔ hái。

去似临江失出自《荷珠》，去似临江失的作者是：李光。 去似临江失是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 去似临江失的释义是：去似临江失：形容离别时的不舍与失落，如同江水一去不复返。 去似临江失是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 去似临江失的拼音读音是：qù shì lín jiāng shī。 去似临江失是《荷珠》的第3句。 去似临江失的上半句是：攲侧动相关。 去似临江失的下半句是：来如合浦还。

攲侧动相关出自《荷珠》，攲侧动相关的作者是：李光。 攲侧动相关是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 攲侧动相关的释义是：攲侧动相关：倾斜摇摆，相互牵连。 攲侧动相关是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 攲侧动相关的拼音读音是：qī cè dòng xiāng guān。 攲侧动相关是《荷珠》的第2句。 攲侧动相关的上半句是：荷珠圆复碎。 攲侧动相关的下半句是： 去似临江失。 攲侧动相关的全句是

荷珠圆复碎出自《荷珠》，荷珠圆复碎的作者是：李光。 荷珠圆复碎是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 荷珠圆复碎的释义是：荷珠圆复碎：比喻事物盛衰无常，圆满与破碎交替出现。 荷珠圆复碎是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 荷珠圆复碎的拼音读音是：hé zhū yuán fù suì。 荷珠圆复碎是《荷珠》的第1句。 荷珠圆复碎的下半句是：攲侧动相关。 荷珠圆复碎的全句是：荷珠圆复碎，攲侧动相关。

未觉草玄非出自《郊居杂兴》，未觉草玄非的作者是：李光。 未觉草玄非是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 未觉草玄非的释义是：未觉草玄非：指作者没有意识到世间万物皆有道，草木也有其内在的玄妙之处。 未觉草玄非是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 未觉草玄非的拼音读音是：wèi jué cǎo xuán fēi。 未觉草玄非是《郊居杂兴》的第8句。 未觉草玄非的上半句是： 子云虽寂寞。

子云虽寂寞出自《郊居杂兴》，子云虽寂寞的作者是：李光。 子云虽寂寞是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 子云虽寂寞的释义是：子云虽寂寞：扬雄（字子云）虽然生活得孤独而冷清。 子云虽寂寞是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 子云虽寂寞的拼音读音是：zi yún suī jì mò。 子云虽寂寞是《郊居杂兴》的第7句。 子云虽寂寞的上半句是：夜长更点稀。 子云虽寂寞的下半句是：未觉草玄非。

夜长更点稀出自《郊居杂兴》，夜长更点稀的作者是：李光。 夜长更点稀是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 夜长更点稀的释义是：夜长更点稀：夜晚漫长，报更的鼓点稀疏。 夜长更点稀是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 夜长更点稀的拼音读音是：yè zhǎng gèng diǎn xī。 夜长更点稀是《郊居杂兴》的第6句。 夜长更点稀的上半句是： 风劲砧声急。 夜长更点稀的下半句是： 子云虽寂寞。

风劲砧声急出自《郊居杂兴》，风劲砧声急的作者是：李光。 风劲砧声急是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 风劲砧声急的释义是：风劲砧声急：风力强劲，捣衣砧声急促。形容风大时捣衣声显得急促。 风劲砧声急是宋代诗人李光的作品，风格是：诗。 风劲砧声急的拼音读音是：fēng jìn zhēn shēng jí。 风劲砧声急是《郊居杂兴》的第5句。 风劲砧声急的上半句是：月出野航归。 风劲砧声急的下半句是