李咸用

松桂寒多众木分出自《和友人喜相遇十首》，松桂寒多众木分的作者是：李咸用。 松桂寒多众木分是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 松桂寒多众木分的释义是：松桂寒多众木分：松树和桂树耐寒，在寒冷的气候中众多树木难以与之相比。 松桂寒多众木分是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 松桂寒多众木分的拼音读音是：sōng guì hán duō zhòng mù fēn。

谁识高阳旧酒徒出自《和友人喜相遇十首》，谁识高阳旧酒徒的作者是：李咸用。 谁识高阳旧酒徒是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 谁识高阳旧酒徒的释义是：谁识高阳旧酒徒：指无人了解自己像古代高阳酒徒那样的豪放不羁。 谁识高阳旧酒徒是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 谁识高阳旧酒徒的拼音读音是：shuí shí gāo yáng jiù jiǔ tú。 谁识高阳旧酒徒是《和友人喜相遇十首》的第8句。

短衣宁倦重修谒出自《和友人喜相遇十首》，短衣宁倦重修谒的作者是：李咸用。 短衣宁倦重修谒是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 短衣宁倦重修谒的释义是：短衣宁倦重修谒：穿着简朴的衣服，不怕劳累，再次去拜访朋友。 短衣宁倦重修谒是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 短衣宁倦重修谒的拼音读音是：duǎn yī níng juàn zhòng xiū yè。 短衣宁倦重修谒是《和友人喜相遇十首》的第7句

辉山应是不轻沽出自《和友人喜相遇十首》，辉山应是不轻沽的作者是：李咸用。 辉山应是不轻沽是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 辉山应是不轻沽的释义是：辉山应是不轻沽：辉山应该不会轻易卖酒。其中“辉山”指代酒家或酒肆，“不轻沽”表示不轻易出售酒。整句表达了诗人对辉山酒家的信任，认为那里的酒不会轻易出售给不熟悉的人。 辉山应是不轻沽是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 辉山应是不轻沽的拼音读音是

润屋必能知早散出自《和友人喜相遇十首》，润屋必能知早散的作者是：李咸用。 润屋必能知早散是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 润屋必能知早散的释义是：润屋必能知早散，意为美化房屋的人必定知道早早地散去。这句话比喻人应该适时离开，不要过分停留。 润屋必能知早散是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 润屋必能知早散的拼音读音是：rùn wū bì néng zhī zǎo sàn。

书外囊装一物无出自《和友人喜相遇十首》，书外囊装一物无的作者是：李咸用。 书外囊装一物无是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 书外囊装一物无的释义是：书外囊装一物无，意为诗人在书之外，心中装着的事物并非单一，可能包含着多种情感或思想。这里的“囊”指的是心囊，意指内心。 书外囊装一物无是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 书外囊装一物无的拼音读音是：shū wài náng zhuāng yī

吟中景象千般有出自《和友人喜相遇十首》，吟中景象千般有的作者是：李咸用。 吟中景象千般有是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 吟中景象千般有的释义是：吟中景象千般有：指在诗歌创作中，诗人通过吟咏可以描绘出千变万化的景象。 吟中景象千般有是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 吟中景象千般有的拼音读音是：yín zhōng jǐng xiàng qiān bān yǒu。

可堪空作小人儒出自《和友人喜相遇十首》，可堪空作小人儒的作者是：李咸用。 可堪空作小人儒是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 可堪空作小人儒的释义是：此句“可堪空作小人儒”中的“小人儒”指那些只知读书而缺乏实际应用能力的书生，即空有学识而无实际才能的人。整句释义为：怎能只做那种空有学问的小人书生。 可堪空作小人儒是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 可堪空作小人儒的拼音读音是：kě kān

已向丘门老此躯出自《和友人喜相遇十首》，已向丘门老此躯的作者是：李咸用。 已向丘门老此躯是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 已向丘门老此躯的释义是：这句诗中的“已向丘门老此躯”意思是：我已经在这深山里安度晚年，身体已经老去。 已向丘门老此躯是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 已向丘门老此躯的拼音读音是：yǐ xiàng qiū mén lǎo cǐ qū。

此中高旨莫阶升出自《和友人喜相遇十首》，此中高旨莫阶升的作者是：李咸用。 此中高旨莫阶升是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 此中高旨莫阶升的释义是：此中高旨莫阶升：这里所指的深奥道理无法通过寻常的途径去理解或攀登。 此中高旨莫阶升是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 此中高旨莫阶升的拼音读音是：cǐ zhōng gāo zhǐ mò jiē shēng。