李咸用

多病却疑天与便出自《和友人喜相遇十首》，多病却疑天与便的作者是：李咸用。 多病却疑天与便是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 多病却疑天与便的释义是：病多常疑是天生注定。 多病却疑天与便是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 多病却疑天与便的拼音读音是：duō bìng què yí tiān yǔ biàn。 多病却疑天与便是《和友人喜相遇十首》的第5句。 多病却疑天与便的上半句是

一局松窗日午棋出自《和友人喜相遇十首》，一局松窗日午棋的作者是：李咸用。 一局松窗日午棋是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 一局松窗日午棋的释义是：一局松窗日午棋：在松树窗前，正午时分的一局围棋。 一局松窗日午棋是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 一局松窗日午棋的拼音读音是：yī jú sōng chuāng rì wǔ qí。 一局松窗日午棋是《和友人喜相遇十首》的第4句。

数杯竹阁花残酒出自《和友人喜相遇十首》，数杯竹阁花残酒的作者是：李咸用。 数杯竹阁花残酒是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 数杯竹阁花残酒的释义是：数杯竹阁花残酒：在竹制阁楼中，饮着几杯酒，欣赏着凋谢的花朵。这里表达了诗人与友人相遇时的闲适、愉悦心境。 数杯竹阁花残酒是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 数杯竹阁花残酒的拼音读音是：shù bēi zhú gé huā cán jiǔ。

更应无处展愁眉出自《和友人喜相遇十首》，更应无处展愁眉的作者是：李咸用。 更应无处展愁眉是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 更应无处展愁眉的释义是：更应无处展愁眉：意思是更没有地方可以舒展愁容，形容愁苦无法排解，无处不在。 更应无处展愁眉是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 更应无处展愁眉的拼音读音是：gèng yīng wú chù zhǎn chóu méi。

不傍江烟访所思出自《和友人喜相遇十首》，不傍江烟访所思的作者是：李咸用。 不傍江烟访所思是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 不傍江烟访所思的释义是：不傍江烟访所思：不依赖江边的烟雾来寻找思念的对象。这里的“江烟”比喻远方的景物，诗人表达了自己不依赖外界景物，而是直接寻找心中所思念的人或事。 不傍江烟访所思是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 不傍江烟访所思的拼音读音是：bù bàng

莫使尧阶草势斜出自《和友人喜相遇十首》，莫使尧阶草势斜的作者是：李咸用。 莫使尧阶草势斜是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 莫使尧阶草势斜的释义是：勿让尧阶草势倾斜。这里“尧阶”指的是古代圣贤尧的台阶，常用来比喻贤者的地位；“草势斜”则比喻事物偏离正道。整句意思是不要让贤者的地位和事物偏离正道。 莫使尧阶草势斜是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 莫使尧阶草势斜的拼音读音是：mò shǐ

人生心口宜相副出自《和友人喜相遇十首》，人生心口宜相副的作者是：李咸用。 人生心口宜相副是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 人生心口宜相副的释义是：人生心口宜相副，意指人应当言行一致，内心想法与外在表现应当相符。 人生心口宜相副是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 人生心口宜相副的拼音读音是：rén shēng xīn kǒu yí xiāng fù。

暂时朱绿比朝霞出自《和友人喜相遇十首》，暂时朱绿比朝霞的作者是：李咸用。 暂时朱绿比朝霞是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 暂时朱绿比朝霞的释义是：暂时朱绿比朝霞，意指暂时之间的美好景色如朱砂般的红色和翠绿的绿色，可以与灿烂的朝霞相媲美。这里用来形容诗人与友人相遇时的喜悦心情，如同眼前的美景一般令人欣喜。 暂时朱绿比朝霞是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 暂时朱绿比朝霞的拼音读音是：zàn

自古经纶成世务出自《和友人喜相遇十首》，自古经纶成世务的作者是：李咸用。 自古经纶成世务是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 自古经纶成世务的释义是：自古经纶成世务：自古以来，治理国家的计划和策略都成就了世事的发展。这里的“经纶”指的是治理国家的策略和计划，“世务”指国家的事务。这句话强调了自古以来，国家的繁荣和治理离不开周密的计划和策略。 自古经纶成世务是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。

四海终须作一家出自《和友人喜相遇十首》，四海终须作一家的作者是：李咸用。 四海终须作一家是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 四海终须作一家的释义是：四海终须作一家：四海之内最终都会成为一个大家庭。 四海终须作一家是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 四海终须作一家的拼音读音是：sì hǎi zhōng xū zuò yī jiā。 四海终须作一家是《和友人喜相遇十首》的第4句。