李咸用

四十三年秋里过出自《庐陵九日》，四十三年秋里过的作者是：李咸用。 四十三年秋里过是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 四十三年秋里过的释义是：四十三年秋里过：指诗人已经度过了四十三年的秋天。 四十三年秋里过是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 四十三年秋里过的拼音读音是：sì shí sān nián qiū lǐ guò。 四十三年秋里过是《庐陵九日》的第3句。 四十三年秋里过的上半句是

冷酒清吟兴莫穷出自《庐陵九日》，冷酒清吟兴莫穷的作者是：李咸用。 冷酒清吟兴莫穷是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 冷酒清吟兴莫穷的释义是：冷酒清吟兴莫穷：在寒冷的酒中清吟，兴趣无穷无尽。这里表达了诗人即使在寒冷的环境中，也能在饮酒吟诗中找到乐趣，兴趣盎然，意犹未尽。 冷酒清吟兴莫穷是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 冷酒清吟兴莫穷的拼音读音是：lěng jiǔ qīng yín xīng

菊花山在碧江东出自《庐陵九日》，菊花山在碧江东的作者是：李咸用。 菊花山在碧江东是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 菊花山在碧江东的释义是：庐陵九日中的“菊花山在碧江东”一句，释义为：菊花山位于碧江的东边。 菊花山在碧江东是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 菊花山在碧江东的拼音读音是：jú huā shān zài bì jiāng dōng。 菊花山在碧江东是《庐陵九日》的第1句。

自要青云识五侯出自《夏日别余秀才》，自要青云识五侯的作者是：李咸用。 自要青云识五侯是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 自要青云识五侯的释义是：自要青云识五侯：自己立志要出人头地，认识权贵之人。其中，“青云”比喻显赫的地位，“五侯”指权贵之人。整句表达了诗人想要攀附权贵，追求显赫地位的心态。 自要青云识五侯是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 自要青云识五侯的拼音读音是：zì yào qīng

镜机冲漠非吾事出自《夏日别余秀才》，镜机冲漠非吾事的作者是：李咸用。 镜机冲漠非吾事是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 镜机冲漠非吾事的释义是：镜机冲漠非吾事，意为“观察宇宙万物并非我的职责所在”。 镜机冲漠非吾事是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 镜机冲漠非吾事的拼音读音是：jìng jī chōng mò fēi wú shì。 镜机冲漠非吾事是《夏日别余秀才》的第7句。

任从磻石挂纤钩出自《夏日别余秀才》，任从磻石挂纤钩的作者是：李咸用。 任从磻石挂纤钩是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 任从磻石挂纤钩的释义是：任凭磻溪之石挂我之渔钩。此处“磻石”指磻溪边的石头，“挂纤钩”即垂钓，诗人以垂钓为喻，表达了自己随遇而安、顺应自然的心态。 任从磻石挂纤钩是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 任从磻石挂纤钩的拼音读音是：rèn cóng pán shí guà

敢待傅岩成好梦出自《夏日别余秀才》，敢待傅岩成好梦的作者是：李咸用。 敢待傅岩成好梦是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 敢待傅岩成好梦的释义是：敢待傅岩成好梦：勇敢地期待在傅岩之地实现美好的梦想。 敢待傅岩成好梦是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 敢待傅岩成好梦的拼音读音是：gǎn dài fù yán chéng hǎo mèng。 敢待傅岩成好梦是《夏日别余秀才》的第5句。

水面轻烟画别愁出自《夏日别余秀才》，水面轻烟画别愁的作者是：李咸用。 水面轻烟画别愁是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 水面轻烟画别愁的释义是：水面轻烟画别愁，意为水面上升起的轻烟如同一幅描绘别离之情的画。这里以轻烟的飘逸和模糊比喻离愁别绪，抒发了诗人对别离的哀愁之情。 水面轻烟画别愁是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 水面轻烟画别愁的拼音读音是：shuǐ miàn qīng yān huà

沙边细柳牵行色出自《夏日别余秀才》，沙边细柳牵行色的作者是：李咸用。 沙边细柳牵行色是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 沙边细柳牵行色的释义是：沙边细柳牵行色，意为沙岸边细长的柳枝随着行人的脚步摇曳。这里以细柳摇曳的形象描绘了行人匆匆离别的场景，寓意着离别时的依依不舍。 沙边细柳牵行色是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 沙边细柳牵行色的拼音读音是：shā biān xì liǔ qiān

满倾杯酒对湘流出自《夏日别余秀才》，满倾杯酒对湘流的作者是：李咸用。 满倾杯酒对湘流是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 满倾杯酒对湘流的释义是：满倾杯酒对湘流：指作者举起酒杯，对着湘江尽情地饮酒，表达了一种畅饮欢聚的情感，同时也借酒抒发了对友人的离别之情。这里的“满倾杯酒”意指酒杯中酒已满，而“对湘流”则是指面对湘江，可能也寓意着诗人与友人离别后，如同湘江之水般流淌而去。