李咸用

樵童牧竖劳相问出自《题陈处士山居》，樵童牧竖劳相问的作者是：李咸用。 樵童牧竖劳相问是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 樵童牧竖劳相问的释义是：樵童牧竖劳相问：砍柴的儿童和牧童都来问候。 樵童牧竖劳相问是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 樵童牧竖劳相问的拼音读音是：qiáo tóng mù shù láo xiāng wèn。 樵童牧竖劳相问是《题陈处士山居》的第7句。

茅檐秋雨对僧棋出自《题陈处士山居》，茅檐秋雨对僧棋的作者是：李咸用。 茅檐秋雨对僧棋是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 茅檐秋雨对僧棋的释义是：茅檐秋雨对僧棋：诗人描述了自己在茅草屋檐下，秋雨淅沥中与僧人下棋的情景。 茅檐秋雨对僧棋是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 茅檐秋雨对僧棋的拼音读音是：máo yán qiū yǔ duì sēng qí。 茅檐秋雨对僧棋是《题陈处士山居》的第6句。

花圃春风邀客醉出自《题陈处士山居》，花圃春风邀客醉的作者是：李咸用。 花圃春风邀客醉是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 花圃春风邀客醉的释义是：花圃春风邀请客人陶醉其中。 花圃春风邀客醉是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 花圃春风邀客醉的拼音读音是：huā pǔ chūn fēng yāo kè zuì。 花圃春风邀客醉是《题陈处士山居》的第5句。 花圃春风邀客醉的上半句是：赢得青山避乱离。

赢得青山避乱离出自《题陈处士山居》，赢得青山避乱离的作者是：李咸用。 赢得青山避乱离是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 赢得青山避乱离的释义是：赢得青山避乱离：这首诗中的“赢得青山避乱离”意味着诗人通过获得或拥有这片青山，从而在乱世中找到了一个可以躲避战乱、远离纷扰的宁静之地。这里的“赢得”可以理解为获得或得到，而“避乱离”则指的是躲避战乱和纷扰。 赢得青山避乱离是唐代诗人李咸用的作品，风格是

未逢皇泽搜遗逸出自《题陈处士山居》，未逢皇泽搜遗逸的作者是：李咸用。 未逢皇泽搜遗逸是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 未逢皇泽搜遗逸的释义是：未逢皇泽搜遗逸：意指尚未遇到皇帝的恩泽，来搜寻并选拔被埋没的人才。 未逢皇泽搜遗逸是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 未逢皇泽搜遗逸的拼音读音是：wèi féng huáng zé sōu yí yì。 未逢皇泽搜遗逸是《题陈处士山居》的第3句。

蝉吟暮色一枝枝出自《题陈处士山居》，蝉吟暮色一枝枝的作者是：李咸用。 蝉吟暮色一枝枝是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 蝉吟暮色一枝枝的释义是：蝉鸣在暮色中，一声声落在每一枝枝叶上。 蝉吟暮色一枝枝是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 蝉吟暮色一枝枝的拼音读音是：chán yín mù sè yī zhī zhī。 蝉吟暮色一枝枝是《题陈处士山居》的第2句。 蝉吟暮色一枝枝的上半句是

莲绕闲停柳绕池出自《题陈处士山居》，莲绕闲停柳绕池的作者是：李咸用。 莲绕闲停柳绕池是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 莲绕闲停柳绕池的释义是：莲花环绕悠闲地停留，柳枝缠绕围绕着池塘。 莲绕闲停柳绕池是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 莲绕闲停柳绕池的拼音读音是：lián rào xián tíng liǔ rào chí。 莲绕闲停柳绕池是《题陈处士山居》的第1句。

为爱明时入帝乡出自《湘浦有怀》，为爱明时入帝乡的作者是：李咸用。 为爱明时入帝乡是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 为爱明时入帝乡的释义是：为爱明时入帝乡：为了追求爱情，在明亮的时光里前往帝王的故乡。这里的“帝乡”通常指代帝王的居住地，这里可能比喻为理想的归宿或美好的地方。 为爱明时入帝乡是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 为爱明时入帝乡的拼音读音是：wèi ài míng shí rù

侬家本是持竿者出自《湘浦有怀》，侬家本是持竿者的作者是：李咸用。 侬家本是持竿者是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 侬家本是持竿者的释义是：“侬家本是持竿者”中的“持竿者”指的是钓鱼人。这句话的意思是，我家原本就是钓鱼的人。这里的“侬家”是诗人自称，表达了对家乡和渔家生活的怀念。 侬家本是持竿者是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 侬家本是持竿者的拼音读音是：nóng jiā běn shì

渔舟朝巷一蓬霜出自《湘浦有怀》，渔舟朝巷一蓬霜的作者是：李咸用。 渔舟朝巷一蓬霜是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 渔舟朝巷一蓬霜的释义是：渔舟朝巷一蓬霜，意指清晨时，一艘渔船驶入巷子，船上覆盖着一层霜花。这句诗描绘了一幅宁静而清冷的画面。 渔舟朝巷一蓬霜是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 渔舟朝巷一蓬霜的拼音读音是：yú zhōu cháo xiàng yī péng shuāng。