李咸用

见后却无语出自《秋日访同人》，见后却无语的作者是：李咸用。 见后却无语是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 见后却无语的释义是：相见后彼此无言以对。 见后却无语是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 见后却无语的拼音读音是：jiàn hòu què wú yǔ。 见后却无语是《秋日访同人》的第5句。 见后却无语的上半句是：深入乱山秋。 见后却无语的下半句是：别来长独愁。 见后却无语的全句是

深入乱山秋出自《秋日访同人》，深入乱山秋的作者是：李咸用。 深入乱山秋是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 深入乱山秋的释义是：深入乱山秋，意为深入到秋季的乱山中。 深入乱山秋是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 深入乱山秋的拼音读音是：shēn rù luàn shān qiū。 深入乱山秋是《秋日访同人》的第4句。 深入乱山秋的上半句是： 远寻寒涧碧。 深入乱山秋的下半句是： 见后却无语。

远寻寒涧碧出自《秋日访同人》，远寻寒涧碧的作者是：李咸用。 远寻寒涧碧是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 远寻寒涧碧的释义是：远寻寒涧碧：在秋日里，诗人远离尘嚣，寻觅那清澈见底的寒涧之水。 远寻寒涧碧是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 远寻寒涧碧的拼音读音是：yuǎn xún hán jiàn bì。 远寻寒涧碧是《秋日访同人》的第3句。 远寻寒涧碧的上半句是：携琴去自由。

携琴去自由出自《秋日访同人》，携琴去自由的作者是：李咸用。 携琴去自由是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 携琴去自由的释义是：携琴去自由：指携带琴去寻求精神上的自由与放松。 携琴去自由是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 携琴去自由的拼音读音是：xié qín qù zì yóu。 携琴去自由是《秋日访同人》的第2句。 携琴去自由的上半句是：忽忆金兰友。 携琴去自由的下半句是： 远寻寒涧碧。

忽忆金兰友出自《秋日访同人》，忽忆金兰友的作者是：李咸用。 忽忆金兰友是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 忽忆金兰友的释义是：忽然想起我的金兰之交。 忽忆金兰友是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 忽忆金兰友的拼音读音是：hū yì jīn lán yǒu。 忽忆金兰友是《秋日访同人》的第1句。 忽忆金兰友的下半句是：携琴去自由。 忽忆金兰友的全句是：忽忆金兰友，携琴去自由。 忽忆金兰友

何劳思故乡出自《边城听角》，何劳思故乡的作者是：李咸用。 何劳思故乡是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 何劳思故乡的释义是：何劳思故乡：何必去思念遥远的故乡。意指不必过分思念远方的家乡，可能表达了诗人劝慰他人珍惜当下，不必过分挂念远方故乡的情感。 何劳思故乡是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 何劳思故乡的拼音读音是：hé láo sī gù xiāng。 何劳思故乡是《边城听角》的第8句。

未遂终军志出自《边城听角》，未遂终军志的作者是：李咸用。 未遂终军志是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 未遂终军志的释义是：未遂终军志：未能实现少年时的壮志。 未遂终军志是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 未遂终军志的拼音读音是：wèi suì zhōng jūn zhì。 未遂终军志是《边城听角》的第7句。 未遂终军志的上半句是：吹薄晓蟾光。 未遂终军志的下半句是：何劳思故乡。

吹薄晓蟾光出自《边城听角》，吹薄晓蟾光的作者是：李咸用。 吹薄晓蟾光是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 吹薄晓蟾光的释义是：吹薄晓蟾光：清晨吹拂着薄雾，月光显得更加清淡。其中“晓蟾光”指的是清晨的月光，蟾光通常指月光，因为月亮的形状像蟾蜍，所以称月为蟾。 吹薄晓蟾光是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 吹薄晓蟾光的拼音读音是：chuī báo xiǎo chán guāng。

唤回边将梦出自《边城听角》，唤回边将梦的作者是：李咸用。 唤回边将梦是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 唤回边将梦的释义是：唤回边将梦：唤起边关将领的征战梦想。 唤回边将梦是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 唤回边将梦的拼音读音是：huàn huí biān jiāng mèng。 唤回边将梦是《边城听角》的第5句。 唤回边将梦的上半句是：高催雁着行。 唤回边将梦的下半句是：吹薄晓蟾光。

高催雁着行出自《边城听角》，高催雁着行的作者是：李咸用。 高催雁着行是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 高催雁着行的释义是：高催雁着行：高飞的雁儿排列成行。 高催雁着行是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 高催雁着行的拼音读音是：gāo cuī yàn zhe xíng。 高催雁着行是《边城听角》的第4句。 高催雁着行的上半句是： 细引云成阵。 高催雁着行的下半句是： 唤回边将梦。