李咸用

高出城隍寺出自《赠山僧》，高出城隍寺的作者是：李咸用。 高出城隍寺是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 高出城隍寺的释义是：高出城隍寺：指诗中的山僧居住之地位于城隍寺之上，环境清幽，地势较高。 高出城隍寺是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 高出城隍寺的拼音读音是：gāo chū chéng huáng sì。 高出城隍寺是《赠山僧》的第3句。 高出城隍寺的上半句是：名利不关身。

名利不关身出自《赠山僧》，名利不关身的作者是：李咸用。 名利不关身是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 名利不关身的释义是：名利不关身：意指不追求名利，不为世俗的功名利禄所动心。 名利不关身是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 名利不关身的拼音读音是：míng lì bù guān shēn。 名利不关身是《赠山僧》的第2句。 名利不关身的上半句是：荣枯虽在目。 名利不关身的下半句是：

荣枯虽在目出自《赠山僧》，荣枯虽在目的作者是：李咸用。 荣枯虽在目是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 荣枯虽在目的释义是：荣枯虽在目：荣华与衰败尽收眼底。 荣枯虽在目是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 荣枯虽在目的拼音读音是：róng kū suī zài mù。 荣枯虽在目是《赠山僧》的第1句。 荣枯虽在目的下半句是：名利不关身。 荣枯虽在目的全句是：荣枯虽在目，名利不关身。 荣枯虽在目

不在徽金将轸玉出自《水仙操》，不在徽金将轸玉的作者是：李咸用。 不在徽金将轸玉是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 不在徽金将轸玉的释义是：不在徽金将轸玉：不在于华丽的车饰和珍贵的玉饰。意指不看重物质财富，强调精神或品德的重要性。 不在徽金将轸玉是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 不在徽金将轸玉的拼音读音是：bù zài huī jīn jiāng zhěn yù。

琴兮琴兮在自然出自《水仙操》，琴兮琴兮在自然的作者是：李咸用。 琴兮琴兮在自然是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 琴兮琴兮在自然的释义是：琴兮琴兮在自然，意为琴声悠扬，如同自然之声。 琴兮琴兮在自然是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 琴兮琴兮在自然的拼音读音是：qín xī qín xī zài zì rán。 琴兮琴兮在自然是《水仙操》的第19句。 琴兮琴兮在自然的上半句是：岂是本来无嗜欲

岂是本来无嗜欲出自《水仙操》，岂是本来无嗜欲的作者是：李咸用。 岂是本来无嗜欲是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 岂是本来无嗜欲的释义是：岂是本来无嗜欲：意思是难道人的本性中就没有嗜好和欲望吗？这里表达的是对人性中欲望本源的一种质疑或探讨。 岂是本来无嗜欲是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 岂是本来无嗜欲的拼音读音是：qǐ shì běn lái wú shì yù。

成连入海移人情出自《水仙操》，成连入海移人情的作者是：李咸用。 成连入海移人情是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 成连入海移人情的释义是：成连入海移人情：比喻通过某种方式，使人的情感发生变化或被感动。 成连入海移人情是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 成连入海移人情的拼音读音是：chéng lián rù hǎi yí rén qíng。 成连入海移人情是《水仙操》的第17句。

但见山青兼水绿出自《水仙操》，但见山青兼水绿的作者是：李咸用。 但见山青兼水绿是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 但见山青兼水绿的释义是：但见山青兼水绿：只见青山绿水一片。形容景色优美，清新宜人。 但见山青兼水绿是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 但见山青兼水绿的拼音读音是：dàn jiàn shān qīng jiān shuǐ lǜ。 但见山青兼水绿是《水仙操》的第16句。

始峨峨兮复洋洋出自《水仙操》，始峨峨兮复洋洋的作者是：李咸用。 始峨峨兮复洋洋是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 始峨峨兮复洋洋的释义是：起始时高耸挺拔，继而又起伏荡漾。 始峨峨兮复洋洋是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 始峨峨兮复洋洋的拼音读音是：shǐ é é xī fù yáng yáng。 始峨峨兮复洋洋是《水仙操》的第15句。 始峨峨兮复洋洋的上半句是：有时声足意不足。

有时声足意不足出自《水仙操》，有时声足意不足的作者是：李咸用。 有时声足意不足是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 有时声足意不足的释义是：有时声足意不足，意指有时候音乐的声音足够动听，但其所表达的情感或意境却不够深刻。 有时声足意不足是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 有时声足意不足的拼音读音是：yǒu shí shēng zú yì bù zú。 有时声足意不足是《水仙操》的第14句。