李咸用

琴心不喜亦不惊出自《水仙操》，琴心不喜亦不惊的作者是：李咸用。 琴心不喜亦不惊是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 琴心不喜亦不惊的释义是：琴心不喜亦不惊，意为弹琴时内心平静，既不喜悦也不惊慌。 琴心不喜亦不惊是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 琴心不喜亦不惊的拼音读音是：qín xīn bù xǐ yì bù jīng。 琴心不喜亦不惊是《水仙操》的第3句。 琴心不喜亦不惊的上半句是

蓬山鸟兽多奇形出自《水仙操》，蓬山鸟兽多奇形的作者是：李咸用。 蓬山鸟兽多奇形是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 蓬山鸟兽多奇形的释义是：蓬山鸟兽多奇形：蓬莱山上的鸟兽形态奇异，种类繁多。 蓬山鸟兽多奇形是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 蓬山鸟兽多奇形的拼音读音是：péng shān niǎo shòu duō qí xíng。 蓬山鸟兽多奇形是《水仙操》的第2句。

大波相拍流水鸣出自《水仙操》，大波相拍流水鸣的作者是：李咸用。 大波相拍流水鸣是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 大波相拍流水鸣的释义是：大波相拍流水鸣：形容波浪翻滚，相互撞击，发出如流水般的声音。 大波相拍流水鸣是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 大波相拍流水鸣的拼音读音是：dà bō xiāng pāi liú shuǐ míng。 大波相拍流水鸣是《水仙操》的第1句。

乡梦欲成山鸟啼出自《江南曲》，乡梦欲成山鸟啼的作者是：李咸用。 乡梦欲成山鸟啼是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 乡梦欲成山鸟啼的释义是：乡梦欲成山鸟啼：思乡的梦即将做成了，却被山中鸟儿的啼鸣惊醒。 乡梦欲成山鸟啼是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 乡梦欲成山鸟啼的拼音读音是：xiāng mèng yù chéng shān niǎo tí。 乡梦欲成山鸟啼是《江南曲》的第8句。

孤舟有客归未得出自《江南曲》，孤舟有客归未得的作者是：李咸用。 孤舟有客归未得是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 孤舟有客归未得的释义是：孤舟有客归未得：一叶孤舟上有个客人，还没有回到家。 孤舟有客归未得是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 孤舟有客归未得的拼音读音是：gū zhōu yǒu kè guī wèi dé。 孤舟有客归未得是《江南曲》的第7句。 孤舟有客归未得的上半句是

数花犹可醉前溪出自《江南曲》，数花犹可醉前溪的作者是：李咸用。 数花犹可醉前溪是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 数花犹可醉前溪的释义是：数花犹可醉前溪：数着盛开的花朵，仿佛就能让人陶醉在溪水之畔。这里通过“数花”表达了诗人对美好景物的欣赏，而“醉前溪”则形象地描绘了沉浸于美景中的愉悦心情。 数花犹可醉前溪是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 数花犹可醉前溪的拼音读音是：shù huā yóu

白苎不堪论古意出自《江南曲》，白苎不堪论古意的作者是：李咸用。 白苎不堪论古意是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 白苎不堪论古意的释义是：白苎不堪论古意：指白色的苎麻（一种植物纤维）无法承载或表达古代的意境和情感。这里用白苎比喻诗歌，意指这首诗无法达到古人那种深远的意境和情感表达。 白苎不堪论古意是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 白苎不堪论古意的拼音读音是：bái zhù bù kān

远沙叠草空萋萋出自《江南曲》，远沙叠草空萋萋的作者是：李咸用。 远沙叠草空萋萋是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 远沙叠草空萋萋的释义是：远沙叠草空萋萋：远处的沙洲上，层层叠叠的草地显得荒凉而茂盛。 远沙叠草空萋萋是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 远沙叠草空萋萋的拼音读音是：yuǎn shā dié cǎo kōng qī qī。 远沙叠草空萋萋是《江南曲》的第4句。

晚云接水共渺弥出自《江南曲》，晚云接水共渺弥的作者是：李咸用。 晚云接水共渺弥是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 晚云接水共渺弥的释义是：晚云接水共渺弥：晚霞与水面相接，显得广阔无边。 晚云接水共渺弥是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 晚云接水共渺弥的拼音读音是：wǎn yún jiē shuǐ gòng miǎo mí。 晚云接水共渺弥是《江南曲》的第3句。 晚云接水共渺弥的上半句是

江南女儿芳步齐出自《江南曲》，江南女儿芳步齐的作者是：李咸用。 江南女儿芳步齐是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 江南女儿芳步齐的释义是：江南女儿行走时步伐轻盈整齐。 江南女儿芳步齐是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 江南女儿芳步齐的拼音读音是：jiāng nán nǚ ér fāng bù qí。 江南女儿芳步齐是《江南曲》的第2句。 江南女儿芳步齐的上半句是：江南四月薰风低。