李咸用

鲤鱼虚掷无消息出自《塘上行》，鲤鱼虚掷无消息的作者是：李咸用。 鲤鱼虚掷无消息是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 鲤鱼虚掷无消息的释义是：鲤鱼虚掷无消息：比喻爱情或期待落空，没有得到任何回应或结果。 鲤鱼虚掷无消息是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 鲤鱼虚掷无消息的拼音读音是：lǐ yú xū zhì wú xiāo xī。 鲤鱼虚掷无消息是《塘上行》的第5句。 鲤鱼虚掷无消息的上半句是

画桡掺掺柔荑白出自《塘上行》，画桡掺掺柔荑白的作者是：李咸用。 画桡掺掺柔荑白是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 画桡掺掺柔荑白的释义是：画桡掺掺柔荑白：描绘了划船女子纤细洁白的手掌，桡指船桨，掺掺形容手之柔嫩，荑指女子细嫩的手。 画桡掺掺柔荑白是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 画桡掺掺柔荑白的拼音读音是：huà ráo càn càn róu tí bái。

红绡撇水荡舟人出自《塘上行》，红绡撇水荡舟人的作者是：李咸用。 红绡撇水荡舟人是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 红绡撇水荡舟人的释义是：红绡撇水荡舟人：指穿着红色丝绸衣服的女子在船上划桨。 红绡撇水荡舟人是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 红绡撇水荡舟人的拼音读音是：hóng xiāo piē shuǐ dàng zhōu rén。 红绡撇水荡舟人是《塘上行》的第3句。

浪织轻飔罗幂幂出自《塘上行》，浪织轻飔罗幂幂的作者是：李咸用。 浪织轻飔罗幂幂是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 浪织轻飔罗幂幂的释义是：浪织轻飔罗幂幂：形容轻柔的风如同罗幕般细腻、飘逸。 浪织轻飔罗幂幂是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 浪织轻飔罗幂幂的拼音读音是：làng zhī qīng sī luó mì mì。 浪织轻飔罗幂幂是《塘上行》的第2句。 浪织轻飔罗幂幂的上半句是

横塘日澹秋云隔出自《塘上行》，横塘日澹秋云隔的作者是：李咸用。 横塘日澹秋云隔是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 横塘日澹秋云隔的释义是：横塘日澹秋云隔：横塘之上，秋日的阳光显得淡漠，秋云相隔，显得遥远。 横塘日澹秋云隔是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 横塘日澹秋云隔的拼音读音是：héng táng rì dàn qiū yún gé。 横塘日澹秋云隔是《塘上行》的第1句。

不知归得人心否出自《大雪歌》，不知归得人心否的作者是：李咸用。 不知归得人心否是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 不知归得人心否的释义是：不知归得人心否，意为不知道我归来时，人们是否还像以前一样欢迎我。这句话表达了诗人对归乡后人心变化的担忧。 不知归得人心否是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 不知归得人心否的拼音读音是：bù zhī guī dé rén xīn fǒu。

归太素出自《大雪歌》，归太素的作者是：李咸用。 归太素是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 归太素的释义是：回归本初的朴素状态。 归太素是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 归太素的拼音读音是：guī tài sù。 归太素是《大雪歌》的第9句。 归太素的上半句是：暂反元元归太素。 归太素的下半句是：不知归得人心否。 归太素的全句是：谢客凭轩吟未住，望中顿失纵横路。应是羲和倦晓昏，暂反元元归太素

暂反元元归太素出自《大雪歌》，暂反元元归太素的作者是：李咸用。 暂反元元归太素是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 暂反元元归太素的释义是：暂时返回混沌状态，回归至太初的朴素。 暂反元元归太素是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 暂反元元归太素的拼音读音是：zàn fǎn yuán yuán guī tài sù。 暂反元元归太素是《大雪歌》的第8句。 暂反元元归太素的上半句是：应是羲和倦晓昏。

应是羲和倦晓昏出自《大雪歌》，应是羲和倦晓昏的作者是：李咸用。 应是羲和倦晓昏是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 应是羲和倦晓昏的释义是：应是羲和倦晓昏：这里的“羲和”是指传说中的太阳神，而“晓昏”则指白天和夜晚。这句话的意思是，可能是太阳神羲和因为白天的工作太过劳累，所以在清晨和黄昏时分显得有些疲倦。这句话用来形容太阳在日出日落时的景象，给人一种自然景象生动而富有想象力的感觉。

望中顿失纵横路出自《大雪歌》，望中顿失纵横路的作者是：李咸用。 望中顿失纵横路是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 望中顿失纵横路的释义是：望中顿失纵横路：远远望去，道路纵横交错的样子突然消失了。 望中顿失纵横路是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 望中顿失纵横路的拼音读音是：wàng zhōng dùn shī zòng héng lù。 望中顿失纵横路是《大雪歌》的第6句。