李咸用

用不用出自《春宫词》，用不用的作者是：李咸用。 用不用是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 用不用的释义是：“用不用”在《春宫词》中的释义为：是否使用。 用不用是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 用不用的拼音读音是：yòng bù yòng。 用不用是《春宫词》的第8句。 用不用的上半句是：女色片时新。 用不用的下半句是：唯一人。 用不用的全句是：男力百岁在，女色片时新。用不用，唯一人

女色片时新出自《春宫词》，女色片时新的作者是：李咸用。 女色片时新是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 女色片时新的释义是：女色片时新：形容美女如花，美丽易逝，美景不长。 女色片时新是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 女色片时新的拼音读音是：nǚ sè piàn shí xīn。 女色片时新是《春宫词》的第7句。 女色片时新的上半句是： 男力百岁在。 女色片时新的下半句是：用不用。

男力百岁在出自《春宫词》，男力百岁在的作者是：李咸用。 男力百岁在是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 男力百岁在的释义是：男力百岁在：指男性在百岁高龄时仍保持旺盛的精力。 男力百岁在是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 男力百岁在的拼音读音是：nán lì bǎi suì zài。 男力百岁在是《春宫词》的第6句。 男力百岁在的上半句是：女当为妾男当臣。 男力百岁在的下半句是：女色片时新。

女当为妾男当臣出自《春宫词》，女当为妾男当臣的作者是：李咸用。 女当为妾男当臣是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 女当为妾男当臣的释义是：女当为妾男当臣：女性应成为妾，男性应成为臣子。这句话反映了古代社会男尊女卑的观念，认为女性应该处于从属地位，而男性则应承担家庭和社会中的主要角色。 女当为妾男当臣是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 女当为妾男当臣的拼音读音是：nǚ dāng wèi qiè

重瞳不转忧生民出自《春宫词》，重瞳不转忧生民的作者是：李咸用。 重瞳不转忧生民是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 重瞳不转忧生民的释义是：重瞳不转忧生民：形容诗人目光炯炯，关注民生，心中充满忧虑。重瞳，指眼神深沉，目光锐利；忧生民，指担忧百姓的疾苦。 重瞳不转忧生民是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 重瞳不转忧生民的拼音读音是：zhòng tóng bù zhuǎn yōu shēng

眼光滴滴心振振出自《春宫词》，眼光滴滴心振振的作者是：李咸用。 眼光滴滴心振振是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 眼光滴滴心振振的释义是：眼光滴滴心振振：形容目光温柔而深情，内心激动不已。 眼光滴滴心振振是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 眼光滴滴心振振的拼音读音是：yǎn guāng dī dī xīn zhèn zhèn。 眼光滴滴心振振是《春宫词》的第3句。 眼光滴滴心振振的上半句是

感阳体解思君恩出自《春宫词》，感阳体解思君恩的作者是：李咸用。 感阳体解思君恩是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 感阳体解思君恩的释义是：感阳体解思君恩：感受到阳光的温暖，身体解除了对君主的思念之情。 感阳体解思君恩是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 感阳体解思君恩的拼音读音是：gǎn yáng tǐ jiě sī jūn ēn。 感阳体解思君恩是《春宫词》的第2句。

风和气淑宫殿春出自《春宫词》，风和气淑宫殿春的作者是：李咸用。 风和气淑宫殿春是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 风和气淑宫殿春的释义是：风和气淑，宫殿之中春意盎然。 风和气淑宫殿春是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 风和气淑宫殿春的拼音读音是：fēng hé qì shū gōng diàn chūn。 风和气淑宫殿春是《春宫词》的第1句。 风和气淑宫殿春的下半句是：感阳体解思君恩。

何如照冷太湖滨出自《石版歌》，何如照冷太湖滨的作者是：李咸用。 何如照冷太湖滨是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 何如照冷太湖滨的释义是：何如照冷太湖滨：比喻心境清冷，如同太湖之滨的寒光。 何如照冷太湖滨是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 何如照冷太湖滨的拼音读音是：hé rú zhào lěng tài hú bīn。 何如照冷太湖滨是《石版歌》的第8句。 何如照冷太湖滨的上半句是：

明月夜来回短影出自《石版歌》，明月夜来回短影的作者是：李咸用。 明月夜来回短影是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 明月夜来回短影的释义是：明月夜来回短影：指月光下的影子在夜色中来回移动，显得较短。这里以“短影”形容夜晚，暗示夜色深沉，同时也反映了月光下人影的短暂和移动的动感。 明月夜来回短影是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 明月夜来回短影的拼音读音是：míng yuè yè lái huí