李咸用

莲堕宁唯华出自《庐山》，莲堕宁唯华的作者是：李咸用。 莲堕宁唯华是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 莲堕宁唯华的释义是：莲花堕落不仅仅是华丽的表面。 莲堕宁唯华是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 莲堕宁唯华的拼音读音是：lián duò níng wéi huá。 莲堕宁唯华是《庐山》的第17句。 莲堕宁唯华的上半句是：紫雾泛朝暾。 莲堕宁唯华的下半句是：玉焚堪小昆。 莲堕宁唯华的全句是

紫雾泛朝暾出自《庐山》，紫雾泛朝暾的作者是：李咸用。 紫雾泛朝暾是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 紫雾泛朝暾的释义是：紫雾泛朝暾：紫色的雾气中映照出朝阳的光辉。 紫雾泛朝暾是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 紫雾泛朝暾的拼音读音是：zǐ wù fàn cháo tūn。 紫雾泛朝暾是《庐山》的第16句。 紫雾泛朝暾的上半句是： 黑岩藏昼电。 紫雾泛朝暾的下半句是： 莲堕宁唯华。

黑岩藏昼电出自《庐山》，黑岩藏昼电的作者是：李咸用。 黑岩藏昼电是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 黑岩藏昼电的释义是：黑岩藏昼电：指庐山之巅的黑岩洞中，白天也能藏匿雷电，形容山势高大险峻，云雾缭绕。 黑岩藏昼电是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 黑岩藏昼电的拼音读音是：hēi yán cáng zhòu diàn。 黑岩藏昼电是《庐山》的第15句。 黑岩藏昼电的上半句是：形难七泽吞。

形难七泽吞出自《庐山》，形难七泽吞的作者是：李咸用。 形难七泽吞是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 形难七泽吞的释义是：形难七泽吞：指庐山的雄伟壮观难以与其他七个湖泊相比。七泽，指古代七个著名的湖泊，这里泛指其他湖泊。形，形状；难，难以匹敌；吞，超过、压倒。整句表达了庐山之高大、雄伟，其形态之壮观是其他湖泊难以比拟的。 形难七泽吞是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 形难七泽吞的拼音读音是

势受重湖让出自《庐山》，势受重湖让的作者是：李咸用。 势受重湖让是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 势受重湖让的释义是：“势受重湖让”一句中的“势受重湖让”可解释为：庐山的雄伟气势似乎受到了长江和鄱阳湖的让步。这里的“势受”指庐山的雄伟气势，而“重湖”指长江和鄱阳湖，意味着庐山在这两大水体面前显得更加壮观。 势受重湖让是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 势受重湖让的拼音读音是：shì

到必冷凝魂出自《庐山》，到必冷凝魂的作者是：李咸用。 到必冷凝魂是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 到必冷凝魂的释义是：到必冷凝魂：到了这里一定会让人心灵感到冷冽，感受到深深的震撼或悲伤。 到必冷凝魂是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 到必冷凝魂的拼音读音是：dào bì lěng níng hún。 到必冷凝魂是《庐山》的第12句。 到必冷凝魂的上半句是： 对犹青熨眼。

对犹青熨眼出自《庐山》，对犹青熨眼的作者是：李咸用。 对犹青熨眼是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 对犹青熨眼的释义是：对犹青熨眼，意指眼前的景象如同青色的熨斗熨平一般，形容景色宁静、平滑，给人以舒适宜人的感觉。 对犹青熨眼是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 对犹青熨眼的拼音读音是：duì yóu qīng yùn yǎn。 对犹青熨眼是《庐山》的第11句。 对犹青熨眼的上半句是：雄临九子尊

雄临九子尊出自《庐山》，雄临九子尊的作者是：李咸用。 雄临九子尊是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 雄临九子尊的释义是：雄居九子尊：指庐山雄伟壮观，宛如高大的酒尊坐落在天地之间。 雄临九子尊是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 雄临九子尊的拼音读音是：xióng lín jiǔ zi zūn。 雄临九子尊是《庐山》的第10句。 雄临九子尊的上半句是： 静得八公侣。 雄临九子尊的下半句是：

静得八公侣出自《庐山》，静得八公侣的作者是：李咸用。 静得八公侣是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 静得八公侣的释义是：静得八公侣：形容庐山之静，连八公山上的猴子也安静下来。 静得八公侣是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 静得八公侣的拼音读音是：jìng dé bā gōng lǚ。 静得八公侣是《庐山》的第9句。 静得八公侣的上半句是：一柱表吴门。 静得八公侣的下半句是：雄临九子尊。

一柱表吴门出自《庐山》，一柱表吴门的作者是：李咸用。 一柱表吴门是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 一柱表吴门的释义是：一柱表吴门：指以一根柱子作为吴地的标志。这里比喻庐山如同吴地的一根柱石，支撑着天地，具有象征意义。 一柱表吴门是唐代诗人李咸用的作品，风格是：诗。 一柱表吴门的拼音读音是：yī zhù biǎo wú mén。 一柱表吴门是《庐山》的第8句。 一柱表吴门的上半句是：