郭祥正

时时白鹭聚圆沙出自《燕待制秋山晚景》，时时白鹭聚圆沙的作者是：郭祥正。 时时白鹭聚圆沙是宋代诗人郭祥正的作品，风格是：诗。 时时白鹭聚圆沙的释义是：时时白鹭聚圆沙：时常有白鹭聚集在圆形的沙滩上。 时时白鹭聚圆沙是宋代诗人郭祥正的作品，风格是：诗。 时时白鹭聚圆沙的拼音读音是：shí shí bái lù jù yuán shā。 时时白鹭聚圆沙是《燕待制秋山晚景》的第13句。

渔父横眠思犹懒出自《燕待制秋山晚景》，渔父横眠思犹懒的作者是：郭祥正。 渔父横眠思犹懒是宋代诗人郭祥正的作品，风格是：诗。 渔父横眠思犹懒的释义是：渔父横卧船中，思绪懒散不愿动弹。 渔父横眠思犹懒是宋代诗人郭祥正的作品，风格是：诗。 渔父横眠思犹懒的拼音读音是：yú fù héng mián sī yóu lǎn。 渔父横眠思犹懒是《燕待制秋山晚景》的第12句。 渔父横眠思犹懒的上半句是

渔舟片帆风已满出自《燕待制秋山晚景》，渔舟片帆风已满的作者是：郭祥正。 渔舟片帆风已满是宋代诗人郭祥正的作品，风格是：诗。 渔舟片帆风已满的释义是：渔舟孤帆随风满。 渔舟片帆风已满是宋代诗人郭祥正的作品，风格是：诗。 渔舟片帆风已满的拼音读音是：yú zhōu piàn fān fēng yǐ mǎn。 渔舟片帆风已满是《燕待制秋山晚景》的第11句。 渔舟片帆风已满的上半句是：竹上遗痕深复浅。

竹上遗痕深复浅出自《燕待制秋山晚景》，竹上遗痕深复浅的作者是：郭祥正。 竹上遗痕深复浅是宋代诗人郭祥正的作品，风格是：诗。 竹上遗痕深复浅的释义是：竹上遗痕深复浅，意指竹子上留下的痕迹有的深有的浅，比喻事物留下的痕迹或影响有轻重之分。 竹上遗痕深复浅是宋代诗人郭祥正的作品，风格是：诗。 竹上遗痕深复浅的拼音读音是：zhú shàng yí hén shēn fù qiǎn。

二妃血泪知几多出自《燕待制秋山晚景》，二妃血泪知几多的作者是：郭祥正。 二妃血泪知几多是宋代诗人郭祥正的作品，风格是：诗。 二妃血泪知几多的释义是：二妃血泪知几多：指的是传说中舜的两个妃子因为舜外出访贤，她们在家中等候，却不幸被洪水淹死，她们的血泪不知有多少。这里的“二妃”指的是舜的两个妃子，血泪象征着她们的悲伤和绝望，也表达了诗人对她们悲惨遭遇的同情和感慨。

霜树冥冥红叶卷出自《燕待制秋山晚景》，霜树冥冥红叶卷的作者是：郭祥正。 霜树冥冥红叶卷是宋代诗人郭祥正的作品，风格是：诗。 霜树冥冥红叶卷的释义是：霜树冥冥红叶卷：霜后的树木在暮色中显得昏暗，红叶纷纷卷曲。 霜树冥冥红叶卷是宋代诗人郭祥正的作品，风格是：诗。 霜树冥冥红叶卷的拼音读音是：shuāng shù míng míng hóng yè juǎn。

虞帝之魂招不返出自《燕待制秋山晚景》，虞帝之魂招不返的作者是：郭祥正。 虞帝之魂招不返是宋代诗人郭祥正的作品，风格是：诗。 虞帝之魂招不返的释义是：虞帝之魂招不返：指传说中虞舜的魂魄无法被招回人间。这里的“虞帝”指的是中国古代的圣君虞舜，而“魂招不返”则表达了诗人心中的哀愁与无奈，可能是因为对逝去的人或事物的怀念和无法挽回的遗憾。 虞帝之魂招不返是宋代诗人郭祥正的作品，风格是：诗。

云物萧萧初满眼出自《燕待制秋山晚景》，云物萧萧初满眼的作者是：郭祥正。 云物萧萧初满眼是宋代诗人郭祥正的作品，风格是：诗。 云物萧萧初满眼的释义是：云物萧萧初满眼，意为眼前的云雾景象显得萧瑟凄凉。 云物萧萧初满眼是宋代诗人郭祥正的作品，风格是：诗。 云物萧萧初满眼的拼音读音是：yún wù xiāo xiāo chū mǎn yǎn。 云物萧萧初满眼是《燕待制秋山晚景》的第6句。

潇湘洞庭日将晚出自《燕待制秋山晚景》，潇湘洞庭日将晚的作者是：郭祥正。 潇湘洞庭日将晚是宋代诗人郭祥正的作品，风格是：诗。 潇湘洞庭日将晚的释义是：潇湘洞庭日将晚：指傍晚时分，太阳即将落山，景色美丽宜人。 潇湘洞庭日将晚是宋代诗人郭祥正的作品，风格是：诗。 潇湘洞庭日将晚的拼音读音是：xiāo xiāng dòng tíng rì jiāng wǎn。 潇湘洞庭日将晚是《燕待制秋山晚景》的第5句

一幅霜绡折千里出自《燕待制秋山晚景》，一幅霜绡折千里的作者是：郭祥正。 一幅霜绡折千里是宋代诗人郭祥正的作品，风格是：诗。 一幅霜绡折千里的释义是：一幅霜绡折千里，意为如同一幅薄如霜的丝绸折叠成千里之远，形容秋山晚景的美丽如画，给人以遥远而深邃的视觉感受。 一幅霜绡折千里是宋代诗人郭祥正的作品，风格是：诗。 一幅霜绡折千里的拼音读音是：yī fú shuāng xiāo zhé qiān lǐ。