郭祥正

泰陵荒草长孤狸出自《明皇十眉图》，泰陵荒草长孤狸的作者是：郭祥正。 泰陵荒草长孤狸是宋代诗人郭祥正的作品，风格是：诗。 泰陵荒草长孤狸的释义是：泰陵荒草长孤狸：指唐玄宗的陵墓荒凉，野草丛生，狐狸在其中出没。这里借以表达对昔日辉煌的唐朝的衰落之叹。 泰陵荒草长孤狸是宋代诗人郭祥正的作品，风格是：诗。 泰陵荒草长孤狸的拼音读音是：tài líng huāng cǎo zhǎng gū lí。

六龙真驭竟何之出自《明皇十眉图》，六龙真驭竟何之的作者是：郭祥正。 六龙真驭竟何之是宋代诗人郭祥正的作品，风格是：诗。 六龙真驭竟何之的释义是：“六龙真驭竟何之”中的“六龙真驭”指的是神话中的六条龙驾驭的车，象征着皇帝的威严和权力。“竟何之”意为“究竟去了哪里”。整句释义为：皇帝的车队究竟驶向何方。 六龙真驭竟何之是宋代诗人郭祥正的作品，风格是：诗。 六龙真驭竟何之的拼音读音是：liù lóng

隐约香风起仙袂出自《明皇十眉图》，隐约香风起仙袂的作者是：郭祥正。 隐约香风起仙袂是宋代诗人郭祥正的作品，风格是：诗。 隐约香风起仙袂的释义是：隐约香风起仙袂：隐约可闻的香气随着仙女的衣袂飘动而起。 隐约香风起仙袂是宋代诗人郭祥正的作品，风格是：诗。 隐约香风起仙袂的拼音读音是：yǐn yuē xiāng fēng qǐ xiān mèi。 隐约香风起仙袂是《明皇十眉图》的第8句。

翠翘红粉尚争春出自《明皇十眉图》，翠翘红粉尚争春的作者是：郭祥正。 翠翘红粉尚争春是宋代诗人郭祥正的作品，风格是：诗。 翠翘红粉尚争春的释义是：翠翘红粉尚争春，意为翠绿色的女子装饰和红色化妆品还在争奇斗艳，用以形容女子们仍然保持着青春活力，竞相展现自己的美丽。 翠翘红粉尚争春是宋代诗人郭祥正的作品，风格是：诗。 翠翘红粉尚争春的拼音读音是：cuì qiào hóng fěn shàng

欲使流传警来世出自《明皇十眉图》，欲使流传警来世的作者是：郭祥正。 欲使流传警来世是宋代诗人郭祥正的作品，风格是：诗。 欲使流传警来世的释义是：希望这首诗能够流传后世，警示后人。 欲使流传警来世是宋代诗人郭祥正的作品，风格是：诗。 欲使流传警来世的拼音读音是：yù shǐ liú chuán jǐng lái shì。 欲使流传警来世是《明皇十眉图》的第6句。 欲使流传警来世的上半句是：

画工貌得非无意出自《明皇十眉图》，画工貌得非无意的作者是：郭祥正。 画工貌得非无意是宋代诗人郭祥正的作品，风格是：诗。 画工貌得非无意的释义是：“画工貌得非无意”意味着画工在描绘人物形象时并非漫无目的，而是有意为之，精心刻画。这里强调了画工技艺的高超和对人物形象的深刻理解。 画工貌得非无意是宋代诗人郭祥正的作品，风格是：诗。 画工貌得非无意的拼音读音是：huà gōng mào dé fēi

阿蛮终不似杨妃出自《明皇十眉图》，阿蛮终不似杨妃的作者是：郭祥正。 阿蛮终不似杨妃是宋代诗人郭祥正的作品，风格是：诗。 阿蛮终不似杨妃的释义是：阿蛮终不似杨妃：意为宫廷中的阿蛮最终无法与杨贵妃相比。 阿蛮终不似杨妃是宋代诗人郭祥正的作品，风格是：诗。 阿蛮终不似杨妃的拼音读音是：ā mán zhōng bù shì yáng fēi。 阿蛮终不似杨妃是《明皇十眉图》的第4句。

霓裳曲调虽依旧出自《明皇十眉图》，霓裳曲调虽依旧的作者是：郭祥正。 霓裳曲调虽依旧是宋代诗人郭祥正的作品，风格是：诗。 霓裳曲调虽依旧的释义是：霓裳曲调虽依旧，意为霓裳羽衣的曲调依旧保持原样，未发生变化。霓裳曲调指的是古代宫廷中的一种舞蹈音乐，而“依旧”表示这种音乐形式或风格保持不变。 霓裳曲调虽依旧是宋代诗人郭祥正的作品，风格是：诗。 霓裳曲调虽依旧的拼音读音是：ní shang qū

正是唐家零落时出自《明皇十眉图》，正是唐家零落时的作者是：郭祥正。 正是唐家零落时是宋代诗人郭祥正的作品，风格是：诗。 正是唐家零落时的释义是：正是唐家零落时，指的是唐朝国势衰微，国家处于动荡不安、衰落没落之时。 正是唐家零落时是宋代诗人郭祥正的作品，风格是：诗。 正是唐家零落时的拼音读音是：zhèng shì táng jiā líng luò shí。 正是唐家零落时是《明皇十眉图》的第2句

明皇逸事传十眉出自《明皇十眉图》，明皇逸事传十眉的作者是：郭祥正。 明皇逸事传十眉是宋代诗人郭祥正的作品，风格是：诗。 明皇逸事传十眉的释义是：明皇逸事传十眉：指唐明皇（唐玄宗）的逸事和有关他眉毛的故事流传甚广。 明皇逸事传十眉是宋代诗人郭祥正的作品，风格是：诗。 明皇逸事传十眉的拼音读音是：míng huáng yì shì chuán shí méi。 明皇逸事传十眉是《明皇十眉图》的第1句