虞俦

翠幄密遮春去路出自《姚黄牡丹》，翠幄密遮春去路的作者是：虞俦。 翠幄密遮春去路是宋代诗人虞俦的作品，风格是：诗。 翠幄密遮春去路的释义是：翠幄密遮春去路，意为翠绿的帐篷密密地遮住了通往春天的道路。这里以“翠幄”比喻春天的美景被遮挡，表达了春天的美景被遮蔽、难以欣赏的意境。 翠幄密遮春去路是宋代诗人虞俦的作品，风格是：诗。 翠幄密遮春去路的拼音读音是：cuì wò mì zhē chūn qù

露是蔷薇更染香出自《姚黄牡丹》，露是蔷薇更染香的作者是：虞俦。 露是蔷薇更染香是宋代诗人虞俦的作品，风格是：诗。 露是蔷薇更染香的释义是：露水沾湿了蔷薇，使得蔷薇的香气更加浓郁。 露是蔷薇更染香是宋代诗人虞俦的作品，风格是：诗。 露是蔷薇更染香的拼音读音是：lù shì qiáng wēi gèng rǎn xiāng。 露是蔷薇更染香是《姚黄牡丹》的第4句。 露是蔷薇更染香的上半句是：

玉非蒸栗难同色出自《姚黄牡丹》，玉非蒸栗难同色的作者是：虞俦。 玉非蒸栗难同色是宋代诗人虞俦的作品，风格是：诗。 玉非蒸栗难同色的释义是：玉非蒸栗难同色：意思是说玉和蒸栗子颜色不同，很难相提并论。这里用来形容姚黄牡丹的美丽，意指其颜色之独特，非其他花卉可比。 玉非蒸栗难同色是宋代诗人虞俦的作品，风格是：诗。 玉非蒸栗难同色的拼音读音是：yù fēi zhēng lì nán tóng sè。

姚黄晚出最芬芳出自《姚黄牡丹》，姚黄晚出最芬芳的作者是：虞俦。 姚黄晚出最芬芳是宋代诗人虞俦的作品，风格是：诗。 姚黄晚出最芬芳的释义是：姚黄牡丹指代的是一种珍贵的牡丹品种，"姚黄晚出最芬芳"的释义是：姚黄牡丹品种虽然开花较晚，但其香气最为浓郁。 姚黄晚出最芬芳是宋代诗人虞俦的作品，风格是：诗。 姚黄晚出最芬芳的拼音读音是：yáo huáng wǎn chū zuì fēn fāng。

红紫争先有底忙出自《姚黄牡丹》，红紫争先有底忙的作者是：虞俦。 红紫争先有底忙是宋代诗人虞俦的作品，风格是：诗。 红紫争先有底忙的释义是：红紫争先有底忙：指红、紫两色牡丹竞相开放，争奇斗艳，忙于竞相展示自己的美丽。 红紫争先有底忙是宋代诗人虞俦的作品，风格是：诗。 红紫争先有底忙的拼音读音是：hóng zǐ zhēng xiān yǒu dǐ máng。 红紫争先有底忙是《姚黄牡丹》的第1句。

是何鸡狗亦惊人出自《出郊》，是何鸡狗亦惊人的作者是：虞俦。 是何鸡狗亦惊人是宋代诗人虞俦的作品，风格是：诗。 是何鸡狗亦惊人的释义是：此句意为：连鸡狗都让人感到惊异。 是何鸡狗亦惊人是宋代诗人虞俦的作品，风格是：诗。 是何鸡狗亦惊人的拼音读音是：shì hé jī gǒu yì jīng rén。 是何鸡狗亦惊人是《出郊》的第8句。 是何鸡狗亦惊人的上半句是： 归去荒村望灯火。

归去荒村望灯火出自《出郊》，归去荒村望灯火的作者是：虞俦。 归去荒村望灯火是宋代诗人虞俦的作品，风格是：诗。 归去荒村望灯火的释义是：归去荒村望灯火：回到荒凉的乡村，眺望着远处的灯火。这句诗描绘了诗人远离尘嚣，回归乡村后，在夜幕降临时分，凝望远处闪烁的灯火，表达了一种宁静与思乡之情。 归去荒村望灯火是宋代诗人虞俦的作品，风格是：诗。 归去荒村望灯火的拼音读音是：guī qù huāng cūn

白眼途穷易见嗔出自《出郊》，白眼途穷易见嗔的作者是：虞俦。 白眼途穷易见嗔是宋代诗人虞俦的作品，风格是：诗。 白眼途穷易见嗔的释义是：白眼途穷易见嗔：在困境中，人们容易因为得不到帮助或同情而表现出愤怒和怨恨。这里的“白眼”比喻冷漠和轻视，“途穷”指处境困顿，“易见嗔”表示容易露出愤怒的表情。 白眼途穷易见嗔是宋代诗人虞俦的作品，风格是：诗。 白眼途穷易见嗔的拼音读音是：bái yǎn tú

碧云日暮还无信出自《出郊》，碧云日暮还无信的作者是：虞俦。 碧云日暮还无信是宋代诗人虞俦的作品，风格是：诗。 碧云日暮还无信的释义是：碧云日暮还无信：傍晚时分，天空中的碧云似乎没有给人们带来任何消息。这里的“无信”一语双关，既指天空中的云彩没有传递消息，也暗示诗人没有收到期待的消息或信息。 碧云日暮还无信是宋代诗人虞俦的作品，风格是：诗。 碧云日暮还无信的拼音读音是：bì yún rì mù

漫劳举扇障风尘出自《出郊》，漫劳举扇障风尘的作者是：虞俦。 漫劳举扇障风尘是宋代诗人虞俦的作品，风格是：诗。 漫劳举扇障风尘的释义是：“漫劳举扇障风尘”这句诗的意思是：何必劳神举起扇子来遮拦风尘。这里的“漫劳”表示徒劳无益，“举扇障风尘”则比喻试图用扇子挡住飞扬的尘土，比喻试图无济于事地避免或阻止某些不可避免的事情。 漫劳举扇障风尘是宋代诗人虞俦的作品，风格是：诗。 漫劳举扇障风尘的拼音读音是