李曾伯

担簦西去出自《念奴娇 · 其四己酉振鹭驿和黄茶坡韵》，担簦西去的作者是：李曾伯。 担簦西去是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 担簦西去的释义是：担簦西去：背着竹制雨具向西行去。担簦，指背着竹制雨具，簦是一种用竹篾编制的防雨工具。西去，指向西行进。 担簦西去是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 担簦西去的拼音读音是：dān dēng xī qù。 担簦西去是《念奴娇 ·

叹征尘驱我出自《念奴娇 · 其四己酉振鹭驿和黄茶坡韵》，叹征尘驱我的作者是：李曾伯。 叹征尘驱我是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 叹征尘驱我的释义是：叹息征尘随风驱使我前行。 叹征尘驱我是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 叹征尘驱我的拼音读音是：tàn zhēng chén qū wǒ。 叹征尘驱我是《念奴娇 · 其四己酉振鹭驿和黄茶坡韵》的第2句。 叹征尘驱我的上半句是：浮生如寄。

浮生如寄出自《念奴娇 · 其四己酉振鹭驿和黄茶坡韵》，浮生如寄的作者是：李曾伯。 浮生如寄是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 浮生如寄的释义是：浮生如寄：指人生短暂，如同寄居他乡，没有根柢，随时可能离去。 浮生如寄是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 浮生如寄的拼音读音是：fú shēng rú jì。 浮生如寄是《念奴娇 · 其四己酉振鹭驿和黄茶坡韵》的第1句。 浮生如寄的下半句是

不知春到花底出自《念奴娇 · 其三丙午和朱希真老来可喜韵》，不知春到花底的作者是：李曾伯。 不知春到花底是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 不知春到花底的释义是：不知春到花底：意思是说，自己并未察觉春天已经到来，花儿盛开在花底。这里表达了诗人对时光流逝、春光易逝的感慨。 不知春到花底是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 不知春到花底的拼音读音是：bù zhī chūn dào huā dǐ。

茅檐高卧出自《念奴娇 · 其三丙午和朱希真老来可喜韵》，茅檐高卧的作者是：李曾伯。 茅檐高卧是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 茅檐高卧的释义是：茅檐高卧：指在茅屋的屋檐下舒适地躺卧，形容闲适、安逸的生活状态。 茅檐高卧是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 茅檐高卧的拼音读音是：máo yán gāo wò。 茅檐高卧是《念奴娇 · 其三丙午和朱希真老来可喜韵》的第19句。 茅檐高卧的上半句是

无彼亦无此出自《念奴娇 · 其三丙午和朱希真老来可喜韵》，无彼亦无此的作者是：李曾伯。 无彼亦无此是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 无彼亦无此的释义是：无彼亦无此：指没有那个也没有这个，形容事物或情况不存在。 无彼亦无此是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 无彼亦无此的拼音读音是：wú bǐ yì wú cǐ。 无彼亦无此是《念奴娇 · 其三丙午和朱希真老来可喜韵》的第18句。

蹠颜修短出自《念奴娇 · 其三丙午和朱希真老来可喜韵》，蹠颜修短的作者是：李曾伯。 蹠颜修短是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 蹠颜修短的释义是：蹠颜修短：指人的容颜衰老和年轻的状态。蹠颜，指容颜；修短，指时间长短，引申为年轻与衰老。 蹠颜修短是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 蹠颜修短的拼音读音是：zhí yán xiū duǎn。 蹠颜修短是《念奴娇 ·

刘项雌雄出自《念奴娇 · 其三丙午和朱希真老来可喜韵》，刘项雌雄的作者是：李曾伯。 刘项雌雄是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 刘项雌雄的释义是：刘项雌雄：比喻杰出的人才。刘、项：指汉高祖刘邦和西楚霸王项羽。雌雄：指雌雄鸟，比喻杰出的人才。 刘项雌雄是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 刘项雌雄的拼音读音是：liú xiàng cí xióng。 刘项雌雄是《念奴娇 ·

聊放疏狂些子出自《念奴娇 · 其三丙午和朱希真老来可喜韵》，聊放疏狂些子的作者是：李曾伯。 聊放疏狂些子是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 聊放疏狂些子的释义是：聊放疏狂些子：姑且放纵自己一些放荡不羁的行为。 聊放疏狂些子是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 聊放疏狂些子的拼音读音是：liáo fàng shū kuáng xiē zi。 聊放疏狂些子是《念奴娇 ·

随分风光堪领略出自《念奴娇 · 其三丙午和朱希真老来可喜韵》，随分风光堪领略的作者是：李曾伯。 随分风光堪领略是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 随分风光堪领略的释义是：随分风光堪领略：尽情地欣赏这美好的风景。 随分风光堪领略是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 随分风光堪领略的拼音读音是：suí fēn fēng guāng kān lǐng lüè。 随分风光堪领略是《念奴娇 ·