李曾伯

翠屏千叠出自《念奴娇 · 其二见郑文昌于上柏》，翠屏千叠的作者是：李曾伯。 翠屏千叠是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 翠屏千叠的释义是：翠屏千叠：形容山峰重叠，如翠绿的屏障。 翠屏千叠是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 翠屏千叠的拼音读音是：cuì píng qiān dié。 翠屏千叠是《念奴娇 · 其二见郑文昌于上柏》的第13句。 翠屏千叠的上半句是：对湘溪一曲。 翠屏千叠的下半句是

对湘溪一曲出自《念奴娇 · 其二见郑文昌于上柏》，对湘溪一曲的作者是：李曾伯。 对湘溪一曲是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 对湘溪一曲的释义是：对湘溪一曲：指对着湘溪吟唱一首歌曲。 对湘溪一曲是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 对湘溪一曲的拼音读音是：duì xiāng xī yī qū。 对湘溪一曲是《念奴娇 · 其二见郑文昌于上柏》的第12句。 对湘溪一曲的上半句是： 好是梅坞松关。

好是梅坞松关出自《念奴娇 · 其二见郑文昌于上柏》，好是梅坞松关的作者是：李曾伯。 好是梅坞松关是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 好是梅坞松关的释义是：“好是梅坞松关”意为“实在是梅林和松林关隘”。这里的“好是”表示赞叹，强调其美好；“梅坞”指的是梅树成林的地方，“松关”指的是松树成林的地方，合起来形容一个风景优美、充满梅松的地方。 好是梅坞松关是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。

年来尤更清绝出自《念奴娇 · 其二见郑文昌于上柏》，年来尤更清绝的作者是：李曾伯。 年来尤更清绝是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 年来尤更清绝的释义是：年来尤更清绝：近年来更加显得清新脱俗。 年来尤更清绝是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 年来尤更清绝的拼音读音是：nián lái yóu gèng qīng jué。 年来尤更清绝是《念奴娇 · 其二见郑文昌于上柏》的第10句。

南坡石竹出自《念奴娇 · 其二见郑文昌于上柏》，南坡石竹的作者是：李曾伯。 南坡石竹是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 南坡石竹的释义是：南坡石竹：指生长在南坡上的石竹花。石竹，一种草本植物，花色艳丽，常用于比喻女子之美。 南坡石竹是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 南坡石竹的拼音读音是：nán pō shí zhú。 南坡石竹是《念奴娇 · 其二见郑文昌于上柏》的第9句。

富贵轻于叶出自《念奴娇 · 其二见郑文昌于上柏》，富贵轻于叶的作者是：李曾伯。 富贵轻于叶是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 富贵轻于叶的释义是：富贵轻于叶，意为富贵如同树叶一样，易得又易失，价值不高。 富贵轻于叶是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 富贵轻于叶的拼音读音是：fù guì qīng yú yè。 富贵轻于叶是《念奴娇 · 其二见郑文昌于上柏》的第8句。 富贵轻于叶的上半句是

书寻架上出自《念奴娇 · 其二见郑文昌于上柏》，书寻架上的作者是：李曾伯。 书寻架上是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 书寻架上的释义是：书寻架上：在书架上寻找书籍。 书寻架上是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 书寻架上的拼音读音是：shū xún jià shàng。 书寻架上是《念奴娇 · 其二见郑文昌于上柏》的第7句。 书寻架上的上半句是：剑束床头。 书寻架上的下半句是：富贵轻于叶。

剑束床头出自《念奴娇 · 其二见郑文昌于上柏》，剑束床头的作者是：李曾伯。 剑束床头是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 剑束床头的释义是：剑束床头：指将剑束于床头，意指随时准备战斗或自卫。这里形容诗人随时准备着保卫国家或应对不测。 剑束床头是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 剑束床头的拼音读音是：jiàn shù chuáng tóu。 剑束床头是《念奴娇 · 其二见郑文昌于上柏》的第6句。

镜里微添华发出自《念奴娇 · 其二见郑文昌于上柏》，镜里微添华发的作者是：李曾伯。 镜里微添华发是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 镜里微添华发的释义是：镜里微添华发：指在镜子中看到自己头上的白发稍微增多，表示人已经逐渐变老。 镜里微添华发是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 镜里微添华发的拼音读音是：jìng lǐ wēi tiān huá fā。 镜里微添华发是《念奴娇 ·

绿野来归身强健出自《念奴娇 · 其二见郑文昌于上柏》，绿野来归身强健的作者是：李曾伯。 绿野来归身强健是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 绿野来归身强健的释义是：绿野来归身强健：在绿野中归来，身体强健。 绿野来归身强健是宋代诗人李曾伯的作品，风格是：词。 绿野来归身强健的拼音读音是：lǜ yě lái guī shēn qiáng jiàn。 绿野来归身强健是《念奴娇 ·