洪适

石肌蕴星斗出自《山居二十咏山居》，石肌蕴星斗的作者是：洪适。 石肌蕴星斗是宋代诗人洪适的作品，风格是：诗。 石肌蕴星斗的释义是：石肌蕴星斗：石头的纹理中蕴含着星辰的景象。 石肌蕴星斗是宋代诗人洪适的作品，风格是：诗。 石肌蕴星斗的拼音读音是：shí jī yùn xīng dòu。 石肌蕴星斗是《山居二十咏山居》的第2句。 石肌蕴星斗的上半句是：犀角透鱼龙。 石肌蕴星斗的下半句是： 亦有无情花。

犀角透鱼龙出自《山居二十咏山居》，犀角透鱼龙的作者是：洪适。 犀角透鱼龙是宋代诗人洪适的作品，风格是：诗。 犀角透鱼龙的释义是：犀角透鱼龙，意指犀牛角中透过可见的鱼和龙的形象，比喻事物中隐藏的微妙或深奥之处。 犀角透鱼龙是宋代诗人洪适的作品，风格是：诗。 犀角透鱼龙的拼音读音是：xī jiǎo tòu yú lóng。 犀角透鱼龙是《山居二十咏山居》的第1句。 犀角透鱼龙的下半句是：石肌蕴星斗。

丛卑难集凤出自《山居二十咏山居》，丛卑难集凤的作者是：洪适。 丛卑难集凤是宋代诗人洪适的作品，风格是：诗。 丛卑难集凤的释义是：凤鸟非凡之禽，常栖息于高山之巅。'丛卑难集凤'意指在低矮丛杂的地方，难以吸引或聚集非凡之鸟，比喻在平庸的环境中难以成就非凡之事。 丛卑难集凤是宋代诗人洪适的作品，风格是：诗。 丛卑难集凤的拼音读音是：cóng bēi nán jí fèng。

叶大好题诗出自《山居二十咏山居》，叶大好题诗的作者是：洪适。 叶大好题诗是宋代诗人洪适的作品，风格是：诗。 叶大好题诗的释义是：叶子大了，是吟咏诗篇的好时机。 叶大好题诗是宋代诗人洪适的作品，风格是：诗。 叶大好题诗的拼音读音是：yè dà hǎo tí shī。 叶大好题诗是《山居二十咏山居》的第3句。 叶大好题诗的上半句是：色到三秋重。 叶大好题诗的下半句是：丛卑难集凤。 叶大好题诗的全句是

色到三秋重出自《山居二十咏山居》，色到三秋重的作者是：洪适。 色到三秋重是宋代诗人洪适的作品，风格是：诗。 色到三秋重的释义是：色到三秋重：指山中的景色到了秋天变得更加浓重、深邃。 色到三秋重是宋代诗人洪适的作品，风格是：诗。 色到三秋重的拼音读音是：sè dào sān qiū zhòng。 色到三秋重是《山居二十咏山居》的第2句。 色到三秋重的上半句是：花涵百日红。 色到三秋重的下半句是：

花涵百日红出自《山居二十咏山居》，花涵百日红的作者是：洪适。 花涵百日红是宋代诗人洪适的作品，风格是：诗。 花涵百日红的释义是：花涵百日红：指花朵色彩鲜艳，经久不衰，常用来比喻人的品德高尚或事物美好持久。 花涵百日红是宋代诗人洪适的作品，风格是：诗。 花涵百日红的拼音读音是：huā hán bǎi rì hóng。 花涵百日红是《山居二十咏山居》的第1句。 花涵百日红的下半句是：色到三秋重。

花残鹤惘然出自《山居二十咏山居》，花残鹤惘然的作者是：洪适。 花残鹤惘然是宋代诗人洪适的作品，风格是：诗。 花残鹤惘然的释义是：花残鹤惘然：花朵凋谢，鹤显得失意无聊。形容春光已逝，万物凋零，给人一种凄凉之感。 花残鹤惘然是宋代诗人洪适的作品，风格是：诗。 花残鹤惘然的拼音读音是：huā cán hè wǎng rán。 花残鹤惘然是《山居二十咏山居》的第4句。 花残鹤惘然的上半句是： 蕙帐尘凝席

蕙帐尘凝席出自《山居二十咏山居》，蕙帐尘凝席的作者是：洪适。 蕙帐尘凝席是宋代诗人洪适的作品，风格是：诗。 蕙帐尘凝席的释义是：蕙帐尘凝席：指用香草装饰的帐幕上积满了灰尘，席子也显得陈旧。这句诗描绘了山居生活的清幽与宁静，同时也透露出一种岁月沉淀的沧桑感。 蕙帐尘凝席是宋代诗人洪适的作品，风格是：诗。 蕙帐尘凝席的拼音读音是：huì zhàng chén níng xí。

山麝可曾眠出自《山居二十咏山居》，山麝可曾眠的作者是：洪适。 山麝可曾眠是宋代诗人洪适的作品，风格是：诗。 山麝可曾眠的释义是：山麝可曾眠：山中的麝香鹿是否曾在此安眠。 山麝可曾眠是宋代诗人洪适的作品，风格是：诗。 山麝可曾眠的拼音读音是：shān shè kě céng mián。 山麝可曾眠是《山居二十咏山居》的第2句。 山麝可曾眠的上半句是：锦衾铺绿野。 山麝可曾眠的下半句是： 蕙帐尘凝席

锦衾铺绿野出自《山居二十咏山居》，锦衾铺绿野的作者是：洪适。 锦衾铺绿野是宋代诗人洪适的作品，风格是：诗。 锦衾铺绿野的释义是：锦衾铺绿野：形容山居环境优美，如同铺上锦绣般的绿色原野，暗示山居生活舒适宜人。 锦衾铺绿野是宋代诗人洪适的作品，风格是：诗。 锦衾铺绿野的拼音读音是：jǐn qīn pù lǜ yě。 锦衾铺绿野是《山居二十咏山居》的第1句。 锦衾铺绿野的下半句是：山麝可曾眠。