项安世

铭以云谷之高辞出自《为建昌南城包显道题光风霁月之阁》，铭以云谷之高辞的作者是：项安世。 铭以云谷之高辞是宋代诗人项安世的作品，风格是：诗。 铭以云谷之高辞的释义是：铭刻表达如云谷般崇高的志向和辞章。 铭以云谷之高辞是宋代诗人项安世的作品，风格是：诗。 铭以云谷之高辞的拼音读音是：míng yǐ yún gǔ zhī gāo cí。 铭以云谷之高辞是《为建昌南城包显道题光风霁月之阁》的第2句。

扁以槐堂之钜笔出自《为建昌南城包显道题光风霁月之阁》，扁以槐堂之钜笔的作者是：项安世。 扁以槐堂之钜笔是宋代诗人项安世的作品，风格是：诗。 扁以槐堂之钜笔的释义是：以槐堂的巨大笔力书写。 扁以槐堂之钜笔是宋代诗人项安世的作品，风格是：诗。 扁以槐堂之钜笔的拼音读音是：biǎn yǐ huái táng zhī jù bǐ。 扁以槐堂之钜笔是《为建昌南城包显道题光风霁月之阁》的第1句。

始见西亭真面目出自《以法华寺为试院拟题于子厚之西亭》，始见西亭真面目的作者是：项安世。 始见西亭真面目是宋代诗人项安世的作品，风格是：诗。 始见西亭真面目的释义是：初见西亭的真实面貌。 始见西亭真面目是宋代诗人项安世的作品，风格是：诗。 始见西亭真面目的拼音读音是：shǐ jiàn xī tíng zhēn miàn mù。 始见西亭真面目是《以法华寺为试院拟题于子厚之西亭》的第6句。

直须彻棘对愚潇出自《以法华寺为试院拟题于子厚之西亭》，直须彻棘对愚潇的作者是：项安世。 直须彻棘对愚潇是宋代诗人项安世的作品，风格是：诗。 直须彻棘对愚潇的释义是：直须彻棘对愚潇：直接穿过荆棘，面对愚昧的潇洒。 直须彻棘对愚潇是宋代诗人项安世的作品，风格是：诗。 直须彻棘对愚潇的拼音读音是：zhí xū chè jí duì yú xiāo。

恰似当时万竿竹出自《以法华寺为试院拟题于子厚之西亭》，恰似当时万竿竹的作者是：项安世。 恰似当时万竿竹是宋代诗人项安世的作品，风格是：诗。 恰似当时万竿竹的释义是：恰似当时万竿竹，意为眼前的景象仿佛回到了当年那片繁茂的竹林之中。 恰似当时万竿竹是宋代诗人项安世的作品，风格是：诗。 恰似当时万竿竹的拼音读音是：qià shì dāng shí wàn gān zhú。

重闱锁断夕阳天出自《以法华寺为试院拟题于子厚之西亭》，重闱锁断夕阳天的作者是：项安世。 重闱锁断夕阳天是宋代诗人项安世的作品，风格是：诗。 重闱锁断夕阳天的释义是：重闱锁断夕阳天：指夕阳西下，寺庙的厚重门闩紧闭，隔绝了外面的天光。形容寺庙的宁静与隔绝尘世之感。 重闱锁断夕阳天是宋代诗人项安世的作品，风格是：诗。 重闱锁断夕阳天的拼音读音是：zhòng wéi suǒ duàn xī yáng

卧对唐碑看不足出自《以法华寺为试院拟题于子厚之西亭》，卧对唐碑看不足的作者是：项安世。 卧对唐碑看不足是宋代诗人项安世的作品，风格是：诗。 卧对唐碑看不足的释义是：卧对唐碑看不足：指诗人躺卧在榻上观赏唐代碑刻，觉得怎么也看不够，表达了诗人对唐代文化的热爱和对碑刻艺术的深厚兴趣。 卧对唐碑看不足是宋代诗人项安世的作品，风格是：诗。 卧对唐碑看不足的拼音读音是：wò duì táng bēi kàn

三旬襆被西亭宿出自《以法华寺为试院拟题于子厚之西亭》，三旬襆被西亭宿的作者是：项安世。 三旬襆被西亭宿是宋代诗人项安世的作品，风格是：诗。 三旬襆被西亭宿的释义是：三旬襆被西亭宿：在法华寺西亭连续住了三十天。襆被指包裹好的被褥，表示住宿所需的物品。 三旬襆被西亭宿是宋代诗人项安世的作品，风格是：诗。 三旬襆被西亭宿的拼音读音是：sān xún fú bèi xī tíng sù。

秋浦月明秋水绿出自《寄友》，秋浦月明秋水绿的作者是：项安世。 秋浦月明秋水绿是宋代诗人项安世的作品，风格是：诗。 秋浦月明秋水绿的释义是：秋浦月明秋水绿，意为秋天，在秋浦地区，月亮明亮，水面呈现出绿色。这里“秋浦”指的是地名，“月明”形容月亮明亮，“秋水绿”则形容秋天的水色呈现出一种绿色，可能是因为水中的藻类在月光下反射出绿色光芒。 秋浦月明秋水绿是宋代诗人项安世的作品，风格是：诗。

醉中扶上木兰舟出自《寄友》，醉中扶上木兰舟的作者是：项安世。 醉中扶上木兰舟是宋代诗人项安世的作品，风格是：诗。 醉中扶上木兰舟的释义是：醉中扶上木兰舟：酒后搀扶着登上装饰华美的木兰船。 醉中扶上木兰舟是宋代诗人项安世的作品，风格是：诗。 醉中扶上木兰舟的拼音读音是：zuì zhōng fú shàng mù lán zhōu。 醉中扶上木兰舟是《寄友》的第23句。 醉中扶上木兰舟的上半句是