李百药

怅望九成台出自《文德皇后挽歌》，怅望九成台的作者是：李百药。 怅望九成台是隋代诗人李百药的作品，风格是：诗。 怅望九成台的释义是：怅望九成台：怀着遗憾和留恋之情，远望九成台。九成台是古代宫殿建筑，此处代指皇宫或帝王所在之地，诗人通过“怅望”表达了对逝去皇后的哀思和对往昔时光的怀念。 怅望九成台是隋代诗人李百药的作品，风格是：诗。 怅望九成台的拼音读音是：chàng wàng jiǔ chéng

裴回两仪殿出自《文德皇后挽歌》，裴回两仪殿的作者是：李百药。 裴回两仪殿是隋代诗人李百药的作品，风格是：诗。 裴回两仪殿的释义是：裴回两仪殿：徘徊在两仪殿中。两仪殿，指皇宫中的殿堂，此处代指皇宫。裴回，徘徊，逗留。 裴回两仪殿是隋代诗人李百药的作品，风格是：诗。 裴回两仪殿的拼音读音是：péi huí liǎng yí diàn。 裴回两仪殿是《文德皇后挽歌》的第1句。 裴回两仪殿的下半句是

尊酒论风花出自《雨后》，尊酒论风花的作者是：李百药。 尊酒论风花是隋代诗人李百药的作品，风格是：诗。 尊酒论风花的释义是：尊酒论风花，意指在饮酒之际，谈论着风花雪月的美景。这是一种借酒消愁，抒发情感，享受自然美景的意境。 尊酒论风花是隋代诗人李百药的作品，风格是：诗。 尊酒论风花的拼音读音是：zūn jiǔ lùn fēng huā。 尊酒论风花是《雨后》的第8句。 尊酒论风花的上半句是：

寂寥无与晤出自《雨后》，寂寥无与晤的作者是：李百药。 寂寥无与晤是隋代诗人李百药的作品，风格是：诗。 寂寥无与晤的释义是：寂寥无与晤：孤独寂寞，无人可以倾诉。 寂寥无与晤是隋代诗人李百药的作品，风格是：诗。 寂寥无与晤的拼音读音是：jì liáo wú yǔ wù。 寂寥无与晤是《雨后》的第7句。 寂寥无与晤的上半句是：前阶枕浦沙。 寂寥无与晤的下半句是：尊酒论风花。 寂寥无与晤的全句是

前阶枕浦沙出自《雨后》，前阶枕浦沙的作者是：李百药。 前阶枕浦沙是隋代诗人李百药的作品，风格是：诗。 前阶枕浦沙的释义是：“前阶枕浦沙”指诗人居处的台阶下，靠着一条沙洲，意味着诗人的住所在河边，台阶就延伸到沙洲之上。这里形象地描绘了诗人家居环境的一部分，反映了其与自然环境的亲近关系。 前阶枕浦沙是隋代诗人李百药的作品，风格是：诗。 前阶枕浦沙的拼音读音是：qián jiē zhěn pǔ shā

后窗临岸竹出自《雨后》，后窗临岸竹的作者是：李百药。 后窗临岸竹是隋代诗人李百药的作品，风格是：诗。 后窗临岸竹的释义是：后窗临岸竹：指的是诗人站在窗前，窗外是靠近河岸的竹林。 后窗临岸竹是隋代诗人李百药的作品，风格是：诗。 后窗临岸竹的拼音读音是：hòu chuāng lín àn zhú。 后窗临岸竹是《雨后》的第5句。 后窗临岸竹的上半句是：轻虹逐望斜。 后窗临岸竹的下半句是：前阶枕浦沙。

轻虹逐望斜出自《雨后》，轻虹逐望斜的作者是：李百药。 轻虹逐望斜是隋代诗人李百药的作品，风格是：诗。 轻虹逐望斜的释义是：轻虹逐望斜：雨后的彩虹随着视线斜向延伸。 轻虹逐望斜是隋代诗人李百药的作品，风格是：诗。 轻虹逐望斜的拼音读音是：qīng hóng zhú wàng xié。 轻虹逐望斜是《雨后》的第4句。 轻虹逐望斜的上半句是： 薄云向空尽。 轻虹逐望斜的下半句是： 后窗临岸竹。

薄云向空尽出自《雨后》，薄云向空尽的作者是：李百药。 薄云向空尽是隋代诗人李百药的作品，风格是：诗。 薄云向空尽的释义是：薄云向空尽：指雨后天空中的薄云逐渐消散，直至完全消失。 薄云向空尽是隋代诗人李百药的作品，风格是：诗。 薄云向空尽的拼音读音是：báo yún xiàng kōng jǐn。 薄云向空尽是《雨后》的第3句。 薄云向空尽的上半句是：晴初物色华。 薄云向空尽的下半句是：轻虹逐望斜

晴初物色华出自《雨后》，晴初物色华的作者是：李百药。 晴初物色华是隋代诗人李百药的作品，风格是：诗。 晴初物色华的释义是：晴初物色华：雨后初晴，万物景色更加明媚。 晴初物色华是隋代诗人李百药的作品，风格是：诗。 晴初物色华的拼音读音是：qíng chū wù sè huá。 晴初物色华是《雨后》的第2句。 晴初物色华的上半句是：晚来风景丽。 晴初物色华的下半句是： 薄云向空尽。

晚来风景丽出自《雨后》，晚来风景丽的作者是：李百药。 晚来风景丽是隋代诗人李百药的作品，风格是：诗。 晚来风景丽的释义是：晚来风景丽：傍晚时分，景色美丽动人。 晚来风景丽是隋代诗人李百药的作品，风格是：诗。 晚来风景丽的拼音读音是：wǎn lái fēng jǐng lì。 晚来风景丽是《雨后》的第1句。 晚来风景丽的下半句是：晴初物色华。 晚来风景丽的全句是：晚来风景丽，晴初物色华。