张咏

官满便应离此去出自《新移蓼花》，官满便应离此去的作者是：张咏。 官满便应离此去是宋代诗人张咏的作品，风格是：诗。 官满便应离此去的释义是：官员任期已满便应该离开此地。 官满便应离此去是宋代诗人张咏的作品，风格是：诗。 官满便应离此去的拼音读音是：guān mǎn biàn yīng lí cǐ qù。 官满便应离此去是《新移蓼花》的第7句。 官满便应离此去的上半句是：立困翻疑在旧溪。

立困翻疑在旧溪出自《新移蓼花》，立困翻疑在旧溪的作者是：张咏。 立困翻疑在旧溪是宋代诗人张咏的作品，风格是：诗。 立困翻疑在旧溪的释义是：立困翻疑在旧溪的释义是：站立困难反而怀疑自己在旧溪中。 立困翻疑在旧溪是宋代诗人张咏的作品，风格是：诗。 立困翻疑在旧溪的拼音读音是：lì kùn fān yí zài jiù xī。 立困翻疑在旧溪是《新移蓼花》的第6句。 立困翻疑在旧溪的上半句是：

吟狂不觉惊幽鹭出自《新移蓼花》，吟狂不觉惊幽鹭的作者是：张咏。 吟狂不觉惊幽鹭是宋代诗人张咏的作品，风格是：诗。 吟狂不觉惊幽鹭的释义是：吟狂不觉惊幽鹭：指诗人吟咏狂放的诗句时，全然不觉惊动了栖息在幽静处的白鹭。这里的“吟狂”形容诗人吟诗时的豪放与激情，“不觉”表示诗人陶醉其中，没有察觉到外界的变化，“惊幽鹭”则描绘了这种状态下的意外效果，即惊动了原本宁静的白鹭。

绿痕犹带锦江泥出自《新移蓼花》，绿痕犹带锦江泥的作者是：张咏。 绿痕犹带锦江泥是宋代诗人张咏的作品，风格是：诗。 绿痕犹带锦江泥的释义是：“绿痕犹带锦江泥”意指蓼花上还留有锦江的泥土痕迹。这句诗描绘了蓼花从锦江边被移植而来，虽然已经移栽，但花上依然带着原来的泥土，暗示着它的根与原地的紧密联系。 绿痕犹带锦江泥是宋代诗人张咏的作品，风格是：诗。 绿痕犹带锦江泥的拼音读音是：lǜ hén yóu

红穗已沾巫峡雨出自《新移蓼花》，红穗已沾巫峡雨的作者是：张咏。 红穗已沾巫峡雨是宋代诗人张咏的作品，风格是：诗。 红穗已沾巫峡雨的释义是：红穗已沾巫峡雨：红穗沾染了巫峡的雨水，形容蓼花在巫峡雨中摇曳，显得更加娇艳动人。 红穗已沾巫峡雨是宋代诗人张咏的作品，风格是：诗。 红穗已沾巫峡雨的拼音读音是：hóng suì yǐ zhān wū xiá yǔ。 红穗已沾巫峡雨是《新移蓼花》的第3句。

移傍清流曲岸西出自《新移蓼花》，移傍清流曲岸西的作者是：张咏。 移傍清流曲岸西是宋代诗人张咏的作品，风格是：诗。 移傍清流曲岸西的释义是：移傍清流曲岸西：将蓼花移植到清澈溪流弯曲的西岸。 移傍清流曲岸西是宋代诗人张咏的作品，风格是：诗。 移傍清流曲岸西的拼音读音是：yí bàng qīng liú qū àn xī。 移傍清流曲岸西是《新移蓼花》的第2句。 移傍清流曲岸西的上半句是

蓼丛疏淡老相宜出自《新移蓼花》，蓼丛疏淡老相宜的作者是：张咏。 蓼丛疏淡老相宜是宋代诗人张咏的作品，风格是：诗。 蓼丛疏淡老相宜的释义是：蓼丛疏淡老相宜：蓼花丛生而稀疏，色泽淡雅，与老者相得益彰，显得格外适宜。这里以蓼花比喻老者，表达出一种自然、和谐的美感。 蓼丛疏淡老相宜是宋代诗人张咏的作品，风格是：诗。 蓼丛疏淡老相宜的拼音读音是：liǎo cóng shū dàn lǎo xiāng yí

少延春色向城隅出自《曲湖种柳》，少延春色向城隅的作者是：张咏。 少延春色向城隅是宋代诗人张咏的作品，风格是：诗。 少延春色向城隅的释义是：少留春色在城边。 少延春色向城隅是宋代诗人张咏的作品，风格是：诗。 少延春色向城隅的拼音读音是：shǎo yán chūn sè xiàng chéng yú。 少延春色向城隅是《曲湖种柳》的第8句。 少延春色向城隅的上半句是： 夹岸近教多种柳。

夹岸近教多种柳出自《曲湖种柳》，夹岸近教多种柳的作者是：张咏。 夹岸近教多种柳是宋代诗人张咏的作品，风格是：诗。 夹岸近教多种柳的释义是：'夹岸近教多种柳'的释义是：在湖的两岸靠近的地方，鼓励并引导人们多种植柳树。 夹岸近教多种柳是宋代诗人张咏的作品，风格是：诗。 夹岸近教多种柳的拼音读音是：jiā àn jìn jiào duō zhǒng liǔ。 夹岸近教多种柳是《曲湖种柳》的第7句。

莲本含香旧已无出自《曲湖种柳》，莲本含香旧已无的作者是：张咏。 莲本含香旧已无是宋代诗人张咏的作品，风格是：诗。 莲本含香旧已无的释义是：莲本含香旧已无：原本莲花是含有香气的，但现在那香气已经消失了。这句诗表达了诗人对美好事物逝去的感慨。 莲本含香旧已无是宋代诗人张咏的作品，风格是：诗。 莲本含香旧已无的拼音读音是：lián běn hán xiāng jiù yǐ wú。