张侃

粉蝶不来蜂又去出自《泊杨园诗》，粉蝶不来蜂又去的作者是：张侃。 粉蝶不来蜂又去是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 粉蝶不来蜂又去的释义是：粉蝶不来蜂又去：指园中原本吸引粉蝶的景象不再，转而只有蜜蜂来去。这里用以形容园中景色的变化或人世间的变迁。 粉蝶不来蜂又去是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 粉蝶不来蜂又去的拼音读音是：fěn dié bù lái fēng yòu qù。

古木扶疏围夕阳出自《泊杨园诗》，古木扶疏围夕阳的作者是：张侃。 古木扶疏围夕阳是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 古木扶疏围夕阳的释义是：古木扶疏围夕阳：古老而茂盛的树木围绕着夕阳，形成了一幅宁静美丽的景象。 古木扶疏围夕阳是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 古木扶疏围夕阳的拼音读音是：gǔ mù fú shū wéi xī yáng。 古木扶疏围夕阳是《泊杨园诗》的第2句。

名园依水跨官塘出自《泊杨园诗》，名园依水跨官塘的作者是：张侃。 名园依水跨官塘是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 名园依水跨官塘的释义是：名园依水跨官塘：这座著名的园林紧靠水边，横跨在官家修建的堤坝之上。 名园依水跨官塘是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 名园依水跨官塘的拼音读音是：míng yuán yī shuǐ kuà guān táng。 名园依水跨官塘是《泊杨园诗》的第1句。

青青钜竹荫檐楣出自《题等慈寺后经略潘德鄜旧居三绝》，青青钜竹荫檐楣的作者是：张侃。 青青钜竹荫檐楣是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 青青钜竹荫檐楣的释义是：青青钜竹荫檐楣：指高大的青竹，其叶茂枝繁，投下的阴影覆盖了屋檐。钜竹，即大竹；荫，指遮蔽，这里指竹叶的阴影。这句诗描绘了等慈寺后潘德鄜旧居周围环境幽静、竹影婆娑的景象。 青青钜竹荫檐楣是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。

赖有晦翁高着眼出自《题等慈寺后经略潘德鄜旧居三绝》，赖有晦翁高着眼的作者是：张侃。 赖有晦翁高着眼是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 赖有晦翁高着眼的释义是：赖有晦翁高着眼：意思是多亏有朱熹这样高瞻远瞩的学者。晦翁是朱熹的别称，高着眼即指他具有高远的见解和深邃的学问。 赖有晦翁高着眼是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 赖有晦翁高着眼的拼音读音是：lài yǒu huì wēng gāo zhe

后世虚浮类鄙之出自《题等慈寺后经略潘德鄜旧居三绝》，后世虚浮类鄙之的作者是：张侃。 后世虚浮类鄙之是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 后世虚浮类鄙之的释义是：后世虚浮类鄙之：后世之人多追求虚幻而不切实际，如同鄙俗之人。 后世虚浮类鄙之是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 后世虚浮类鄙之的拼音读音是：hòu shì xū fú lèi bǐ zhī。

古来名士都如此出自《题等慈寺后经略潘德鄜旧居三绝》，古来名士都如此的作者是：张侃。 古来名士都如此是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 古来名士都如此的释义是：自古以来的名士都有这样的共性或命运。 古来名士都如此是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 古来名士都如此的拼音读音是：gǔ lái míng shì dōu rú cǐ。 古来名士都如此是《题等慈寺后经略潘德鄜旧居三绝》的第1句。

结茅随分并精庐出自《题等慈寺后经略潘德鄜旧居三绝》，结茅随分并精庐的作者是：张侃。 结茅随分并精庐是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 结茅随分并精庐的释义是：结茅随分并精庐：指诗人愿意随遇而安，在简陋的茅屋中修行，与精致的庐舍（指华丽的居所）相比，更注重内心的宁静与简朴。 结茅随分并精庐是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 结茅随分并精庐的拼音读音是：jié máo suí fēn bìng

却是子孙能力守出自《题等慈寺后经略潘德鄜旧居三绝》，却是子孙能力守的作者是：张侃。 却是子孙能力守是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 却是子孙能力守的释义是：却是子孙能力守：指子孙能够继承和守护祖先的基业或家业。 却是子孙能力守是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 却是子孙能力守的拼音读音是：què shì zi sūn néng lì shǒu。

半世浮萍无定居出自《题等慈寺后经略潘德鄜旧居三绝》，半世浮萍无定居的作者是：张侃。 半世浮萍无定居是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 半世浮萍无定居的释义是：半世浮萍无定居：比喻人生如浮萍，漂泊不定，没有固定的居所。 半世浮萍无定居是宋代诗人张侃的作品，风格是：诗。 半世浮萍无定居的拼音读音是：bàn shì fú píng wú dìng jū。